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　　這是世界級(jí)建筑大師羅伯特·文丘里第三次到中國(guó)訪問(wèn)。他依然堅(jiān)持自己在四十年前的觀點(diǎn): 建筑中要包含矛盾與復(fù)雜，他堅(jiān)決反對(duì)“少就是多”，他認(rèn)為“少就是光禿禿”。他說(shuō)，建筑師們應(yīng)該向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。

　　在同濟(jì)大學(xué)，本報(bào)記者見(jiàn)到了80高齡的羅伯特·文丘里(Robert Venturi)，這位被譽(yù)為“將現(xiàn)代建筑從其自身中拯救出來(lái)”的建筑大師。

　　早在1991 年，當(dāng)文丘里獲得著名的普利茲克建筑獎(jiǎng)時(shí)，評(píng)選委員會(huì)就在頒獎(jiǎng)詞中寫道:“與其他獲得普利茲克獎(jiǎng)的建筑師一樣，文丘里是辭藻優(yōu)美的作家、不知疲倦的教師、20 世紀(jì)原創(chuàng)力最足的藝術(shù)家、思想深邃復(fù)雜的哲學(xué)家，同時(shí)是位作品豐富的建筑師?！?br />
　　應(yīng)清華大學(xué)和同濟(jì)大學(xué)建筑系的邀請(qǐng)，羅伯特·文丘里和他的妻子、同為著名建筑師的丹尼斯·S. 布朗(Dennis ScottBrown) 近日來(lái)中國(guó)講學(xué)。11月27 日，夫婦兩人結(jié)束在清華大學(xué)的訪問(wèn)來(lái)到上海。文丘里和75 歲的布朗在半個(gè)多小時(shí)的專訪里談鋒甚健。這對(duì)建筑師夫婦清楚地闡述他們對(duì)建筑的理解，他們的生活，當(dāng)然重要的還有他們來(lái)到上海的所感所想。

　　“我喜歡品質(zhì)豐富和含義模糊的建筑，而不要風(fēng)格統(tǒng)一和清楚簡(jiǎn)單的建筑。我要自相矛盾的建筑，而甚于和諧純樸的建筑”文丘里表示，雖然40 年過(guò)去了，他依然堅(jiān)持自己當(dāng)年提出的這個(gè)觀點(diǎn)：“建筑師要和城市的復(fù)雜性打交道，建筑必須變得更有上下文?！?966 年，他出版了自己的第一本著作《建筑中的復(fù)雜與矛盾》。在這本書中，文丘里首次表明了自己的上述建筑理念。現(xiàn)在，這本書已被譽(yù)為現(xiàn)代建筑的轉(zhuǎn)折之作。

　　建筑師要向流行文化學(xué)習(xí)

　　似乎要強(qiáng)調(diào)自己的觀點(diǎn)，文丘里在接受采訪過(guò)程中不止一次提到了這句話“: 我惟一喜歡的東西就是建筑中的復(fù)雜與矛盾?！?而他的作品也大多體現(xiàn)了這樣一種觀念。

　　文丘里在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)中設(shè)計(jì)的作品甚多，像費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建，都是他為世人稱道的作品。但其中最有名的當(dāng)推他在費(fèi)城為他的母親瓦娜設(shè)計(jì)的住所—“母親之家”。

　　當(dāng)記者問(wèn)及著名的“母親之家”的由來(lái)，文丘里娓娓道出了背后的故事:“1961年，我母親見(jiàn)我的建筑師事務(wù)所生意寥落，心里非常著急。于是請(qǐng)我為她設(shè)計(jì)一幢新居，這就是‘母親之家’。這幢房子除了餐廳、起居合一的廳和廚房以外，有一間母親使用的雙人臥室、一間我使用的單人臥室。在二樓另有一間我用的工作室。此外，各處都配備了極為簡(jiǎn)約的衛(wèi)生間。整個(gè)建筑規(guī)模不大、結(jié)構(gòu)也非常簡(jiǎn)單，但是功能齊全，設(shè)計(jì)考慮比較全面，能夠以一種充滿溫情的風(fēng)格滿足家庭的所有

　　實(shí)際活動(dòng)的需要?！?br />
　　“母親住宅”是文丘里的第一個(gè)重要作品，也是后現(xiàn)代主義建筑流派中一小節(jié)響亮的前奏。

　　關(guān)于文丘里，另一個(gè)不可不提的事實(shí)是他堅(jiān)決反對(duì)建筑中的一句名言:“少就是多。” 他認(rèn)為“少就是光禿禿”。當(dāng)記者請(qǐng)他稍作解釋時(shí)，他說(shuō):“現(xiàn)代建筑已經(jīng)變得太簡(jiǎn)單了?！蔽那鹄镎J(rèn)為普通市民喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他特別強(qiáng)調(diào)，賭城拉斯維加斯狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等造型，反映了市民的喜好?！敖ㄖ熞胪胀ㄊ忻駥?duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)?！彼患偎妓鞯馗嬖V記者。

　　“那么，您是否認(rèn)為流行文化在建筑中占據(jù)很高的地位?”

　　這位已入耄耋之年的老人堅(jiān)定地回答說(shuō):“是的?！?br />
　　大師的標(biāo)準(zhǔn)是多元化

　　對(duì)于文丘里，你不能簡(jiǎn)單地將他的理論和作品歸類。當(dāng)人們將他視為后現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)時(shí)，他卻宣布自己是在實(shí)踐“現(xiàn)代主義建筑”。

　　文丘里坦承，在所有現(xiàn)代主義建筑大師中，阿爾瓦·阿爾托(Alvar Aalto) 對(duì)他的影響最大，這位芬蘭建筑師的作品可以用許多方式去闡釋。文丘里告訴記者，當(dāng)他年輕時(shí)，衡量一位建筑大師的標(biāo)準(zhǔn)是作品的持久性和原創(chuàng)性。但等到他年紀(jì)漸長(zhǎng)，他逐漸改變了想法:“現(xiàn)在我覺(jué)得建筑大師的力量與其說(shuō)是在于其持久性，不如說(shuō)在于他們的多元化?！?br />
　　1925 年生于美國(guó)賓夕法尼亞州費(fèi)城的文丘里在普林斯頓大學(xué)獲得文學(xué)學(xué)士和碩士學(xué)位。畢業(yè)后，他贏得了美國(guó)建筑研究院的獎(jiǎng)學(xué)金前往羅馬學(xué)習(xí)。1950 年代后期，他創(chuàng)辦了自己的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所開(kāi)始專業(yè)設(shè)計(jì)生涯。1991 年，文丘里獲得了著名的普利茲克建筑獎(jiǎng)。

　　作為世界級(jí)的建筑大師，文丘里對(duì)現(xiàn)代建筑的影響不可謂不深。然而他自己談到這一點(diǎn)時(shí)卻不置評(píng)論。面對(duì)記者的問(wèn)題—“您認(rèn)為您的理論影響大，還是您的作品影響大?”文丘里在沉吟片刻后給出的回答是:“我不知道?！?br />
　　文丘里的妻子丹尼斯·S·布朗同樣是一位聲譽(yù)卓著的建筑師、設(shè)計(jì)師和作家。這位比丈夫小5 歲的老人把研究重點(diǎn)放在了建筑、城市設(shè)計(jì)和社會(huì)情況的關(guān)系上。

　　這次是文丘里夫婦第三次來(lái)到中國(guó)。第一次是在2002年，第二次是在2004年。談起上海和上海的建筑，他們的贊賞之情溢于言表。“外灘的建筑都很華麗?！蔽那鹄锓磸?fù)強(qiáng)調(diào)。

　　文丘里向記者表示，在經(jīng)歷漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)和寫作生涯后，他現(xiàn)在更愿意把精力重點(diǎn)放在設(shè)計(jì)作品上。布朗則補(bǔ)充說(shuō)，他們這次來(lái)中國(guó)，應(yīng)邀對(duì)清華大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等校園空間的現(xiàn)狀闡述了自己的看法; 同時(shí)，在對(duì)大學(xué)校園空間中人的活動(dòng)形式等因素進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析的基礎(chǔ)上，提出了他們對(duì)于未來(lái)中國(guó)大學(xué)校園規(guī)劃的意見(jiàn)。也許，這正是兩位建筑大師與中國(guó)建筑界合作的開(kāi)始。

　　文丘里每次來(lái)到中國(guó)講學(xué)，所到之處皆受到熱烈歡迎。當(dāng)天晚上，同濟(jì)大學(xué)建筑系的演講廳里人山人海，熱烈程度不亞于追星。在這些將來(lái)的建筑師們的心里，文丘里無(wú)疑是他們心目中最明亮的星星之一。

美國(guó)建筑大師文丘里：現(xiàn)代建筑已太過(guò)簡(jiǎn)單