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　　寧成春：

　　圖書設(shè)計者必須愛書

　　寧成春：著名書籍設(shè)計家、原三聯(lián)書店編審主任、現(xiàn)1802工作室的設(shè)計師。曾赴日本師從橫濱國立大學(xué)教育學(xué)院視覺設(shè)計研究室真鍋一男教授，同時得到世界著名設(shè)計家杉浦康平、道吉剛指導(dǎo)。寧成春力求達到如文人畫家一樣的境界來完成自己的設(shè)計作品。代表作品為《莎士比亞畫廊》等。

　　　　　　　　　　寧成春代表作品：《莎士比亞畫廊》書脊、封面。

　　我在這個行業(yè)工作了將近40年，對于圖書裝幀的發(fā)展過程看得很清楚。圖書的裝幀設(shè)計這幾年有了很明顯的進步，尤其是在1980年代以后，這個當然與經(jīng)濟的發(fā)展進步有很大關(guān)系。整個信息產(chǎn)業(yè)技術(shù)的前進帶動了出版業(yè)，尤其是在印刷方面，簡直就是一個革命性的變化。

　　大家會認同簡潔、沉穩(wěn)的東西

　　現(xiàn)在的電腦系統(tǒng)給設(shè)計者帶來了很大的方便，等于把工廠搬到辦公室來了，設(shè)計者可以控制它整個的質(zhì)量。但是，在設(shè)計能力方面，尤其是在1980年代以后，教學(xué)也在改革，不斷地請國外的老師來講課。很多學(xué)生到國外去了又返回，把國外教學(xué)的一些理念帶回來了。因此，設(shè)計教育也有了很大改進。我有時到香港去，看港臺的書，以前我們是明顯不如他們。但現(xiàn)在，在某些方面已經(jīng)超過他們，不管是書的設(shè)計還是制作方面。

　　今年的書籍裝幀展我也是評委，看到一些書不管是在形式上還是在印制上都進步了，在設(shè)計上、理念上又上了一個臺階，不再追求表面效果。我覺得今年的金獎就評得比較好，比較沉穩(wěn)，有文化內(nèi)涵。前幾屆就比較浮躁，表層的東西做得較多，用了很多的復(fù)雜工藝?，F(xiàn)在大家認同的是比較簡潔、沉穩(wěn)、內(nèi)涵豐富的東西。

　　圖書裝幀設(shè)計者必須愛書

　　我認為，作為一個圖書裝幀設(shè)計者來說，首先的一條是必須愛書。如果你不是一個愛書人，跟書是隔膜的，就認為自己是搞設(shè)計的，那肯定做不好書。像過去，出版社里搞設(shè)計的，其他方面差點沒關(guān)系，只要能夠設(shè)計就行了。這其實是一個誤區(qū)，這種態(tài)度是做不好圖書設(shè)計的。如果你要從事圖書設(shè)計這個行當，文化素質(zhì)一定要高，一定不能低于文科大學(xué)生的水平。為什么呢？因為你以后要與編輯打交道，他們都是文科的學(xué)生，甚至是研究生、碩士生。我們設(shè)計書不能光看個書名就開始動手，那是絕對不行的。一定要了解書，設(shè)計出每本書的個性。搞設(shè)計與其他藝術(shù)不同的地方在于，它不是表面的一些技術(shù)和技巧，而是在于它的內(nèi)涵，它的創(chuàng)意的來源，對于書的理解，還有自己的素質(zhì)———我越來越體會到這一點。

　　以前沒有計算機的時候，我們搞設(shè)計跟版畫很接近。因為它那個道理就是凸版印刷，所以我很關(guān)注版畫?，F(xiàn)在有了電腦以后，各種藝術(shù)手段都可以運用。以前鉛印的時候行空是有限制的，現(xiàn)在就自由多了。在技術(shù)大步前進以后，個人的藝術(shù)修養(yǎng)就非常重要，因為它的理念與現(xiàn)代藝術(shù)非常接近。只要人們能夠想象得到的，都可以用它做出來。

　　封面裝幀應(yīng)當根據(jù)圖書的內(nèi)在的東西通過形象來表現(xiàn)出來，很有個性，很體現(xiàn)內(nèi)容、風(fēng)格，做到這一點是很難的，在書店里只有極少一部分書能做到這一點。但我覺得一些比較好的書應(yīng)該追求這樣的效果?！恫氐嘏Ｆ分阅敲椿?，是因為在它以前的旅游類圖書根本沒有用心設(shè)計，它稍微認真了一點（但也沒有認真很多），打破了一些過去陳舊的方式，有一些新穎的感覺，同時適合現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣，所以就得到了大家的認可。

　　呂敬人：

　　書籍之美在和諧與對比

　　呂敬人：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中央美術(shù)學(xué)院客座教授、敬人設(shè)計工作室藝術(shù)總監(jiān)。他能將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序，始終追求由表及里的書籍整體之美的設(shè)計理念。編著有《當代日本插圖藝術(shù)》、《敬人書籍設(shè)計》、《從裝幀到書籍設(shè)計》等作品。

　　　　　　　　　　　　呂敬人代表作品：《敬人書籍設(shè)計2號》。

　　新京報：有人用“高貴”來形容你做的裝幀設(shè)計，是不是說你不愿意給市場化很強的書做設(shè)計？

　　呂敬人：我確實做過不少國禮書、收藏書，這些書是一般人買不起的。其實，出版社是各有所需，好像沒有什么人找我給太流行的書做封面，一般來找我做的都是有文化價值的書。一個是做設(shè)計的速度很慢，不適合給流行圖書做設(shè)計，一個是我自己也不感興趣。

　　我對書裝設(shè)計的追求是，有趣和有益，首先做得是一本好書，而且把它做得別開生面，讓讀者覺得有意思。我不排斥迎合市場的設(shè)計家，但我也強調(diào)設(shè)計的引導(dǎo)功能，不能讓讀者永遠停留在較低的審美層次里。

　　新京報：你覺得一本書的“美”的核心是什么？

　　呂敬人：最美的書是內(nèi)容和形式統(tǒng)一、審美和功能統(tǒng)一的書。書籍不是靜止的裝飾之物。讀者在翻閱過程中，與書溝通并產(chǎn)生互動。能夠讀來有趣，同時能夠有益，讓你賞心悅目的書才是美的書。

　　我有句話叫“書籍之美體現(xiàn)的是和諧和對比之美?！焙椭C是指書給你創(chuàng)造的精神享受的空間，你能覺得有意思，能夠沉迷其中流連忘返。對比之美是指通過閱讀，你的觸覺等感觀也感覺到愉悅，精神享受的空間和物化的雙重愉悅就是書籍所創(chuàng)造的美。

　　新京報：你覺得高貴的書和華麗的書區(qū)別在哪兒？

　　呂敬人：華麗并不等于高貴，有些文化價值很高的書設(shè)計非常簡樸，但是讀者能夠感受到它創(chuàng)造的美，它也同樣是一本高貴的書。反之，設(shè)計再華麗的書，如果內(nèi)容沒有審美價值，當然談不上高貴。

　　新京報：中國裝幀行業(yè)這些年發(fā)展非常迅速，作為一個多年從事書籍裝幀的設(shè)計家，你是如何讓自己保持與時代契合的？

　　呂敬人：這可能跟一個人的性格，文化底蘊和生活環(huán)境有關(guān)系。我一直生活在一個文化氛圍比較濃的家庭里，我們對于最新的戲劇、電影、藝術(shù)都很關(guān)注，使得我不會沉溺于陳舊的觀念里。另外，我從個人性格上一直保持著對世界的好奇心，非常愿意了解新的觀念和想法。

　　新京報：你是否可以評價一下目前中國書裝設(shè)計發(fā)展的現(xiàn)狀？

　　呂敬人：我策劃的“一本翻開的書”———中國、香港、臺灣、澳門兩岸四地書裝大展，今年8月份，明年1月20號在香港展出。中國各個地區(qū)的書裝設(shè)計家聚集在一起，可以很明顯的看出差異和雷同。

　　香港設(shè)計師受到西方文化影響，他們在創(chuàng)造力上表現(xiàn)突出，有一些異想天開非常有想象力的設(shè)計。而澳門受到中國文化和葡萄牙文化兩種悠久的影響，有南歐的陽光、感性的歐化設(shè)計，又經(jīng)常把中文和葡萄牙文的融和在一起，很有特點。臺灣的設(shè)計則非常傳統(tǒng)，但由于西方文化的影響，工藝制作上比較嚴謹。內(nèi)地的裝幀設(shè)計是在近10年發(fā)展的，所以表現(xiàn)出了新事物的敏感，但表現(xiàn)的還不是很成熟，有明顯的抄襲痕跡。

　　新京報：中國書裝設(shè)計發(fā)展最大的瓶頸是什么？

　　呂敬人：雖然，我們的進步很快，但我們必須清醒的認識到，我們對書籍的理解還遠遠不夠。比如，“六展”作品就反映出我國書籍設(shè)計的一些薄弱環(huán)節(jié)，如對書籍整體設(shè)計的認識尚待加強；對書籍信息傳達中文字的審美和閱讀功能關(guān)注不夠。

　　張守義：

　　優(yōu)秀的設(shè)計在于創(chuàng)新

　　張守義：著名畫家、著名書籍裝幀藝術(shù)家。出版有《張守義外國文學(xué)插圖集》、《插圖藝術(shù)欣賞》等著作。

　　插圖創(chuàng)作、作家肖像代表作品有：《茶花女》、《巴爾扎克全集》、《簡·愛》、《悲慘世界》、魯迅、歌德、托爾斯泰、泰戈爾、巴爾扎克、雨果等肖像。

　　張守義代表作品：《四川一好人》。

　　這次的裝幀獎，就是獎勵那些優(yōu)秀的圖書設(shè)計家。如果你不學(xué)繪畫，不學(xué)設(shè)計，也不注重修養(yǎng)，那么你就不可能成為一個優(yōu)秀的設(shè)計家。電腦是一個高級的畫筆，其豐富的功能太讓人信任了，不但大部分人有這種觀念，就是大專院校都非常注重。我的學(xué)生就側(cè)重培養(yǎng)使用電腦的能力，會電腦就有人要，不會就沒有人要。甚至出版社的社長都說，這封面如果不是電腦設(shè)計的我就不要。這種趨勢在前五年非常嚴重。我們?yōu)榱伺まD(zhuǎn)這種局面，在河南開封開了一個電腦與人腦的會，與會者都是同行，還有出版社的編輯。討論了三天，誰也沒有得出個結(jié)論說電腦有思維功能，大家認為好的作品完全靠設(shè)計家各方面的修養(yǎng)———包括繪畫功力、設(shè)計功力等等。然后發(fā)表了公報和文章。

　　設(shè)計創(chuàng)新要突出人的思維功能

　　設(shè)計創(chuàng)新突出需要的是人的思維功能，它的基礎(chǔ)是需要你淵博的學(xué)識，這是業(yè)內(nèi)達成的共識。但是有些意見還沒有達成共識。比如，有些人認為封面應(yīng)當突出書卷氣，有些人認為它就是一個廣告。當然，我不否認電腦所擁有的強大功能，我自己雖然不會操作，但會讓其他人按照我的想法來做。電腦的使用也將大大推動這個行業(yè)的發(fā)展，這一點毫無疑問。

　　用電腦的另一個結(jié)果是，有些圖書設(shè)計者也不手繪了，用照片；字也不自己寫，在學(xué)校也不學(xué)寫字了。大家都用電腦里面的字，導(dǎo)致作品的個性減弱了。這次評獎的作品中，有個性的占大多數(shù)，純粹用電腦設(shè)計的不多。我沒用電腦的時候，對于作品顏色、字體大小、擺放位置等方面的推敲、驗證特別費時，而現(xiàn)在，用電腦可以輕易實現(xiàn)。還有就是它雖然沒有思維，但有時在屏幕上能啟發(fā)你思維。同時，它可以存放大量資料，這對于設(shè)計也很有利?？梢哉f，一個優(yōu)秀的設(shè)計家有了電腦的幫助就如虎添翼。

　　工藝材料的改進和印刷水平的提高也為圖書設(shè)計整體水平的上升奠定了良好的基礎(chǔ)。像油畫、國畫的創(chuàng)作屬于藝術(shù)家個人的行為，但圖書的裝幀設(shè)計就依賴于良好的工藝來體現(xiàn)。也就是說，這種職業(yè)的個性是社會勞動，是一種協(xié)作?，F(xiàn)在，讀者和出版社對于圖書的裝幀設(shè)計也逐漸重視起來了，這說明社會觀念也在重視這項工作，人們把它看作圖書的一個重要組成部分。

　　好的設(shè)計體現(xiàn)設(shè)計家修養(yǎng)

　　一個好設(shè)計體現(xiàn)的是設(shè)計家的修養(yǎng)，他對作品的理解、感受和判斷。我做裝幀設(shè)計有近50年了，每做一個設(shè)計都要盡量熟悉作品，然后理性分析它。我有一個體會，我設(shè)計一本書也是我讀它的過程。你看《巴爾扎克全集》這個封面，有的設(shè)計者可能想的是放巴爾扎克的像，放一些法國的東西，但是我當時設(shè)計的時候就想創(chuàng)新。但前提是對巴爾扎克有很深的了解，而不是想來就來。這盞燈是巴爾扎克寫作時用的臺燈，封面上的法文是他的手跡，封底是他寫作時用的鵝毛筆。我不僅看了他的作品，而且還知道他的生活，知道他在巴黎結(jié)交了哪些藝術(shù)界的朋友。這些你都得看，否則沒有想象空間。我看了他的日記，知道他寫《葛朗臺》用了多少油。

　　顯然，如果不了解這些，設(shè)計創(chuàng)新就無從談起。

書裝之美之老一代書籍設(shè)計家訪談