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主筆：舒可文

　　“如果說(shuō)別的國(guó)家有一種設(shè)計(jì)理論，

　　意大利則有一套設(shè)計(jì)哲學(xué)，

　　或許是一套設(shè)計(jì)思想體系?！?

　　　　　　　　——烏貝托·艾科

　　1953年派克騎一輛小摩托車遍闖羅馬，后面坐著奧黛麗·赫本扮演的公主。那輛摩托車的細(xì)腰如黃蜂，小輪子被擋泥板蓋住了一半，它的形狀旨在遠(yuǎn)離游擊隊(duì)交通工具及與大型汽車競(jìng)賽的傳統(tǒng)，而后成為戰(zhàn)后便捷的代步工具，因而一時(shí)成了年輕人身份的象征。它的名字叫Vespa，意大利設(shè)計(jì)師達(dá)斯卡尼奧在1946年設(shè)計(jì)，派克和小赫本的《羅馬假日》使它聞名世界。

　　《意大利設(shè)計(jì)1945～2000》目前正在北京世紀(jì)壇展出。一入場(chǎng)，觀眾就能看到這輛自由快活的小摩托車，它記錄了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)彌漫世界的開始。這個(gè)展覽收集了“米蘭三年展”上意大利工業(yè)設(shè)計(jì)永久收藏的100件勾勒歷史的物品，為說(shuō)明設(shè)計(jì)是一種規(guī)劃的文化。“對(duì)意大利尤其如此”，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)促進(jìn)中心的陳東亮說(shuō)。正如意大利建筑師厄內(nèi)思托·羅杰斯在“二戰(zhàn)”之后出版的《從勺子到城市》一書中所倡導(dǎo)的，無(wú)論小到勺子那樣的小東西還是大到城市這樣的大理念，都應(yīng)該是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的，這個(gè)說(shuō)法在當(dāng)時(shí)的意大利非常著名，也是后來(lái)的意大利設(shè)計(jì)師們實(shí)踐的哲學(xué)。

　　著名的意大利設(shè)計(jì)師埃托·索托薩斯說(shuō)過(guò):“對(duì)我而言，設(shè)計(jì)是一種探討生活的方式，它是一種探討社會(huì)、政治、愛(ài)情、食物，甚至設(shè)計(jì)本身的方式。歸根結(jié)底，它是一種象征生活完美的烏托邦方式?！迸c其他國(guó)家的設(shè)計(jì)師相比，意大利設(shè)計(jì)師更傾向于把現(xiàn)代設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)來(lái)操作。陳東亮說(shuō)，以德國(guó)包豪斯為旗幟的現(xiàn)代工業(yè)的概念最早是為適應(yīng)流水線上的批量生產(chǎn)，要求以數(shù)量滿足需求，對(duì)功能性的強(qiáng)調(diào)使它的產(chǎn)品有效、節(jié)制卻冰冷。一直到世界文化反思現(xiàn)代化的時(shí)候，才有所矯正。而且企業(yè)對(duì)關(guān)鍵技術(shù)的壟斷已經(jīng)沒(méi)有了，造型的重要性就體現(xiàn)出來(lái)了。到了80年代，國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)聯(lián)合會(huì)對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的定義才兼顧到多方面要求:憑借訓(xùn)練、技術(shù)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)及視覺(jué)感受而賦予材料、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、色彩、表面加工及裝飾以新的品質(zhì)和資格。

　　參與這次展覽籌劃的梁梅說(shuō)，“意大利則沒(méi)有走這樣的彎路”。最初意大利沒(méi)有工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)人士，從戰(zhàn)后才開始工業(yè)設(shè)計(jì)，80年代才有了設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生。而在這之前，參與設(shè)計(jì)的都是其他行業(yè)的，尤以建筑師為多，通常畢業(yè)于米蘭理工學(xué)院或都靈建筑學(xué)院，一直到現(xiàn)在，時(shí)裝設(shè)計(jì)師執(zhí)照還要有建筑師文憑。設(shè)計(jì)師們也都涉足在不止一個(gè)的領(lǐng)域中，著名服裝設(shè)計(jì)師范思哲除了設(shè)計(jì)服裝，意大利人都知道他還設(shè)計(jì)陶瓷;設(shè)計(jì)“阿爾法羅米歐”跑車的設(shè)計(jì)師同時(shí)也設(shè)計(jì)通心粉;而設(shè)計(jì)Vespa小摩托車的原是飛機(jī)機(jī)械工程師。他們是把物品設(shè)計(jì)當(dāng)成藝術(shù)表達(dá)的方式。

　　“二戰(zhàn)”后，意大利是所謂激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，從60年代的波普設(shè)計(jì)到80年代的后現(xiàn)代，意大利設(shè)計(jì)師都扮演了重要角色。1954年的米蘭三年展“藝術(shù)的生產(chǎn)”則明確表明了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的方向——不是簡(jiǎn)單地實(shí)用化，而是走藝術(shù)化道路，這在國(guó)際主義設(shè)計(jì)橫掃世界之際很突出。70年代一個(gè)名為“意大利家用產(chǎn)品新風(fēng)貌”的展覽在美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館等地展出，從此確立了意大利設(shè)計(jì)的世界性地位。

　　意大利設(shè)計(jì)把藝術(shù)和功能結(jié)合得最緊密，意大利的設(shè)計(jì)小組都很像藝術(shù)團(tuán)體，代表性的激進(jìn)設(shè)計(jì)組織有“超工作室”、“第四十五工作室”。1976年在米蘭成立了一個(gè)名為“阿卡米亞”的工作室，為設(shè)計(jì)師們提供了一個(gè)展示他們?cè)O(shè)計(jì)制作樣品的空間，這些樣品是他們脫離工業(yè)設(shè)計(jì)的束縛自由發(fā)揮的成果。

　　嬉皮士運(yùn)動(dòng)爆發(fā)時(shí)，嬉皮士們指責(zé)著城市生活的虛偽不真實(shí)，聲稱回到自然的伊甸園，都靈一些年輕建筑師組成了“斯特隆小組”，也相應(yīng)設(shè)計(jì)了極端挑釁的東西，在展覽中非常醒目的一個(gè)綠色家用坐墊就是他們所做。它用超級(jí)寫實(shí)的綠色和對(duì)細(xì)節(jié)的巨型放大模擬了一方有草的地方，它表面上拒人千里，嘲笑資產(chǎn)階級(jí)對(duì)舒適的理解，實(shí)則感嘆了自然與人工之間的懷舊悖論。

　　梁梅介紹說(shuō):“阿卡米亞”工作室的設(shè)計(jì)師埃托·索特薩斯1980年離開“阿卡米亞”，成立了“孟菲斯”小組，引發(fā)了80年代最引人注目的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)。他們的設(shè)計(jì)以高度娛樂(lè)、戲謔、玩笑、俗艷的方法，設(shè)計(jì)中有一種玩世不恭的氣息，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果。其中具兒童心理特點(diǎn)的產(chǎn)品、家具造型和艷俗的色彩形成明顯的波普風(fēng)格?！懊戏扑埂钡脑O(shè)計(jì)再也不管功能主義的設(shè)計(jì)觀念，一味強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽甚至粗暴地使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與國(guó)際主義、功能主義完全不同的設(shè)計(jì)觀念。1981年9月“孟菲斯”在米蘭組織舉行了首次展覽，那些色彩亮麗、稀奇古怪的物品，讓人吃驚不小。

　　索特薩斯是“孟菲斯”的發(fā)起人之一，他的代表作是看起來(lái)有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極像一個(gè)抽象的雕塑。其拼貼組合的造型幾乎沒(méi)有提供可以放置的空間，毫無(wú)疑義，它不具備書架功能。他還設(shè)計(jì)了許多用途不明、含義模糊的物品。

　　設(shè)計(jì)作為一種實(shí)用藝術(shù)，功能性將成為恒久的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)性，是一種極為有用的設(shè)計(jì)方法，在全球經(jīng)濟(jì)一體化的今天，它可以為不同國(guó)家、操不同語(yǔ)言的人們提供方便，甚至可以成為一種世界語(yǔ)言?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的主要弊端是用同一種方式對(duì)待不同地方和不同的人，所以梁梅說(shuō)，相對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是極為脆弱的?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)建立在民主主義思想和工業(yè)化大生產(chǎn)及滿足廣大人民生活需要的基礎(chǔ)之上，它的產(chǎn)生和發(fā)展都順應(yīng)了時(shí)代潮流，其堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)是不會(huì)因?yàn)橐恍┢G麗的色彩和異乎尋常的構(gòu)思就可以動(dòng)搖的。

　　自“孟菲斯”以來(lái)，的確沒(méi)有再出現(xiàn)具有影響的激進(jìn)設(shè)計(jì)團(tuán)體和組織，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)活動(dòng)也因其不具備實(shí)用性、缺乏生存基礎(chǔ)而逐漸式微。但在意大利，反現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征極為明顯的設(shè)計(jì)品卻還是不斷產(chǎn)生，如展覽中展示的一把叫“百老匯”的椅子，不僅把椅子腳設(shè)計(jì)成彈簧，把使用者身體的動(dòng)感轉(zhuǎn)移到物品中，而且在鑄模工藝設(shè)計(jì)之外，在加入色彩時(shí)設(shè)計(jì)師給工人以完全的隨意添加的權(quán)力。結(jié)果加工出的椅子都是獨(dú)一無(wú)二的，批量生產(chǎn)在一個(gè)特定工序上獲得了多樣的機(jī)會(huì)。

　　這一切在意大利之所以得以實(shí)現(xiàn)，一個(gè)重要原因是在意大利保留了眾多半機(jī)械化的小手工作坊和小工廠?！岸?zhàn)”之后采用新設(shè)計(jì)的，主要是新成立的小公司、極小公司或子承父業(yè)的企業(yè)。意大利駐華大使說(shuō)，這是“在意大利工業(yè)和經(jīng)濟(jì)中占很大比重的中小企業(yè)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)”。同時(shí)大工廠看到這種產(chǎn)品的市場(chǎng)也會(huì)參與，比如《草坪》就是在大工廠限量200件生產(chǎn)，吸引收藏。意大利的設(shè)計(jì)師多是自由設(shè)計(jì)師，企業(yè)通常會(huì)請(qǐng)他們做顧問(wèn)設(shè)計(jì)師，而不是受雇于某一公司。

　　意大利木業(yè)和家具工業(yè)聯(lián)合會(huì)主席Mr.Rodrigo Rodrianez去年來(lái)中國(guó)在上海一個(gè)座談會(huì)上作《意大利家具工業(yè)》演講時(shí)說(shuō)，1999年意大利家具工業(yè)的銷售額達(dá)374億美元，其中出口超過(guò)了110億美元，雇員逾40萬(wàn)人。其中，超過(guò)20人的公司共有2000家，總收入達(dá)189億美元，出口101億美元。出口的主要市場(chǎng)是德國(guó)19%、美國(guó)15%、法國(guó)12%、英國(guó)7.7%。2001年世界十大設(shè)計(jì)之一的DUCATI MH900E運(yùn)動(dòng)摩托車是專為紀(jì)念摩托車比賽冠軍邁克·海爾伍德而設(shè)計(jì)，一見(jiàn)到它，你仿佛是在欣賞一幅未來(lái)派油畫。就在2001年元旦零時(shí)過(guò)后的31分鐘里，今年該款式摩托車就已經(jīng)在Ducati網(wǎng)站被訂購(gòu)一空。

意大利設(shè)計(jì)的謎語(yǔ)與證據(jù)