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　　羅中立這幅《父親》的原型是一位守糞農(nóng)民。巨大的畫幅和超級寫實(shí)手法描繪的皺紋當(dāng)時(shí)震撼了全國人民。

　　近日，四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立成為藝術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。因?yàn)樗诔鱿熬幼≡诔啥肌?005中國當(dāng)代油畫邀請展”時(shí)透露了自己準(zhǔn)備重新創(chuàng)作他當(dāng)年的成名作《父親》。但消息一傳出，當(dāng)年油畫《父親》的伯樂、藝術(shù)評論家栗憲庭卻對外公開表示反對羅中立的這種做法。

　　羅中立：重畫《父親》是我藝術(shù)的大轉(zhuǎn)折

　　羅中立上世紀(jì)80年代因油畫《父親》獲得第二屆全國青年美展一等獎而一舉成名。放大表現(xiàn)老農(nóng)的《父親》也已成為中國當(dāng)代人像油畫里程碑式的作品。而如今羅中立表示要重畫《父親》的消息一經(jīng)傳出，在藝術(shù)界便引起了強(qiáng)烈反響。

　　談起重畫《父親》的思路，羅中立說：“當(dāng)時(shí)《父親》的社會性更勝過藝術(shù)性。如果在20年之后的今天，讓我再畫《父親》，我會更多地從繪畫、藝術(shù)本身來構(gòu)思，不會還是社會屬性很多的那種東西?！彼€表示，現(xiàn)在畫了一些草稿，但是都覺得不夠成熟。20年后畫《父親》，“肯定還是同樣地關(guān)注農(nóng)民題材，可能還是同一個人，甚至同一個端碗的動作，但是我想表達(dá)的就是我20年油畫藝術(shù)、油畫語言的體驗(yàn)，展現(xiàn)我鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，給人視覺欣賞的感覺?！绷_中立說。

　　然而對于很多人都表示反對重畫《父親》，羅中立似乎并不太看重，“我這一輩子都在農(nóng)民身上找題材了。現(xiàn)在我畫的形式變了，內(nèi)在仍然是關(guān)注農(nóng)民，表現(xiàn)的藝術(shù)精神卻是具有現(xiàn)代感的。我想展現(xiàn)我個人的風(fēng)格語言、藝術(shù)面貌，重畫《父親》就是一個大轉(zhuǎn)折吧”。

　　據(jù)羅中立透露，目前已經(jīng)有個人、機(jī)構(gòu)以及有興趣的企業(yè)家聯(lián)系他，說要預(yù)訂重畫的《父親》。

　　栗憲庭：重畫無法超越當(dāng)年的《父親》

　　而作為《父親》的“伯樂”，栗憲庭回憶說：“發(fā)現(xiàn)《父親》其實(shí)很偶然。1980年，羅中立創(chuàng)作完油畫《父親》時(shí)還是四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，當(dāng)時(shí)這幅作品參加四川省青年美展，《美術(shù)》雜志社領(lǐng)導(dǎo)去參加了，帶回來一些照片。我是《美術(shù)》雜志的責(zé)任編輯，有發(fā)稿權(quán)，在辦公室看見《父親》照片時(shí)，我跟羅中立并沒有交往，之前只是刊發(fā)了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規(guī)格，畫里的農(nóng)民父親形象強(qiáng)調(diào)了真實(shí)的面貌，充滿了人性關(guān)懷。雖然當(dāng)時(shí)他還是個學(xué)生，我還是在1981年第1期《美術(shù)》雜志封面上選用了?！崩鯌椡ギ?dāng)時(shí)也是頂著壓力刊發(fā)《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認(rèn)同，隨后《父親》被評了一等獎。

　　羅中立因?yàn)橛彤嫛陡赣H》一舉成名，但《父親》的“發(fā)現(xiàn)者”栗憲庭卻挨罵多年，甚至遭遇停職?！啊陡赣H》在《美術(shù)》雜志上刊發(fā)后，除了得到巨大關(guān)注外，也引起了很長時(shí)間的爭論，《父親》被很多批評家批評為‘污蔑了農(nóng)民形象’，作為編輯的我當(dāng)時(shí)挨罵是肯定的，但我并不后悔，我覺得應(yīng)該給當(dāng)時(shí)新的藝術(shù)一個展示的平臺，給年輕藝術(shù)家一個露臉的機(jī)會?！崩鯌椡フf，每一個新的藝術(shù)出來都會出現(xiàn)挨罵的現(xiàn)象，但最后大家又接受了，因此他不在乎自己為《父親》挨罵，即使后來他被雜志社停職兩年，現(xiàn)在也不后悔。

　　栗憲庭透露，在他決定刊發(fā)《父親》時(shí)，他還收到羅中立寄給他的一封信。“他在信中談了自己創(chuàng)作《父親》的感想，讓我特別感動。這封信我修改了一些內(nèi)容，就及時(shí)地發(fā)表在1981年第2期《美術(shù)》雜志上。原信內(nèi)容我已經(jīng)不記得了，大致意思是說此畫是他長期對農(nóng)民強(qiáng)烈感受的結(jié)果，尤其是農(nóng)民偷糞那個情節(jié)，他說想的就是要給農(nóng)民說句老實(shí)話。他后來的繪畫堅(jiān)守鄉(xiāng)土風(fēng)格，我也非常支持。”不過，對于羅中立重畫《父親》一事，一直擁護(hù)羅中立畫風(fēng)的栗憲庭卻持反對態(tài)度：“我覺得藝術(shù)沒法模仿，重畫《父親》沒有意義，即使是畫一個當(dāng)代農(nóng)民父親形象也無法超越當(dāng)年的《父親》?！?br />
　　■《父親》誕生記

　　1975年的除夕夜，羅中立在他家附近的廁所旁邊，看到一位從早到晚一直叼著旱煙，麻木、呆滯守糞的中年農(nóng)民。羅中立回憶當(dāng)時(shí)：“一雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池。這時(shí)，我心里一陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……一起狂亂地向我襲來，我要為他們喊叫！”后來，他畫了守糞的農(nóng)民，之后又畫了一個當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才畫成現(xiàn)在這幅《我的父親》，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》（又名《父親》）。

（CSC編）

羅中立重畫《父親》遭質(zhì)疑