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　　你是搞工藝設(shè)計(jì)出身的，還有電影和電視，可是網(wǎng)絡(luò)為什么如此地吸引你，你的背景又是如何影響你的網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)方法的？

　　對(duì)我們而言，網(wǎng)絡(luò)給我們提供了把所有這些學(xué)科連接在一起的機(jī)會(huì)。亞歷山德拉•居高維奇(Alexandra Jugovic)和我分頭工作，目的是把這一切統(tǒng)一起來(lái)：音樂(lè)、平面設(shè)計(jì)、移動(dòng)影像，以達(dá)到和大眾的互動(dòng)，讓大眾享受這些。網(wǎng)絡(luò)提供了大挑戰(zhàn)和大機(jī)遇。

　　電影是敘事，需要忠實(shí)，但是我們這些人總想造出點(diǎn)別的名堂來(lái)。視覺(jué)藝術(shù)也一樣，我們選取一個(gè)意象，將其拆散、破解、發(fā)掘新意、移來(lái)移去并且和別的東西結(jié)合在一起。我們不喜歡復(fù)制，那多么沒(méi)勁，我們喜歡衍生出新的東西來(lái)。你總不能在網(wǎng)上把一部電影重復(fù)制造吧。

　　訪問(wèn)這些網(wǎng)站很花費(fèi)時(shí)間。

　　沒(méi)錯(cuò)。在網(wǎng)上找東西的確很費(fèi)時(shí)間。但是一旦找到就會(huì)有發(fā)現(xiàn)的驚喜。比如“Requiem for a Dream”(夢(mèng)的安魂曲)這個(gè)網(wǎng)站，我們就是想通過(guò)它來(lái)挑戰(zhàn)大家。我們并不想設(shè)計(jì)什么符合網(wǎng)站要求的東西，也不想通過(guò)什么使用功能測(cè)試。因?yàn)?，坦白講，那不是我們的興趣所在?，F(xiàn)在我明白了個(gè)中的緣由。當(dāng)時(shí)網(wǎng)站的情況是凡是現(xiàn)狀都要打破，要反叛，至少在電影促銷(xiāo)網(wǎng)站是這樣。我們只是做了我們認(rèn)為能奏效的工作。

　　“夢(mèng)的安魂曲”是你第一個(gè)拿薪酬的網(wǎng)站。這是怎么回事？

　　Darren Aronofsky(戴林•阿容諾夫斯基), 電影的導(dǎo)演，偶然瀏覽到我們的“Soulbath”( 靈魂浴 )網(wǎng)站，那是我們1999年自發(fā)搞起來(lái)的一個(gè)項(xiàng)目。他非常認(rèn)可我們關(guān)于頹廢的理念。主頁(yè)上有扭曲的話語(yǔ)和散了架一般的東西，還有講到失控的問(wèn)題。這些和他一拍即合。電影是關(guān)于毒癮、強(qiáng)迫行為和失控——每況愈下。我們和Aronofsky(阿容諾夫斯基)討論他的電影時(shí)，我們尚未看過(guò)這部片子，因此討論是抽象的，圍繞著美國(guó)夢(mèng)談，講到事情怎么一下子都不對(duì)勁了，還有披著各種偽裝的癮。那場(chǎng)討論很過(guò)癮。

　　你們的網(wǎng)站似乎都有支離破碎和未來(lái)派的美學(xué)傾向。你們有固定的風(fēng)格嗎？

　　我們有一個(gè)時(shí)期仔細(xì)考慮過(guò)我們的風(fēng)格問(wèn)題，后來(lái)又有一個(gè)時(shí)期我們不想要任何風(fēng)格，再后來(lái)我們把片子做出來(lái)一看才發(fā)現(xiàn)原來(lái)有風(fēng)格在里面。創(chuàng)作出一個(gè)有深度的網(wǎng)頁(yè)的可能性的確吸引我們。就我自己來(lái)說(shuō)，由于我是做3-D出身的，我就不能理解為什么網(wǎng)站要設(shè)計(jì)成平面，怎么就不能有深度。還有，關(guān)于整個(gè)的層次：它就像做音樂(lè)；像把5個(gè)大小不同的圈混在一起，突然你會(huì)得到全新的東西。這好像把密集的信息壓縮在一起。

　　我們?cè)缙谧龅脑S多設(shè)計(jì)都受到建筑學(xué)的影響，特別是Zaha Hadid的影響。但也有很多設(shè)計(jì)是關(guān)于機(jī)能障礙和工作異常的。

　　你們是怎樣設(shè)計(jì)Donnie Darko網(wǎng)站，這背后的考量又是什么？

　　那有點(diǎn)像安魂曲網(wǎng)站或世界中心(Centre of the World)網(wǎng)站的設(shè)計(jì)情形，想創(chuàng)造點(diǎn)可以和電影并行的東西，但是同時(shí)也可以獨(dú)立存在并且還得有意義和經(jīng)得起推敲。

　　至于那影片本身，我們那時(shí)認(rèn)為干脆就不要談?wù)撍?。既然影片的時(shí)間跨度為28天，而從敘事角度看又是完整的，我們想如果講這28天之前和之后的事會(huì)非常有趣。所以如果你沒(méi)看電影就訪問(wèn)我們網(wǎng)站你會(huì)有種神秘感，而如果你看了電影又去訪問(wèn)我們網(wǎng)站你會(huì)想‘噢，原來(lái)如此’——除非你仍然覺(jué)得不明白個(gè)中的道理?？偠灾?，這就是我們的理念。

　　我們和導(dǎo)演理查德•凱利(Richard Kelly)一起工作。他很想寫(xiě)文字部分。后來(lái)我們有了在網(wǎng)站里創(chuàng)造不同層次的想法。這樣做的部分原因是網(wǎng)站打算存在28天。我們不想一股腦做完而想分期分批地推出內(nèi)容。因此就出現(xiàn)了類(lèi)似游戲的結(jié)構(gòu)。玩游戲你必須完成前一段才能進(jìn)入下一段。我們?cè)趦啥沃虚g插入許多元素。每?jī)?、三天我們就推出點(diǎn)新的東西。而且過(guò)了這村沒(méi)這店，時(shí)間一過(guò)你就看不到了，但有記時(shí)器告訴瀏覽器3小時(shí)25分鐘16秒再回去。我們不斷地在網(wǎng)站重復(fù)28天的理念，所以人們開(kāi)始期待有新東西出現(xiàn)。

　　這個(gè)網(wǎng)站在許多層面上做得有趣，有些完全出人意料。我非常高興看到人們和網(wǎng)站進(jìn)行的互動(dòng)是有機(jī)的，不同于以往的。我們有電子郵箱應(yīng)答機(jī)制。人們電郵我們，我們假裝唐尼(Donnie)回答他們，他們就會(huì)說(shuō)‘以為你死了呢？’。我們?cè)腿藗冞M(jìn)行電子郵件虛擬對(duì)話，可以往返5、6個(gè)回合。之后人們開(kāi)始把我們網(wǎng)站的東西擴(kuò)大。只要一點(diǎn)擊到鏈接你就被連到全新的地方。對(duì)我而言，這是事先完全沒(méi)有想到的，是空前的。某君利用合法的網(wǎng)站，將其部分內(nèi)容吸收同化使之變?yōu)樽约旱?，然后把它放到另一個(gè)地方，再建立一個(gè)分支，就好像一個(gè)美麗的病毒到處傳播。

英國(guó)平面設(shè)計(jì)展參展設(shè)計(jì)者訪談之弗羅瑞恩•史密特（FlorianSchmitt）