国产欧美一区二区高清在线,亚洲精品99久久久久久,少妇太爽了手机在线观看

　　記者：你在去日本之前知道多少日本藝術(shù)家的名字？到日本生活了十多年后，你對藝術(shù)、設(shè)計的最深刻感受是什么？

　　方振寧：因為我在北京時學(xué)的是版畫，當(dāng)時最喜歡的日本藝術(shù)家是版畫巨匠棟方志功，至今看到他的版畫仍然非常激動，這是因為棟方志功的版畫中有一種永恒的能量。剛到日本時正是日本經(jīng)濟(jì)最好的時期，在東京最繁華的街道銀座的櫥窗里能夠看到畢加索的原作，這讓我感到吃驚。聽說銀座有幾百家畫廊，我就用三天時間，拿著一張標(biāo)有銀座畫廊的地圖一家一家看，并用符號標(biāo)明哪些是商業(yè)畫廊，哪些是純藝術(shù)畫廊，然而今天的銀座已經(jīng)沒有那么多畫廊了。

　　我對日本視覺藝術(shù)和設(shè)計的深切感受，是它的日常化，即設(shè)計和藝術(shù)的多樣性，還有它們滲透到生活的方方面面這種現(xiàn)象。例如，在去日本之前我曾經(jīng)看過聯(lián)合國出版的一本中文刊物《信使》關(guān)于日本的專輯，封底是一張日本盒飯的照片，在一個長方形的盒子里盛滿了米飯，米飯上有一顆紅色的酸梅，強(qiáng)烈的視覺效果和高度單純的設(shè)計感給我印象非常深刻。然而到了日本之后發(fā)現(xiàn)，這種設(shè)計在日常生活中到處可見，所以我說日本的設(shè)計在生活中隨處可見。就是菜攤上，蔬菜水果的擺放方法都非常有設(shè)計感，這應(yīng)該說是日本藝術(shù)鮮為人知的土壤環(huán)境。

　　記者：你覺得存在一種具有共同氣質(zhì)的“日本藝術(shù)”、“日本建筑”或者“日本藝術(shù)精神”嗎？日本人自己對這方面有什么思考？

　　方振寧：如果說日本藝術(shù)中有一種“共同氣質(zhì)”的話，那是他們不只是號稱注重傳統(tǒng)藝術(shù)，而是真正從傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)中吸收那些最精華的成分，這種吸收的方式不只是停留在議論上，而是通過不間斷的實踐來積累經(jīng)驗和感受，用直覺解讀任何一件好東西。

　　然而日本藝術(shù)家和建筑家也非常謙卑，能通過外國藝術(shù)家和建筑家對日本傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)，來重新發(fā)現(xiàn)自己文化遺產(chǎn)中的精華。可以舉個例子，二戰(zhàn)時為了躲避納粹迫害的德國著名建筑家陶特（BrunoTant）到了日本，他只待了三年，期間寫了好幾本關(guān)于日本文化和建筑的隨筆，他的視點和對日本建筑的評價，幾乎影響了戰(zhàn)后所有的日本建筑家。他發(fā)現(xiàn)了桂離宮的價值，他曾經(jīng)評價桂離宮是同類建筑中的頂級作品，這給日后的日本建筑家巨大的影響?，F(xiàn)在經(jīng)過修繕的桂離宮已經(jīng)是日本的重要建筑文物。

泡沫經(jīng)濟(jì)以后的日本藝術(shù)

　　記者：你曾經(jīng)寫文章評論說泡沫經(jīng)濟(jì)對日本美術(shù)館、畫廊的影響，那現(xiàn)在他們有所恢復(fù)嗎？

　　方振寧：那篇文章受到的關(guān)注很高，可能是因為日本泡沫經(jīng)濟(jì)對美術(shù)市場的影響或許是中國的前車之鑒，然而我覺得這種影響并不是摧毀性的，因為所謂“泡沫”是人的過度欲望和行為所導(dǎo)致的現(xiàn)象，而世界上沒有哪種力量可以斷絕人的欲望。

　　日本經(jīng)濟(jì)指標(biāo)持續(xù)走低，作為依附經(jīng)濟(jì)的繁榮而昌盛的藝術(shù)———特別是以都市為中心的現(xiàn)代藝術(shù)活動，當(dāng)然會受到不同程度的影響?，F(xiàn)在有人說日本經(jīng)濟(jì)有所恢復(fù)，但是日本國內(nèi)藝術(shù)市場的復(fù)蘇卻沒有任何跡象，這是因為缺少買家。當(dāng)然藝術(shù)家的作品的出處和藝術(shù)市場有著密切關(guān)系，表面上看，日本經(jīng)濟(jì)的長期低迷，會影響日本藝術(shù)市場，但是并不等于日本缺少現(xiàn)代藝術(shù)作品，只是他們改變了戰(zhàn)略。

　　日本對全國美術(shù)系統(tǒng)的改革是悄悄進(jìn)行的，現(xiàn)在幾乎所有的公立美術(shù)館都已經(jīng)獨立法人化，即自負(fù)盈虧。但改革、扭轉(zhuǎn)虧損局面不是日本當(dāng)代美術(shù)現(xiàn)狀的全部。當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營者已經(jīng)改變了戰(zhàn)略，在十多年前的泡沫美術(shù)時代，日本畫廊最大的買主是日本各地的美術(shù)館和私人收藏家，然而經(jīng)濟(jì)不景氣時，市場開始萎縮，人們都不想花錢，這樣大多數(shù)畫廊就面臨危機(jī)甚至關(guān)門。可是有少數(shù)畫廊為什么仍然紅火？那是他們認(rèn)識到，他們的買主應(yīng)當(dāng)是來自全世界，不必完全依賴國內(nèi)市場。因此最近幾年日本藝術(shù)經(jīng)營者經(jīng)常和國外聯(lián)手，積極參加國際大型藝術(shù)博覽會，向世界推出日本的現(xiàn)代藝術(shù)家，現(xiàn)在日本的現(xiàn)代藝術(shù)在國際上的聲譽(yù)，比泡沫經(jīng)濟(jì)時代的更響，價格更高，看看在國際藝術(shù)界如日中天的村上隆等動漫世代藝術(shù)家的作品，就知道這種日本現(xiàn)代藝術(shù)推廣術(shù)有多么成功。

　　記者：那泡沫經(jīng)濟(jì)對建筑師行業(yè)什么影響呢？

　　方振寧：泡沫經(jīng)濟(jì)對建筑市場的影響也是顯而易見的，主要是國家大大減少對公共建筑的投資，這樣建筑家缺少實際設(shè)計項目，然而由于日本建筑家的成熟，他們在國際上有了很強(qiáng)競爭力，所以日本建筑文化開始出口，有計劃接受來自海外的設(shè)計邀請和在國際競賽中奪標(biāo)，日本優(yōu)秀建筑家的戰(zhàn)場已經(jīng)轉(zhuǎn)移到國外。

日本平面設(shè)計整體水準(zhǔn)很高

　　記者：有人評論說國內(nèi)平面設(shè)計經(jīng)常抄襲日本的平面設(shè)計，你覺得是這種情況嗎？流行文化對設(shè)計的影響大嗎？

　　方振寧：我看不出來國內(nèi)平面設(shè)計是怎樣抄襲日本的平面設(shè)計，因為沒有人會把中國的平面設(shè)計誤認(rèn)為是日本設(shè)計，日本的平面設(shè)計水平是國際公認(rèn)的高。西方常常隔一段時間就會出一本厚厚的日本設(shè)計集粹，但是從來看不到一本有關(guān)中國設(shè)計的書，因為中國的設(shè)計師缺少創(chuàng)意精神。

　　我們在羨慕日本平面設(shè)計的同時，可能忽視和不了解日本實驗平面設(shè)計的方面，平面設(shè)計包括很多方面，例如日本在實驗字體、實驗印刷、實驗裝幀方面都非常前衛(wèi)，還有日本翻譯了世界平面設(shè)計史中各種文獻(xiàn)圖書，有這些基礎(chǔ)性的工作他們才發(fā)展起來的。另外現(xiàn)代平面設(shè)計有來自各個方面的影響，和生活用品以及時尚潮流有著密切的互動。最大的影響來自動畫、漫畫、電子游戲、網(wǎng)頁設(shè)計、電子媒體、電子音樂、工業(yè)產(chǎn)品造型以及涂鴉藝術(shù)。

　　記者：假如有錢讓你買日本藝術(shù)家的作品，你會買哪個人的？

　　方振寧：當(dāng)然我會去買村上隆的作品，因為他的作品既有超級想像同時又有一種爆發(fā)的力量，村上隆是我們這個時代的安迪·沃霍爾，他把我們的藝術(shù)趣味和想像力引導(dǎo)到一個全新的領(lǐng)域。

　　

　　■人物簡介

　　方振寧藝術(shù)評論家

　　曾長期旅居?xùn)|京的文化評論家方振寧一直以在中文媒介上介紹和評論國際上最新的建筑設(shè)計、藝術(shù)創(chuàng)作狀況著稱，這其中包括許多關(guān)于日本的內(nèi)容，而且他也曾經(jīng)和日本建筑師、藝術(shù)家合作創(chuàng)作作品，對于日本視覺藝術(shù)和設(shè)計有深入的了解和觀察。

　　日本的設(shè)計在生活中隨處可見。就是菜攤上，蔬菜水果的擺放方法都非常有設(shè)計感，這應(yīng)該說是日本藝術(shù)鮮為人知的土壤環(huán)境。

　　有人說日本經(jīng)濟(jì)有所恢復(fù)，但是日本國內(nèi)藝術(shù)市場的復(fù)蘇卻沒有任何跡象，這是因為缺少買家。日本經(jīng)濟(jì)的長期低迷，會影響日本藝術(shù)市場，但是并不等于日本缺少現(xiàn)代藝術(shù)作品，只是他們改變了戰(zhàn)略。

　　最近幾年日本藝術(shù)經(jīng)營者經(jīng)常和國外聯(lián)手，積極參加國際大型藝術(shù)博覽會，向世界推出日本的現(xiàn)代藝術(shù)家，現(xiàn)在日本的現(xiàn)代藝術(shù)在國際上的聲譽(yù)，比泡沫經(jīng)濟(jì)時代的更響。（記者周文翰）

（CSC編輯）

泡沫經(jīng)濟(jì)影響日本當(dāng)代藝術(shù)