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鄒躍進(jìn)：中央美術(shù)學(xué)院史論系教授、著名美術(shù)批評家　　　　　　　　　　　　
胡建斌：人民美術(shù)出版社裝幀設(shè)計編輯室主任、日本東京學(xué)藝大學(xué)平面設(shè)計碩士

　　鄒：你的油畫作品曾在香港嘉士得藝術(shù)拍賣會和京城的藝術(shù)拍賣會上爆過冷門,現(xiàn)在主要從事設(shè)計工作。在純藝術(shù)和設(shè)計之間有許多相通的地方，尤其到本世紀(jì)末，它們之間的界線也越來越模糊，從你的經(jīng)歷來看，是不是也有這個體會。

　　胡：在日本留學(xué)時，我的指導(dǎo)教授佐野寬先生有一句話，"從藝術(shù)家到設(shè)計家，沒有從設(shè)計家到藝術(shù)家的。"這種邏輯關(guān)系，講得非常清楚，做設(shè)計這一行必須具備美術(shù)的基礎(chǔ)，具備藝術(shù)家的素養(yǎng)和眼光，只有從藝術(shù)到設(shè)計，這個過程才是順理成章的。我大學(xué)畢業(yè)后做了七年的美術(shù)編輯，掌握了編輯的流程和編輯的相關(guān)業(yè)務(wù)。1991年底，赴日本留學(xué)，在日本東京國立學(xué)藝大學(xué)研究生院讀碩士，選擇的專業(yè)是平面設(shè)計。純藝術(shù)和設(shè)計之間沒有茅盾，中西方很多藝術(shù)家同時也是設(shè)計師，現(xiàn)代藝術(shù)的不少作品也是屬于設(shè)計范疇的。
　　鄒：設(shè)計和純藝術(shù)在觀念上是關(guān)聯(lián)的，但設(shè)計有特別的表達(dá)方式和技術(shù)性要求。
　　胡：對，設(shè)計有相關(guān)的表現(xiàn)手法、表現(xiàn)語言，尤其是電腦在設(shè)計中的運(yùn)用。

　　鄒：在日本的研究生院有沒有多媒體設(shè)計這個課程？你研究的課題是什么？
　　胡：研究生院當(dāng)時沒有設(shè)立這個課程，但舉辦過觀摹和講座，我選擇的研究課題是圖書設(shè)計的歷史發(fā)展－－未來形態(tài)的考察。研究圖書從原始的構(gòu)成形態(tài)到近現(xiàn)代的構(gòu)成以及將來的發(fā)展。這個課題的確定，是與我在日本出版社工作的經(jīng)歷分不開的。

　　鄒：你一方面在大學(xué)做研究，另一方面在出版社做實踐，是嗎？
　　胡：是的，當(dāng)時這兩方面結(jié)合得較好，也算是比較幸運(yùn)，在集英社下屬的一家出版公司工作，和我的課題結(jié)合得相當(dāng)好。

　　鄒：日本的出版社和中國的出版社有哪些不一樣的地方？你研究的成果轉(zhuǎn)換成實踐了嗎？
　　胡：在出版流程和出版環(huán)節(jié)上，中國和日本是相同的，我想，世界上每個國家，在圖書出版的環(huán)節(jié)上應(yīng)該是一樣的。但在出版管理、出版運(yùn)作和編輯方式上有較大的差別，通過幾年的工作，我最大的感受有兩點，一是硬件方面。日本是世界上經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家之一，出版物的市場很大。集英社的一本雜志《少年飛躍》僅在國內(nèi)市場就有600萬冊的發(fā)行量。在編輯方式上，電腦已成為不可缺少的工具，這是基本的技能。還有，既嚴(yán)謹(jǐn)又靈活的機(jī)制給出版業(yè)提供了可操作平臺。第二是軟件，即人的因素，它包含了編輯的策劃能力和市場分析能力，在我的同事中，編輯分為兩種，一種是做策劃、跑市場、搞調(diào)研，不會常常呆在辦公室；第二種是做案頭，主要做技術(shù)上的工作，如設(shè)計版式、編排、校對、文字加工等。一些中小型的出版社采取的是委托加工的形式，將一個選題確定后，分別委托設(shè)計工作室、照排公司和印刷會社來完成。工作的勤奮和努力對出版社的編輯來說是起碼的行為準(zhǔn)則和工作態(tài)度。各環(huán)節(jié)配合得緊張有序，沒有吵架和誤工，這種團(tuán)隊精神使得工作迅捷、通達(dá)，并產(chǎn)生良好的效益。
　　我當(dāng)時在出版社的主要工作是搞設(shè)計和畫插圖，學(xué)習(xí)并掌握了蘋果電腦的操作使用，同時兼做翻譯，因為與香港的出版社有業(yè)務(wù)往來。我的研究課題是在工作實踐中產(chǎn)生的，經(jīng)歷了國內(nèi)和日本的兩種工作形態(tài)，信息媒體的多樣化使你不得不有新的認(rèn)識和研究方向。但理論轉(zhuǎn)化為實踐需要一個過程。
　　我研究的課題是一個認(rèn)識上的問題，也是一個理論問題。我認(rèn)為，做學(xué)問，提出問題比解決問題更重要。

　　鄒：剛才提到你的指導(dǎo)教授佐野寬先生，他的教學(xué)和指導(dǎo)有什么特點，對你有哪些影響。
　　胡：佐野先生是日本設(shè)計協(xié)會教委會主席，設(shè)計界的知名教授，在現(xiàn)代文明評論和文藝批評方面有一套完整的理論。研究生院設(shè)有"佐野寬研究室"，傳授平面設(shè)計的表現(xiàn)技能、講評國內(nèi)外的優(yōu)秀作品。他授課有一個特點，經(jīng)常帶我們?nèi)ビ^摹展覽，這些展覽有外國的、日本的；有設(shè)計的、美術(shù)的、攝影的，看完后要求每人寫出報告，在研究室討論。他有兩點對我影響較大，一是做設(shè)計要善于思考，不要做工匠，要將設(shè)計活動放在人類可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略目標(biāo)中，做保護(hù)生態(tài)環(huán)境的先行者。第二點是，將設(shè)計運(yùn)用于生活中，參予到經(jīng)濟(jì)發(fā)展中去。工作中要有良好的合作精神，交流和溝通能夠取得圓滿的結(jié)果。

　　鄒：現(xiàn)在，電腦的出版物很多，已成為出版業(yè)的新品種，你出版了一本《電腦美術(shù)設(shè)計》的書，與同類書相比，它有什么特點。
　　胡：我是從藝術(shù)的角度來談電腦，而不是從電腦的功能出發(fā)談藝術(shù)，書中的例圖都是我自己的作品，在編排上也講究一種藝術(shù)的氛圍，強(qiáng)調(diào)視覺的美，使人讀起來不單調(diào)。我是學(xué)藝術(shù)出身的，側(cè)重于"用"而不是"注解"電腦菜單。

　　鄒：電腦美術(shù)是一個新概念。
　　胡：電腦美術(shù)英文是Cyber art，電腦圖文設(shè)計稱為ComputerGraphic簡稱ＣＧ，它是一門年輕的學(xué)科，也就30-40年歷史，有了電腦的普及以后，才有通過電腦這個手段來創(chuàng)造一種美學(xué)的形態(tài)、一種設(shè)計形態(tài)。

“從藝術(shù)家到設(shè)計家，沒有從設(shè)計家到藝術(shù)家的”