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　　第四屆"中國珠寶首飾設(shè)計（潮宏基）杯大獎賽"評選期間，韓國設(shè)計師金知垠應(yīng)邀來到中國，作為大賽特約評委。

　　在此之前，金知垠曾多次來華，并曾在中國進(jìn)行過學(xué)習(xí)。采訪中，金知垠以一個韓國人的眼光，談到中國首飾設(shè)計發(fā)展很快。

　　設(shè)計可立足文化

　　近四年中，因工作關(guān)系，金知垠曾多次來華，并參加過在北京舉辦的中國國際珠寶展。在談到對中國近年首飾設(shè)計的看法時，她將中國、韓國和日本歸為了一個類別，并具體描述道，日本首飾設(shè)計發(fā)展最早，中國首飾設(shè)計發(fā)展最快。

　　她說，三個國家雖同屬東方，但都帶有自身的文化特色。設(shè)計師可在設(shè)計中多挖掘自身文化內(nèi)涵。自己也會在作品中采用鉆石、天然的樹葉和昆蟲標(biāo)本作材料，以體現(xiàn)韓國的本土文化。同時，在日本也?？吹綆в絮r明地域特點(diǎn)的作品。但是她也客觀地談到，中國絕大多數(shù)首飾仍在沿用較輕、單純的設(shè)計。

　　在提到西方的經(jīng)驗時，金知垠舉了英國珠寶公司的例子。她說，英國知名的珠寶公司工廠多在國外，而不在國內(nèi)。他們的設(shè)計師可能4至10人，并來自多個不同國家。因為不同國家的設(shè)計師會為設(shè)計注入不同風(fēng)格。

　　不必?fù)?dān)心模仿

　　對待中國設(shè)計師經(jīng)常關(guān)心的作品被模仿的問題，金知垠認(rèn)為復(fù)制和拷貝是不必?fù)?dān)心的問題。設(shè)計是不停制造的作品，個人不能專屬已經(jīng)公開的設(shè)計。那些以商品形式表現(xiàn)的設(shè)計更是消費(fèi)者與設(shè)計師的共同品。對一個面向世界從事設(shè)計的設(shè)計師而言，保持自身的獨(dú)立性是不可能的。與其花時間保護(hù)設(shè)計不如花更多的時間從事更多的創(chuàng)造。

　　在談到設(shè)計師應(yīng)從事更多設(shè)計后，她補(bǔ)充到，中國擁有很大的設(shè)計市場和機(jī)會。

　　她說，曾看到一個數(shù)據(jù)顯示，有17％的中國人已經(jīng)在消費(fèi)國外品牌。在韓國，高端的珠寶市場已經(jīng)被國外品牌所占據(jù)。每個人都愿擁有獨(dú)一無二的商品，資金雄厚者更加如此。并且，嘗試過高檔商品的用戶往往不愿再使用檔次稍低的貨品。雖然中國首飾貨品與一些國家相比，品質(zhì)上仍有欠缺，但高檔首飾仍有巨大空間。所以，中國的首飾設(shè)計機(jī)會很多。

　　對待設(shè)計師的工作，金知垠打趣道，市場就像一個口袋，找到一個空隙，設(shè)計師就能打開市場。雖然有中國設(shè)計師認(rèn)為，漸熱的銀飾市場為設(shè)計打開缺口，賦予了空間。但她認(rèn)為，依照國外先例，先從事銀飾品牌再從事高檔珠寶不易。顧客將品牌定位在銀飾后，很難與高檔珠寶再聯(lián)系起來。但是反過來運(yùn)作有可能。例如，蒂凡尼便是先從事高檔珠寶，再從事銀飾。

　　■金知垠簡介

　　1988年畢于韓國漢女大學(xué)工藝藝術(shù)專的金知垠，曾在校內(nèi)得了女大學(xué)的最高榮譽(yù)項。隨后，她又畢于HONGIK大學(xué)的珠寶設(shè)計專和美國IOWA藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)設(shè)計專。1996年，在北京大學(xué)學(xué)習(xí)古代金屬工藝課程。1997年，她正式為GINAFINE珠寶司主席，并擔(dān)任司的首席設(shè)計師一職。

金知垠：中國首飾設(shè)計發(fā)展很快