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　　Sans+Baum工作室

　　作為一名設(shè)計(jì)師，是什么因素和影響啟迪了你參與社會(huì)的責(zé)任感？

　　我父母對(duì)我有很重要的影響。我母親是科班出身的插圖畫家，我父親是從事印刷業(yè)的。1945年他曾經(jīng)為工黨出力，雖然現(xiàn)在幻想破滅，但他屬于戰(zhàn)后一代，他們那一代人相信真能把世界變得更美好。

　　此外，我認(rèn)為我屬于我成長的那個(gè)年代——我1986年離開中心藝術(shù)學(xué)院。那是一個(gè)人們參與政治的年代。我與女性主義為伍，討論核彈問題，為布里科斯頓(Brixton) 和托騰翰(Tottenham) 的騷亂而激動(dòng)和恐懼。我們知道自己的奮斗目標(biāo)，一切都很清楚。我堅(jiān)定地認(rèn)為有可能使世界變好。

　　我認(rèn)為除了改變現(xiàn)狀和使世界變好之外的任何事情都毫無意義。就平面設(shè)計(jì)而言，我努力把這些技巧用于更大更重要的事情上。

　　你現(xiàn)在的工作還能體現(xiàn)這些價(jià)值觀嗎？

　　這些體現(xiàn)在我看世界的方法上。有些事情很明顯——比如你不愿意為之工作的那些人。作為平面設(shè)計(jì)師，我們得做出選擇：是否樂意認(rèn)同客戶的信息并為提升其影響力而工作？此外還有你到底是怎樣工作的。把設(shè)計(jì)作為表現(xiàn)自我的工具不是我的興趣所在，我對(duì)于具體的這件活兒本身更有興趣。如果所接的活兒具有值得傳遞的信息，那么我們的工作就有助于傳遞這一信息。

　　設(shè)計(jì)屬于服務(wù)業(yè)，這一點(diǎn)從未困擾過我。說到底，純粹的平面設(shè)計(jì)是無法存在的。因?yàn)橛腥私o錢要我們?cè)O(shè)計(jì)所以圖形才能得以成為設(shè)計(jì)，這樣才有意義，設(shè)計(jì)才有用，對(duì)我來說才有道理。我想大部分設(shè)計(jì)師聽到一個(gè)搞設(shè)計(jì)的講這個(gè)話都會(huì)震驚。然而大多數(shù)人不去美術(shù)館，而是在巴士上閱讀傳單。我們從視覺上影響每個(gè)人的生活。我們的任務(wù)是使世界變得更美，以盡可能好的方式傳遞這一信息。公共部門的信息大多設(shè)計(jì)得很差，現(xiàn)在仍然如此。稍有名氣的設(shè)計(jì)師對(duì)這類工作不感興趣，所以這一領(lǐng)域的設(shè)計(jì)低于水準(zhǔn)。大好的機(jī)會(huì)白白浪費(fèi)了。國家衛(wèi)生部正在大聲疾呼要改變這一狀況。

　　你曾經(jīng)為癌癥慈善組織如“突破”(Breakthrough)，聯(lián)合國兒童基金會(huì)(Unicef)和拯救兒童(Save the Children)這些客戶工作。你那純粹的現(xiàn)代主義的工作手法和顯然是非常人道的世界觀之間是否存在著某種對(duì)立？

　　我不認(rèn)為這兩者之間有這種張力。我認(rèn)為現(xiàn)代主義是有道理的，因?yàn)槲抑v究邏輯。設(shè)計(jì)是可以理出條理的，真的。你不必每一次都煞費(fèi)苦心地選擇字型——很明顯，不是Helvetica 字體就是 Univers字體，又比如顯然應(yīng)該是左端排齊。然后你就去解決其它問題了。我對(duì)清晰程度和閱讀的難易度感興趣，我認(rèn)為頁面上的累贅越少越好。我對(duì)此種做法精益求精并且樂此不疲，而且我推而廣之，將它運(yùn)用到各種同構(gòu)設(shè)計(jì)之中使之適用于每一件活兒。我對(duì)數(shù)字和網(wǎng)格結(jié)構(gòu)也有興趣，正在推出的設(shè)計(jì)計(jì)劃兼顧內(nèi)在的靈活性和游戲性。

　　有個(gè)使用便利的網(wǎng)格真棒，真是令人愉快。這個(gè)概念聰明又簡單。如果有個(gè)網(wǎng)格，設(shè)計(jì)自己就完成了。我年輕時(shí)就明白這一點(diǎn)，這使我大為放心——因?yàn)榭瞻醉撏樔说?，但是一旦有了網(wǎng)格，你馬上知道要用Helvetica這種字體，然后就完事了。太妙了。有時(shí)你也可以用較為溫和的方式使用網(wǎng)格。我的同事鮑勃•維爾丁森(Bob Wildinson)不是像我這樣頑固的現(xiàn)代派。他對(duì)形象更感興趣，他的設(shè)計(jì)更具有游戲性。

　　有時(shí)使用顏色可增加溫暖的感覺，否則設(shè)計(jì)出的美感會(huì)令人感覺太過嚴(yán)肅。我和鮑勃(Bob)一起工作的時(shí)間越長我越發(fā)看出他把邏輯運(yùn)用到顏色上好比我把邏輯運(yùn)用到字型上一樣。

　　就你為“突破”(Breakthrough)所做的設(shè)計(jì)而言，你是怎樣運(yùn)用這種手法的？

　　我們?yōu)樗麄冏鲆恢苣昊仡檿r(shí)，請(qǐng)12個(gè)攝影師隨便就這個(gè)題材拍了他們想要的影象，我們得到的回應(yīng)棒極了：弗勒爾•奧爾比齊(Fleur Olby [ch] )拍了一長條面包，面包是“突破”的一個(gè)支持者死前為她的家人冷凍的。影像很美，很有震撼力，但是它沒有立刻告訴你是怎么回事。第二個(gè)年度報(bào)告我們用的影象是一本背面粘膠的便簽簿——是鮑勃(Bob)的貢獻(xiàn)——絕對(duì)是佳作但是思維相當(dāng)跳躍。我并不是說，因?yàn)槭谴壬剖聵I(yè)所以每件作品都必須是佳作才可以。

　　隨著“突破”的風(fēng)格逐漸成為主流，我們的參與在減少。這是個(gè)兩難的情形。從他們的角度看，他們的信息要影響到盡可能多的人，籌到盡可能多的錢。如果那意味著他們的設(shè)計(jì)必須，在他們眼中，被更多的人認(rèn)可，那就意味著從我的角度看，他們的設(shè)計(jì)遲早要更加平庸——我知道他們不同意我的看法。但是我還是很難過，因?yàn)檫@背后的含義是：好的設(shè)計(jì)是精英式的，這等于說我們并沒有什么進(jìn)步。

英國平面設(shè)計(jì)展參展設(shè)計(jì)者訪談之魯西安娜•羅伯茨（LucienneRoberts）