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Graphic Thought Facility(平面設(shè)計思維工具)工作室

　　1990年，在離開皇家藝術(shù)學(xué)院后，你與Andy Stevens(安迪•斯帝文思) 和 Nigel Robinson(奈杰爾•羅賓孫)一起創(chuàng)立了“Graphic Thought Facility”(平面設(shè)計思維工具工作室)Nigel Robinson后來就走了，你們幾個怎么會結(jié)合在一起的？

　　我們在皇家藝術(shù)學(xué)院共用一個工作室，有時一起工作，有時則不。我們知道那里的氛圍很健康，有助于創(chuàng)造性的工作。我們過得很愉快，希望一直保持下去。我們那時經(jīng)驗不足，但是在我們感興趣的事情上，能持之以恒——我們花很多時間討論一些想法和概念，討論如何通過具體的材料去表達這些，也探討通過平面設(shè)計來表達的可能性。

　　你的作品顯示出你對材料情有獨鐘，所以作品有時看起來更像產(chǎn)品設(shè)計而不是平面設(shè)計。

　　把平面造型設(shè)計當(dāng)作純粹的二維的東西是沒有道理的。它是物質(zhì)的東西。人們對平面造型的材質(zhì)的反映和對其絢麗色彩的反映同樣強烈。這是有道理的。

　　你的設(shè)計無所不包，從霓虹標(biāo)識到寵物墓石。你是想突破設(shè)計可能性的界限？

　　我們嘗試以不同方式進行變革。我們完成的許多參展作品都遵循這個方式，即，先確定合適的媒介材料再決定如何加工。因為你必須對加工程序有足夠的了解以避免所選擇的程序不合適，否則你就得和程序較量一番。你也可能熟悉該程序，程序本身沒什么特別的，但是該程序的加工對象可能是你不熟悉的。

　　重要的是找到其他的工作方式，比如尋找像Kam Tang那樣的人作為合作伙伴做“設(shè)計師博物館”(Design Musium)的標(biāo)識。

　　找到你喜歡的東西之后你會重復(fù)使用還是總想找新的東西？

　　那要看感覺是否對路。我們很想不斷進步，保持吸引力。關(guān)鍵是找到能夠與你明明白白地進行溝通的制造商和供應(yīng)商。這可是有天壤之別，一定要找到那樣的制造商，他們能做出平時并不做的活兒，當(dāng)然也不是什么強人所難的活兒。我們并不是為了復(fù)雜而復(fù)雜。即使重復(fù)使用某種方法，環(huán)境也和前一次不同。以作品“盜美”(“Stealing Beauty”)為例。那是我們在1999年為中心藝術(shù)學(xué)院所做的展品：我們用最基本的、老式的機械方法在層壓塑料板上雕刻。此后不久，我們在設(shè)計格拉斯哥的Café Gandolfi餐館中又再次使用了同樣的加工方法。盡管方法依舊，但由于要解決的問題不同了，所以感受的方式也不同了，因而感覺完全對路。

　　為Casson Mann做的科學(xué)博物館的“Digitopolis”項目開始時，我和Andy還有Hugh [ Morgan，平面設(shè)計思維工具工作室 (GTF)的第三合作者 ] 一起去參加一個大型電子產(chǎn)品交易會，以便做好準(zhǔn)備，加速趕制一個發(fā)光裝置。陳列室已經(jīng)設(shè)計成了一個黑暗的空間，我們要找到本身帶光源的文本播送方式。最后我們使用了真空熒光顯示，液晶信息顯示和電子發(fā)光信息顯示器。

　　接這些活兒往往需要我們花大量的時間學(xué)習(xí)，但是讓我們激動的是，許多項目——當(dāng)然包括展品——促使我們提出新的解決方案，探索材料的物質(zhì)性能，對各種材料和加工方式進行實驗。用這種方式創(chuàng)新比采用兩維制作的方式要好，尤其是當(dāng)你要準(zhǔn)確播放高層次信息的時候。

　　有時候我們也很受挫，比如需要搞電子熒光信息發(fā)送的時候。有一次我們在科學(xué)博物館得到使用仰角發(fā)送的機會，真令人難以置信。我們當(dāng)時想，機不可失，時不再來，那好吧，我們會竭盡所能做好它。但我們不像藝術(shù)家那樣要通過媒介來表現(xiàn)自己，我們須得在客戶需求和信息傳遞之間搞平衡。

　　你們做這些技術(shù)要求很高的活兒，在多大程度上受到市場需求的影響？

　　我們做展廳空間設(shè)計的時候，通常和館長這些人直接打交道。有時我們負責(zé)設(shè)計目錄。有時要我們設(shè)計宣傳材料。我想不出有哪一次展覽，可能“盜美”(“Stealing Beauty”)那次除外，是使用同一種理念把所有的展臺都連接起來的。一想到我們可能失掉它們之間潛在的協(xié)調(diào)性，我們會感到沮喪。利用所有這些方式把每件事情都做好是一種挑戰(zhàn)，但是我們非常樂于接受。

　　早期基于理念的做法是否影響過你的工作方法？

　　沒有想法很難工作。我想我們是傳統(tǒng)意義上的平面設(shè)計師。我們根據(jù)客戶的需求開始工作——如果，對客戶的要求，雙方有同感，那顯然對工作有好處。所以我們愿意和像Habita以及Globe Theatre(環(huán)球劇院)那樣的客戶一起工作。我們的大部分工作都是商業(yè)化的而且感覺上也是商業(yè)味兒的。希望我們的大部分做法能夠被大家認可。

　　未來如何？你們GTF工作室是否會不斷發(fā)展？

　　可能不會擴大。我們是一個有7個固定成員的工作室——1個經(jīng)理和6個設(shè)計師，包括合伙人。如果擴編，做的設(shè)計活兒就少了，因為會耗費大量時間開會。我們還只有4個人的時候我就說過這話。像許多設(shè)計師那樣，我們干上這一行是因為我們喜歡設(shè)計而不是因為喜歡做生意人，所以我們不想擴大生意。我們需要平衡，既要穩(wěn)定地做下去，同時還要不失樂趣。

英國平面設(shè)計展參展設(shè)計者訪談之保羅•尼爾（PauleNeale）