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　　“商人里最成功的藝術家，藝術家里最成功的商人”，這是很長時間以來國內(nèi)藝術界私下議論陳逸飛的經(jīng)典語句，尤其是在北京的藝術圈，不論是前衛(wèi)藝術家還是正統(tǒng)的油畫家圈子，多數(shù)都避免在正式場合談論他。

　　而陳逸飛似乎對此并不在乎，他曾經(jīng)說：“別人怎么想我，冠以什么名稱并不重要，做事情按照自己的原則考慮：第一是不是喜歡，第二是不是有條件做，第三，對社會是不是有益處?！边M入上世紀90年代，陳逸飛更是超越繪畫領域，開始涉足模特經(jīng)理、服裝設計和出版行業(yè)，成為了財經(jīng)類報刊報道的對象。不過他自稱是“視覺藝術家”，他把自己涉獵的各領域統(tǒng)稱為“視覺產(chǎn)業(yè)”。

　　繪畫：以此成名，評價內(nèi)外錯位

<<<（《開路先鋒》作者：陳逸飛魏景山<油畫>）

　　陳逸飛在美國取得的成功讓他成為藝術界私下議論的中心，事實上，在去美國以前，陳逸飛已經(jīng)是一個相當受矚目的畫家。他在“文革”期間的革命歷史題材繪畫上已經(jīng)顯露出才華。1976年他與魏景山合作創(chuàng)作的油畫《蔣家王朝的覆滅》（又稱《占領總統(tǒng)府》），曾獲全國重大革命歷史題材作品評選一等獎，后陳列在中國人民革命軍事博物館內(nèi)。

　　1980年，34歲的陳逸飛揣著38美元前往紐約留學，他在亨特學院刻苦攻讀，受到美國最成功的畫商、西方石油公司董事長漢默的賞識。陳逸飛筆下小橋流水、仕女弄琴的古典情韻吸引了漢默，之后他成為漢默畫廊的簽約畫家。1985年，他的《故鄉(xiāng)的回憶》（又稱《雙橋》），被漢默訪華時作為禮物送給鄧小平。他畫周莊的作品還成為聯(lián)合國首日封圖案———周莊從此成為旅游熱點。而此后在曼哈頓的富人社區(qū)居住的陳逸飛也成為國內(nèi)藝術界交口流傳的話題。

　　1995年，陳逸飛與倫敦著名的瑪勃洛畫廊（MARLBOROUGH）簽約，成為第一位與之簽約的亞洲畫家。1997年，陳逸飛的《罌粟花》拍得387萬港元，成為當時華人畫家作品的最高拍賣紀錄。根據(jù)他的作品的銷售紀錄，有人估計1991年到1998年間，陳逸飛僅33幅拍賣成交作品的價值就已接近4000萬元人民幣。

　　美國評論家稱他是“一個浪漫的寫實主義者”，但國內(nèi)多數(shù)評論家卻批評他的成功只在于發(fā)現(xiàn)并販賣了“國際市場”需要的中國符號———中國仕女、老上海、小橋流水等。

　　設計：創(chuàng)“逸飛”品牌，遭作秀批評

　　1992年陳逸飛回到上海，藝術創(chuàng)作之余就全力進行商業(yè)上的嘗試。他的公司起始于1993年，雛形為拍攝電影《海上舊夢》而成立的陳逸飛工作室。今天，逸飛集團已經(jīng)擁有一個影視文化傳播公司、四個服裝品牌、一家模特經(jīng)紀公司以及廣告公司、環(huán)境藝術公司和出版公司，并于2000年獲得著名風險投資基金“軟銀”等聯(lián)合投資。

　　他曾經(jīng)說自己相信“獲得視覺的享受，其實是人們與生俱來的本能。對視覺享受的渴望，已經(jīng)日益轉(zhuǎn)化成對生活質(zhì)量的追求，視覺產(chǎn)業(yè)，將成為中國經(jīng)濟發(fā)展的一個新的興奮點”，因此他提出在所謂“大視覺”范圍內(nèi)發(fā)展產(chǎn)業(yè)，其中最成規(guī)模的是1997年成立的上海逸飛服飾有限公司，創(chuàng)立LAYEFE女裝、LEYEFE男裝等服飾品牌，并且重組3E服飾品牌。

　　除了逸飛時裝外，陳逸飛還幫助聯(lián)想設計計算機造型、開逸飛時尚餐廳、做時尚網(wǎng)站，甚至還做整個城市的美容設計，只要跟時尚有關、跟“美”有關的，陳逸飛似乎都很感興趣。除了畫畫，他把全部精力投入到各種事業(yè)的推進上，現(xiàn)在逸飛集團注冊在百幕大，品牌公司則在紐約，投資公司在香港，然后再到上海成立了獨資與合資公司，因此也算是一家跨國公司。

　　但在大多數(shù)人眼中，藝術家和富商，大多是兩種完全不同的形象，人們很難接受兩者的“結合”。因此又有不少人對他“棄畫經(jīng)商”表示不屑，批評其頻繁出席各界交際活動，創(chuàng)造眾多以“逸飛”命名的產(chǎn)業(yè)是作秀與自戀。而陳逸飛給出的回答是，藝術不是象牙塔中個人化的東西，而是創(chuàng)造財富。

　　出版：倡導新形式，策劃有得有失

　　陳逸飛近年銳意在出版界發(fā)展。他去年的主要工作是推出了《逸飛視覺》叢書，這套“雜志書”使用PVC的透明塑料充氣包裝，在國內(nèi)還是第一次出現(xiàn)。陳逸飛說：“它采用雜志的新資訊，加上精致書籍的收藏性，它是一種嶄新的出版形式?！?br />
　　他在雜志出版方面則有得有失，2002年他和香港TATLER合作了《藝術家·上海TATLER》，這是一本面向高消費者、名流紳士、公司高級主管、高層政府官員的高端雜志，已經(jīng)在上海灘成為時尚標志之一，取得了相當優(yōu)秀的銷售業(yè)績。不過他們在北京創(chuàng)辦的《BEIJINGTATLER》則幾經(jīng)波折，首先在刊號方面幾度變更，其次內(nèi)部管理上也出現(xiàn)問題。曾經(jīng)在《BEIJING TATLER》工作的編輯評價說“陳逸飛先生人很好，對員工也彬彬有禮，但是北京不比上海，可能在內(nèi)部管理和外部關系上不如上海?！?br />

　　另外一個挫折是，2001年他曾經(jīng)和《中國青年》雜志合作策劃出版《青年視覺》（VISIONMAGAZINE）月刊，這本400頁超大型豪華開本的月刊2002年一月創(chuàng)立后引起矚目，他擔任這一雜志的總策劃。不過后來卻發(fā)生不愉快的紛爭，導致合作破裂，這也是他后來推出《逸飛視覺》的原因。

　　雖然在出版、設計方面有所探索，但是這些成績遠不及他在繪畫藝術領域的輝煌成就。人們對于陳逸飛的興趣仍然是他的繪畫。他的朋友傅亞明透露說，“已經(jīng)約定六月份在北京舉行他的個人國畫展，展示他在創(chuàng)作上不為人知的一面，但是，現(xiàn)在，一切都得往后推了”。

（CSC編輯）

陳逸飛：成功的藝術家，還是商人？

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