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韓國——巧妙設計引導兒童閱讀

　　國際圖書博覽會二樓的韓國展位的少兒類圖書，在設計上充分顯示去自己的特色，吸引了不少讀者和參展者的注意。

　　韓國的書籍設計總體看來讓人感覺干凈明快，圖形的設計大都采用比較讓人喜愛的形象，給讀者閱讀帶來輕松和溫和的心情。色彩上大都采用明快的色調，并利用紙張的白色來調和。
在一個以出版兒童益智類圖書的出版公司展位前，不斷引來中國讀者和參展者的駐足。與其他國家的兒童類圖書相比較，韓國這一類型的圖書在設計上充分體現(xiàn)出輕松活潑的特點，同時在書籍形態(tài)上彰顯出設計師的智慧。

　　一方面韓國童書在書籍形態(tài)上追求造型空間上的突破。開本上跳出成人固有的四方模塊，更多的采用不規(guī)則形為開本。其中有一套書由6本不規(guī)則的書拼合起來，形成一個完整的長方形，其中的組建過程類似積木的過程。不規(guī)則的圖書配合內頁間的圖形設計，使得在翻閱的動態(tài)效果非常有趣。
另一方面，與國內的兒童圖書相比較，展出的韓國兒童類書籍普遍比較單薄，每本只有數(shù)頁。在材料上普遍采用厚卡雙面印刷附膜，書籍起到了一定的保護作用，（當然這也使得書在手感上略有生硬之感）.

日本——莊重典雅的書籍設計

　　日本的書籍在設計上整體上來說比較具有典雅的東方特點。書籍設計風格典雅莊重，大部分書籍附有腰帶設計，并利用特種紙來體現(xiàn)層次感，使得書籍更為莊重和增添書的分量感。
　　在版式設計上，傾向嚴謹?shù)膲K面化組合，圖案上大量采用手寫字體和手繪的圖形設計，使得版面動靜結合，體現(xiàn)了和諧的東方思想。

　　日本還是一個橫排閱讀和豎排閱讀習慣相當?shù)膰?，因為書展上有很大一部分書籍內文都采用豎排方式排版。

美國——現(xiàn)代設計意思的先鋒

　　既不同于韓國書籍設計的輕松別致設計風格，也有異于法國的單調。美國的書籍設計顯示出現(xiàn)代和前衛(wèi)的設計觀念。主要表現(xiàn)在藝術類圖書的設計。其中有一家藝術家圖書的展位，參展的作品題材集中在藝術類圖書，特殊印刷材料和紙張的運用，通過豐富和獨特的的設計語言來傳遞藝術家們獨有的藝術觀念。
　　封面沒有任何問題和圖案，完全利用紙張和紙張的色調來傳遞情緒也不是不可能。一本書找不到任何文字，僅僅是通過圖形的設計來傳遞信息。同樣的一本書通過鑿孔的位置差異來制造不同的系列圖書。這些藝術書可能不再有普通觀念上的“閱讀”，而可能成為一種意識形態(tài)，一種自我觀念的體現(xiàn)和象征。作為這一類型的書，并不需要普通讀者的“閱讀”，所以他“獨立”；如果要尋求普通讀者的認同肯定不是現(xiàn)在能實現(xiàn)的，所以他“前衛(wèi)”。

　　其他類型的書籍設計更多的是折中的態(tài)度。

中國——閱讀成為一種休閑

　　在國際圖書博覽會上，來自國內各省的出版集團按省劃分，（從設計師的角度）設計師盡可一覽各地出版物設計的風格。作為一個多民族和地域寬廣的國家，中國書籍設計風格在東方文化的歷史熏陶下，展現(xiàn)出豐富多彩的設計風格。

　　不同的題材和內容使各地的書籍反映出濃厚的地方特點。北京古都的文化色彩，云南少數(shù)民族圖形的裝飾性，杭州上海的江南人文風采一一體現(xiàn)出來。

　　總體看來，國內的圖書設計與參展的國外書籍相比，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，樸素與華麗，粗糙與精致講究交錯在一起。設計上切合不同讀者的審美需求，書名字體的特別設計，各種風格的手繪插圖、攝影圖片，不同版式風格的形成，充分展示每本書的自身面貌。穩(wěn)定的政治環(huán)境與經濟的繁榮，使得信息交流相對流暢，設計師能夠很好的學習各種設計流派的設計理念，接觸各國的設計作品，極大的豐富了視覺圖形的素材。國內各行業(yè)競爭的激烈，出版業(yè)也不例外。中國出版商在競爭的壓力下，難免會出現(xiàn)粗制濫造的書籍，同時也加強對書籍設計的“重視”。

　　另外一方面也追求書籍印刷承載材料與印刷工藝的采用，使書籍的外表呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)書籍的形態(tài)，滿足讀者的獵奇心理。銷售量和讀者的喜愛程度成為書籍設計的優(yōu)劣的衡量標準。

　　書籍注重選題適合市場需求，編著時間緊促，書籍的設計成為營銷的重要手段，不重視書籍內容的價值，最終的結果是引導讀者的閱讀觀念的改變——“閱讀成為一種休閑方式”，而不是知識的學習與積累。中國的書籍更像雜志，讀者閱讀的目的不再是單一的知識學習，衍生出一部分讀者把閱讀作為一種休閑方式。這將進一步引導設計師將書籍設計更像“雜志”。

從設計的角度看各國書籍設計