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先鋒漫畫——至今在國際上仍無清晰的定義，一般指介于傳統(tǒng)漫畫與前衛(wèi)藝術(shù)之間的邊緣藝術(shù)形式，或者說是受當(dāng)代先鋒藝術(shù)催化而生的一種新的漫畫流派，強調(diào)在價值觀和審美取向上的探索功能，對傳統(tǒng)漫畫具有“顛覆性”。

正值花開時節(jié)，青年漫畫家夏大川又一次收到了出席“歐洲漫畫藝術(shù)雙年展”頒獎儀式的請柬。他于去年年底選送的先鋒漫畫作品《無題》，經(jīng)過激烈的角逐，終于從來自二十余個國家的兩千余件作品中脫穎而出，榮獲該次雙年展的第二名。

對于即將動身前去比利時領(lǐng)獎的夏大川來說，在國際比賽上獲獎乃至領(lǐng)獎，已不是什么稀罕事了，自１９９４年至今，夏的漫畫已在國際獲獎５０余項。可是一個讓人困惑的事實是：飲譽國際漫畫界的夏大川，在國內(nèi)卻一直默默無聞，甚至連圈內(nèi)人也鮮為人知。

何止夏大川？一群長期致力于先鋒漫畫創(chuàng)作的漫畫家，如許滔、金暉、夏麗川、李海峰，他們與夏大川都有著相似的遭遇，而且在過去甚至將來更長的一段時間里，沒有人知道這樣的窘境會持續(xù)多久。

作為繪畫藝術(shù)的一個分支，漫畫發(fā)展到今天，已嬗變成了三種形態(tài)，即諷刺幽默的傳統(tǒng)漫畫、敘事的多幅或連環(huán)卡通漫畫、探索性的先鋒漫畫。在當(dāng)下傳統(tǒng)漫畫、卡通漫畫普遍走俏市場、人皆親之的情勢之下，先鋒漫畫倒像無人關(guān)懷的苦孩子，獨守一隅，暗自悲戚。

不僅如此，相對于國外先鋒藝術(shù)狂飆突進，并已形成產(chǎn)業(yè)從而以主流藝術(shù)的身份走進尋常巷陌的事實，國內(nèi)先鋒漫畫藝術(shù)創(chuàng)作一片寂然，更不提市場份額的占有。由于國內(nèi)在先鋒漫畫方面尚無官方權(quán)威組織，漫畫創(chuàng)作隊伍一盤散沙，作者們僅靠相似的創(chuàng)作理念聚成各支流派，缺乏多元的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境。一個有趣現(xiàn)象是，這些作者大多是業(yè)余的，他們必須在擁有一份穩(wěn)定的工作與收入的前提之下，才能從事創(chuàng)作，比如中國先鋒漫畫的首創(chuàng)者許滔就在某報做美術(shù)編輯，而金暉則是上海某醫(yī)院的醫(yī)師。

在國內(nèi)，關(guān)于漫畫的獎項少之又少，除了中國漫畫獎、人民日報“諷刺與幽默”年度獎、中國新聞漫畫獎三家權(quán)威獎項外，別無其他。而這其中事關(guān)先鋒漫畫的評獎又微乎其微。缺少了有效的競爭與激勵的機制，任何一個行業(yè)無異于一潭死水。

由于失寵市場，不少作者轉(zhuǎn)而將創(chuàng)作當(dāng)作自娛自樂的一種方式，長此以往，一些不乏優(yōu)秀的作品被束之高閣，漫畫藝術(shù)多元發(fā)展的勢頭必將受阻；而另一些先鋒漫畫家們終于無奈地開始探尋“曲線救國”之路。即通過在國際漫畫比賽中獲獎，以期引起人們關(guān)注，進而讓人們逐步接受先鋒漫畫作品，從而達到先鋒漫畫在全社會的普及。

在內(nèi)外環(huán)境多重擠壓之下，中國先鋒漫畫只好“匍匐前進”。漫畫，尤其當(dāng)前的先鋒漫畫，要想在未來的中國繪畫主流藝術(shù)中占有一席之地，顯然還有很長的路要走。卜昌偉??

談?wù)撀?，漫畫作者們似乎更有發(fā)言權(quán)，本期特請來三位不同創(chuàng)作風(fēng)格的漫畫家從不同理念出發(fā)，一起剖析先鋒漫畫。??

１．先鋒漫畫在國內(nèi)起源是什么樣的？

夏大川?先鋒漫畫家?１９９３年開始漫畫創(chuàng)作?：先鋒漫畫首先出現(xiàn)在國際一些大型展覽活動上，尤以歐洲和南美一些國家最為突出，當(dāng)然它與漫畫之外的其他藝術(shù)并無明確和清晰的界限，一些聲名卓著的當(dāng)代藝術(shù)家也常參與其中。

先鋒漫畫在我國的首倡者是許滔，他在上世紀九十年代中期的作品已經(jīng)初具了先鋒漫畫的特征，并著意于在創(chuàng)作理念上的探索以及與前衛(wèi)藝術(shù)之間的橫向比較。在此后的幾年中，夏麗川、金暉、李海峰等青年漫畫家，先后開始了這方面的探索和藝術(shù)實踐，但其發(fā)展受種種條件制約，一直未能形成大的創(chuàng)作群體和廣泛的傳播。

蕭言中?臺灣卡通漫畫家?出版《笨賊一籮筐》等書?：關(guān)于“先鋒漫畫”這個詞我還是第一次聽說，如果從定義看，倒是很早就接觸過，不過那是在國外的一次畫展上。當(dāng)時感覺有些畫很怪異，雖然用的是漫畫的表現(xiàn)形式，可是它們一點都不幽默，也不搞笑，倒是讓人覺得壓抑，因為它們大多以死亡、戰(zhàn)爭、環(huán)境甚至宗教為創(chuàng)作主題，很嚴肅，似乎上升到精神層面了，形而上的東西比較多，跟我的漫畫不是一個風(fēng)格。至于國內(nèi)先鋒漫畫的起源，我就答不上來了。

方成?著名傳統(tǒng)漫畫家?：先鋒漫畫呀，這種漫畫倒是少見，記得一個叫夏大川的小伙子好像是畫這種漫畫的，他的畫就叫先鋒漫畫嗎？我見過他的畫，畫得不錯，有的畫畫得很有思想性，但不是很幽默。聽說目前國內(nèi)有一群人在進行這樣的漫畫創(chuàng)作。

２．為何卡通漫畫能走俏市場，而先鋒漫畫卻少有人問津？

夏大川：先鋒的涵義注定了其作為探索者的處境，其在價值觀和審美取向上的超前實踐不為當(dāng)前多數(shù)受眾所理解和接納是很正常的，如果它像卡通漫畫一樣走俏市場那它也就勿奢談先鋒了。

蕭言中：這是很自然的。在現(xiàn)在這個社會，升學(xué)、就業(yè)、工作，人們每天面對的壓力、煩惱就夠多的了，在這樣的情況下，你還要給他這些正襟危坐的東東看，他們能看進去嗎？比如死亡，人們往往逃不脫的東西，你還放大在他們的眼前，這不是更讓人心悸嗎？不像我的漫畫，專搞笑，讀者看了嘻嘻笑，為生活增加點樂趣，輕松點多好。因此看卡通漫畫的人自然多些，潛在的消費群體就大了。當(dāng)然這樣說，并不是說先鋒漫畫就沒人看了，只是它的讀者對象定位比較窄，看的人就少了。

方成：可以理解?，F(xiàn)在連傳統(tǒng)的具有諷刺與幽默的新聞漫畫的市場都很低迷，更不用說先鋒漫畫了。我們說漫畫創(chuàng)作要貼近生活、貼近群眾，要有社會責(zé)任，先鋒漫畫這種探索性的本質(zhì)已經(jīng)注定了它要走得離生活、群眾更遠。而像臺灣、日本這樣的卡通漫畫，它們能夠迎合讀者閱讀口味，甚至拼命刺激讀者的笑神經(jīng)，走俏市場自在情理之中。

３．先鋒漫畫想表達什么給讀者？與傳統(tǒng)漫畫比最大特點是什么？

夏大川：先鋒漫畫想要讀者自身融入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，而不是像欣賞傳統(tǒng)漫畫那樣只是一個旁觀者，它強調(diào)互動。傳統(tǒng)漫畫的解讀是由外而內(nèi)，而先鋒漫畫則強調(diào)直覺至上的由內(nèi)而外的解讀方式；從畫技上說，先鋒漫畫比傳統(tǒng)漫畫、卡通漫畫對畫面的要求更要精細、唯美，追求更高的藝術(shù)水準(zhǔn)；傳統(tǒng)漫畫是理性的，而先鋒漫畫更多地呈現(xiàn)出的是非理性。

蕭言中：我個人認為，先鋒漫畫更多的是想讓觀眾在接受作品的同時，思考一些與畫面有關(guān)的一些問題，調(diào)動豐富的想像力，對畫面的解讀進行再次創(chuàng)作，表達給讀者的應(yīng)該是一種啟示。與我們的卡通漫畫比，先鋒漫畫的畫面要比卡通漫畫繁瑣，比如對色彩、線條應(yīng)用的細心經(jīng)營。

４．究竟是先鋒漫畫作品曲高和寡，還是大眾的欣賞解讀水平有限？

夏大川：探索者之所以是探索者，在于他只在藝術(shù)的層面上是負責(zé)任的，他不會承擔(dān)如何對待藝術(shù)作品的社會責(zé)任問題。還有，探索終究是少數(shù)人的事情，大眾也不存在真的解讀水平有限的問題。

蕭言中：可能都存在吧。有些作者喜歡故弄玄虛，創(chuàng)作出自以為很高明的作品，觀眾讀不懂不說，連作者本人也不知其意；有的刻意追求畫面的唯美，其結(jié)果，注重了形式，卻讓內(nèi)容空洞無物。當(dāng)然，也有由于讀者自身藝術(shù)審美能力低下造成閱讀障礙的現(xiàn)象。

方成：如果少數(shù)讀者弄不懂作品，那是讀者自身對藝術(shù)的認知能力有限；如果是大多數(shù)讀者讀不懂先鋒漫畫作品，那作品一定有問題。畢竟，作品創(chuàng)作出來是給大眾看的，大眾對某件作品的認可才是檢驗作品的關(guān)鍵。

５．先鋒漫畫作品、作者與受眾如何才能真正形成良性互動？

夏大川：這是一個遠比藝術(shù)本身復(fù)雜得多的問題，但權(quán)威的藝術(shù)評論界無疑責(zé)無旁貸，他們有能力也有責(zé)任充當(dāng)以上各方的真正的媒介。

方成：這是個漫長的過程，只有當(dāng)先鋒漫畫在群眾中全面普及之后，才能談問題，現(xiàn)在為時尚早。

６．與專業(yè)作家、畫家相比，先鋒漫畫為何少有專業(yè)作者？

夏大川：我認為，真正意義上的先鋒作家和先鋒藝術(shù)家都不可能以探索即先鋒藝術(shù)創(chuàng)作本身為生，這不奇怪。

蕭言中：這是個有意思的現(xiàn)象。在國外，專職的漫畫家多如牛毛，甚至在臺灣，像我這樣的漫畫家就有很多。當(dāng)然先鋒漫畫由于其受眾的窄門，而且遠沒有形成產(chǎn)業(yè)，甚至連正規(guī)商業(yè)運作的機構(gòu)都沒有，市場的缺席，如果要讓這些漫畫家去專職創(chuàng)作，并且是創(chuàng)作先鋒漫畫，他們中的有些畫家勢必會餓肚子?？墒?，一個事實不能忽視，既然沒有專業(yè)的畫家，那他們每年創(chuàng)作的數(shù)量、質(zhì)量肯定值得懷疑。

方成：漫畫市場的不景氣，使得漫畫作者很難靠畫畫為生，一旦他們放棄了固有職業(yè)，隨之而來的吃飯、住房就成了問題。這使得先鋒漫畫陷入了一種惡性循環(huán)：越?jīng)]有市場，創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情就越少；創(chuàng)作的作品數(shù)量越少，質(zhì)量就會越低，數(shù)量、質(zhì)量上不去市場就越來越小。

７．怎樣才能將先鋒漫畫推向市場？先鋒漫畫在國內(nèi)有市場嗎？

夏大川：先鋒漫畫要找到屬于它的特定的受眾群體，這很關(guān)鍵。先鋒漫畫的市場不同于傳統(tǒng)漫畫的市場，在不被接納之前它可以變?yōu)椴鍒D、純藝術(shù)等多種形式出現(xiàn)。

蕭言中：可以建立漫畫中介機構(gòu)，用商業(yè)的手段將漫畫推向市場。漫畫家還可以依托經(jīng)紀公司，從而走向市場。

８．先鋒漫畫家們“曲線救國”的做法可取嗎？他們能成功嗎？

夏大川：由于先鋒漫畫首先是受國外影響而誕生的，所以注定了先鋒漫畫家們一段時間內(nèi)在國內(nèi)的孤寂，所謂“曲線救國”正在產(chǎn)生實效，它直接催生了中國當(dāng)代漫畫的多元化變革。

蕭言中：國內(nèi)接受先鋒漫畫作品的觀眾不多，或者不被人看好，先鋒漫畫只好“墻內(nèi)開花墻外香”了。這可能也是一種無奈的選擇。通過在國際上獲獎以期引起國內(nèi)觀眾注意，這也未嘗不好。只是由于國外評獎的標(biāo)準(zhǔn)比較雜蕪，這些漫畫家如果一貫地去迎合他們的標(biāo)準(zhǔn)，時間一長，對形成自己漫畫創(chuàng)作的風(fēng)格肯定會有影響。他們或許會成功了。

方成：這當(dāng)然好了，既然參加國際比賽嗎，那對作品的要求必然很高，如果能提高作者的畫技與藝術(shù)水準(zhǔn)那當(dāng)然很好。至于“曲線救國”能成功嗎？這還是個問題。

先鋒漫畫逃離尷尬要多久