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　　“我不想由它們?nèi)?，我想敦促它們，別忘記我們?！薄S姆·文德斯的攝影作品也許想喚起地球?qū)θ祟惖挠洃?，因?yàn)榈厍蛞云涮厥獾姆绞接涗浺磺?，但自以為是的人類卻很健忘?？偸前选耙匀藶楸尽边@句口號掛在嘴邊的人類，對地球還有敬畏之心嗎？人類有沒有想過，如果人類總是對地球的生生息息視而不見的話，有一天地球也許會忘記人類甚至拋卻人類。文德斯用“地球表面的圖畫”與地球?qū)υ?，也與人類自身對話。　

　　“世界電影大師維姆·文德斯——地球表面的圖畫世界巡回?cái)z影展中國展”于4月30日下午在廣東美術(shù)館開幕，該展覽由廣東美術(shù)館、北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館、上海美術(shù)館聯(lián)合主辦，展出作品37件。除攝影展外主辦單位還在展覽期間舉行系列交流活動：4月30日在廣東美術(shù)館專家俱樂部舉行學(xué)術(shù)研討會；4月30日－5月30日在廣東美術(shù)館三樓展廳舉行影片觀摩活動，觀眾買票進(jìn)廣東美術(shù)館看完展覽后還可以免費(fèi)觀看大師的影片。

　　該展展出的37幅作品大體上可分成6部分：第一部分：1983年，美國中西部地區(qū)(包括新墨西哥州、得克薩斯州和亞利桑那州)“不為人注意的建筑與場所”，6幅。第二部分：1988年，澳大利亞“無可窮盡的荒蕪內(nèi)陸”，6幅。第三部分：1998年，哈瓦那“逝去的輝煌”，4幅。第四部分：2000年，日本“寂靜的寺院”，6幅。第五部分：2000年，美國蒙大拿州“被遺棄的建筑與場所”，4幅。第六部分：2001年，紐約世貿(mào)廢墟“令人心悸的爆心投影點(diǎn)”，5幅。此外還有三幅單張：一幅是1992年在柏林拍攝的“蘇聯(lián)軍人”，一幅是2001年在多特蒙德(德國城市)拍攝的“音樂會之后”，一幅是2001年在得克薩斯州拍攝的“鎖門的店主”。攝影作品尺寸巨大，作品均系標(biāo)準(zhǔn)相紙印制的巨幅照片，及至幅長四米，風(fēng)格雄厚超然，如同超越時(shí)間的繪畫。所有照片均配以文筆及深度俱佳的說明文字，滲透文德斯對世界的愛心和沉靜觀察。

　　1945年出生于德國杜塞爾多夫的維姆·文德斯在世界影壇上擁有舉足輕重的地位，憑借自己獨(dú)具魅力的作品曾多次榮獲戛納、柏林、威尼斯等國際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是20世紀(jì)70年代“新德國電影運(yùn)動(New　German　Cinema)”的代表人物之一。文德斯多才多藝，用導(dǎo)演、作家、攝影家和旅行家任何一個(gè)頭銜稱呼他都不為過?！?br />
　　文德斯每一次攝影作品展都會在世界范圍內(nèi)引起轟動。自1983年以來，他拍片和旅行時(shí)總帶著一架老式全景照相機(jī)，記錄下對他產(chǎn)生非凡觸動的場景。他以獨(dú)到的感性將鏡頭聚焦于美國、古巴的鄉(xiāng)村、自然風(fēng)景；以色列的加利利湖濱；澳大利亞腹地荒漠中的無盡公路；無邊的風(fēng)景在我們眼前展開，“天空比別處都大，那些干草卷仿佛巨人棋盤上的小卒”(《地平線：洛磯山》)；沙漠與山脈以它們的空曠和寂靜令觀者折服；哈瓦那、休斯敦、柏林或是耶路撒冷，房屋的立面令人深深洞察文明的浮淺……為了拍《隕石坑》，“正午的火熱里，我走了一小時(shí)，到達(dá)巨大圓圈的中心”。今天，還有多少攝影者是在用心用老式相機(jī)老式底片去捕捉自然景觀人文景觀？任何先進(jìn)的機(jī)器都無法取代靈動的天賦與赤誠的藝術(shù)精神。

　　虛靜、疏離、遙遠(yuǎn)、靜泊、詩意，好像離我們很遠(yuǎn)，但面對文德斯的“地球表面的圖畫”時(shí)，又覺得很近很近，這些心境與物境就實(shí)實(shí)在在地生長在我們的生活里，只要我們肯睜開眼睛，地球上每一個(gè)自然的細(xì)節(jié)都令我們感動?！?br />
　　地球與人類一樣，有生命，有尊嚴(yán)，有靈性?！?br />

　　維姆·文德斯，1945年出生于德國杜塞爾多夫。其作品曾多次榮獲戛納、柏林、威尼斯等國際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，是20世紀(jì)70年代“新德國電影運(yùn)動”的代表人物之一。

　　文德斯用“地球表面的圖畫”與地球?qū)υ?，也與人類自身對話。這次，是在廣州。

　　一觀眾在《橙色房子——古巴哈瓦那》前駐足。

細(xì)節(jié)的感動--“地球表面的圖畫”攝影展