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　　近十余年來，世界各地特別是在中國，陸續(xù)出現(xiàn)了一座座地標(biāo)性建筑，之所以稱之為地標(biāo)性建筑，是因?yàn)樗粌H功能影響面廣，意義重要，而且規(guī)模宏大，造型新穎、奇特，令人震憾。本文以調(diào)侃的方式將這些地標(biāo)性建筑形象，造型特點(diǎn)方面用兩句話七個字的口語來概括，即“跳逍遙舞”、“亂照相”。特別要說明的是，用這兩句話并無貶義，只是為了方便大家記憶這些形象取勝的標(biāo)志性建筑設(shè)計的突出特點(diǎn)。其實(shí)際含義為：
　　1．“跳”——出挑、超級懸挑
　　2．“逍遙”——切削、搖擺、旋轉(zhuǎn)、扭曲、錯位、滑移
　　3．“舞”——舞動、流動、動感
　　4．“亂”——雜亂、無向度、怪異、不可理喻
　　5．“照”——罩、籠罩、包絡(luò)
　　6．“相”——象形、象征、寓意

　　一、跳——挑、出挑、懸挑

　　建筑“懸挑”自古有之：建筑物雨蓬、住宅陽臺、平臺、露臺（如賴特的流水別墅），近代劇院二層挑臺，體育場雨蓬、大的到20余米。其平衡都是利用天平原理，也即橫桿原理，中間一個支點(diǎn)，兩邊力矩平衡。這種結(jié)構(gòu)自重為主，使用荷載為輔，都比較輕，且多數(shù)情況下為三邊支承。當(dāng)前某些建筑，其懸挑長度之大，荷載之重是古今中外前所未有。

　　二、逍遙——切削、搖擺、旋轉(zhuǎn)、扭曲、錯位、滑移

　　通常高層寫字樓體型一般都比較方正或規(guī)整，最普通的形式是下大上小逐漸收縮，有時采用切角、分體組合的手法使其變化，并利用立面線條、材質(zhì)（玻璃、鋁合金、不銹鋼、石材）和細(xì)部的不同，加強(qiáng)其表現(xiàn)力。最終達(dá)到挺拔、壯觀的形象。
而當(dāng)前的地標(biāo)性建筑多采用的新手法是將平面進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、扭曲、錯位、滑移。例如：基本平面是方的或圓的，十分簡單。但隨高度的上升，外輪廓線在不斷位移，根據(jù)不同的位移方向和位移量，立面在微妙的變幻，產(chǎn)生一種動勢外觀，好象是在搖擺、扭動。再配以頂部或側(cè)邊的切削，使建筑物顯得挺拔峻峭。

　　三、舞——舞動、流動、動感

　　曲線利用在建筑造型上，自古受到推崇，十九世紀(jì)西班牙建筑師高迪就說自然界不存在直線，直線是人生硬創(chuàng)造的，曲線才是最美的，因此他的建筑上簡直找不到直線，將建筑之曲線美發(fā)揮到淋漓盡致。但長久以來，曲線也只是被簡單地運(yùn)用在建筑造型中，主要表現(xiàn)為單向平面曲線，最多做到圓形、球形，且大多數(shù)為對稱式或重復(fù)運(yùn)用。
當(dāng)前隨著經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)很多曲線、多曲面、多向性曲線、曲面、曲體，同時出現(xiàn)在一個建筑的情況。曲線天生具有“舞動”的本性，因此在經(jīng)過精心組合之后，使這一特性得到進(jìn)一步提升，從而給人以強(qiáng)烈的動感，使人感到優(yōu)美、興奮、活躍和充滿生機(jī)。

　　四、亂——雜亂、無向度、怪異、不可理喻

　　這是當(dāng)前建筑創(chuàng)作中的一種流派，但具有強(qiáng)大生命力和震憾力。已經(jīng)逐漸被人們接受甚至被追捧，其中以美國建筑師蓋里為代表。
這類建筑的特點(diǎn)是，你一下看不懂它是怎么回事？就象畢加索后期的抽象畫，不是一下子能理解。但它給你的感覺就是印象深刻，過目不忘，如果進(jìn)一步對它進(jìn)行分析，也許會慢慢發(fā)現(xiàn)它深奧的道理。

　　五、照——罩、籠罩、包絡(luò)

　　這是指處理同一性質(zhì)但分類不同的建筑群與周圍環(huán)境之間關(guān)系的一種手法。一般的規(guī)劃設(shè)計做法是，對同一性質(zhì)不同分類的幾棟建筑，在規(guī)劃設(shè)計時是讓它們彼此獨(dú)立又相互聯(lián)系并與周圍建筑群合理協(xié)調(diào)。而當(dāng)前出現(xiàn)的一種新的手法是，在保持它們自身獨(dú)立性的同時，將它們彼此靠攏，再用一個外殼將它們籠罩成一棟建筑，這樣做的結(jié)果是，節(jié)約了用地和配套設(shè)施（水、電、空調(diào)、花園等），而且由于建筑體量大大增加，容易處理與周圍建筑的關(guān)系。這里有兩種情況，一是周圍多為大建筑，這時本建筑可與之協(xié)調(diào)，二是周圍多為小建筑，本建筑可突出自身，成為該片區(qū)的重點(diǎn)。

　　六、相——象形、象征、寓意

　　象形建筑歷來有之。許多建筑創(chuàng)作在立意之初，就確定了一個要“象”要“似”的目標(biāo)，最后通過建筑的型體來表現(xiàn)。以往象形建筑對“形”的確定不外乎兩種情況：（1）選擇與建筑物使用功性質(zhì)有關(guān)聯(lián)的物體形態(tài)，如銀行，選擇錢幣。（2）選擇與建筑物所處環(huán)境的特點(diǎn)物體形態(tài)。如在海邊，選擇帆船。而當(dāng)前，隨著社會的變革和科技的發(fā)展，象形建筑出現(xiàn)多元化發(fā)展，除了上述兩種，還有用信奉物、民族、地域、歷史文脈特征物和人對某種物質(zhì)的感覺作為形的選擇。
在表現(xiàn)形式上，也出現(xiàn)了不同的表達(dá)層次，有形似的，有神似的，也有形神之間的，還有可意會不可言傳的（意似的）。在表現(xiàn)水平上，更是差異很大。同樣一個形，由于建筑師的水平，其結(jié)果完全不同，主要取決于建筑師的素質(zhì)、修養(yǎng)。
針對某一個象形建筑，往往是褒貶不一，特別是形越象的，議論就越多，越是抽象的，反而容易被人接受，因?yàn)楫吘故墙ㄖ?，使用才是第一位的?br />
　　以上是筆者對當(dāng)前地標(biāo)建筑創(chuàng)作特點(diǎn)的簡要分析。其中內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)是外觀造型。對于外觀造型，隨著當(dāng)今人類社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的建筑審美觀發(fā)生巨大變化，對傳統(tǒng)的早已熟悉的東西不再一味認(rèn)同，而轉(zhuǎn)向?qū)Ω缕娓顚哟蔚乃囆g(shù)形態(tài)的追求。改革開放的政策，正使這一追求得以付諸實(shí)現(xiàn)。對地標(biāo)性建筑的設(shè)計方案，國內(nèi)外建筑師同臺競技試比高低，打破國界，誰的好就用誰的，從而出現(xiàn)了今天在中國土地上，外國也沒有的作品。這些作品不但中國建筑師沒有觸及過，就是外國名大師也是在他們長期積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上費(fèi)盡心機(jī)才做出來的。因而它即使不是完美無缺，至少也可以令人震憾，耳目一新。這對于一個地標(biāo)性建筑，其重要性太大了。一個新的地標(biāo)性建筑的出現(xiàn)，往往給一個城市、一個地區(qū)乃至一個國家的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展帶來不可估量的作用。前面提到的悉尼歌劇院、畢爾巴鄂市古根海姆博物館等就是很好的例子。

　　一部分國內(nèi)建筑師對上述現(xiàn)象存在這樣那樣的擔(dān)憂：怕外國名師的作品破壞了中國的傳統(tǒng)文脈；怕造價太高，浪費(fèi)了國家資金；怕設(shè)計市場被外國人占去……其實(shí)這些都是不必要的擔(dān)心。人類文明是不斷發(fā)展進(jìn)步的，在不同時期出現(xiàn)不同的藝術(shù)形態(tài)，才真正符合文脈傳承的歷史規(guī)律，就象在羅浮宮前出現(xiàn)了一個玻璃金字塔，在古老的白宮前出現(xiàn)一個完全現(xiàn)代形式貝氏美術(shù)館，一點(diǎn)不矛盾，相反卻帶來了生機(jī)，為什么故宮面前就不能出現(xiàn)一個“巨蛋”呢？怕造價高，造價當(dāng)然是要考慮的重要因素，但在可承受的范圍內(nèi)，為了達(dá)到更好的效果，多花一些錢是必要的。筆者最近在悉尼游覽歌劇院時，工作人員向人們介紹了歌劇院造價超出預(yù)期的幾倍后，總結(jié)的一句話是：這跟它后來所產(chǎn)生的影響來比完全微不足道。怕設(shè)計市場被外國人占領(lǐng)，國人活動范圍越來越少，甚至認(rèn)為是崇洋媚外，這不用說是閉關(guān)自守或本土主義的思想。在國外，一個國家邀請另一個國家建筑師來設(shè)計本國的項(xiàng)目并不鮮有，那是為了對這個項(xiàng)目負(fù)責(zé)，對這個地區(qū)負(fù)責(zé)，不存在丟臉不丟臉的問題。何況現(xiàn)在國際競標(biāo)時也都有國內(nèi)單位參加。實(shí)際上，也有一些重要項(xiàng)目是國內(nèi)建筑師中標(biāo)的。前面提及的“蘭牙水晶”就是一例。競爭才有比較，競爭才出新意，競爭才能進(jìn)步。

　　當(dāng)前中國正處在一個人類歷史上從未有過的大規(guī)模建設(shè)時期，全國各地除了大量興建住宅外，還有不少公共建筑也將更新?lián)Q代，大城市已經(jīng)陸續(xù)出現(xiàn)一些地標(biāo)建筑，而且項(xiàng)目越來越多，面越來越廣。上面提到的一些創(chuàng)作特點(diǎn)也許可以豐富我們的創(chuàng)作思路和處理手法。這正是本文期望達(dá)到的目的。

（CSC編輯）

跳逍遙舞亂照像——地標(biāo)建筑形象簡析