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　　全國(guó)美展首設(shè)“藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)”，事實(shí)上宣告了傳統(tǒng)“美術(shù)”概念的解體

　　歷史總愛(ài)制造巧合。1999是人類與二十世紀(jì)話別的一年；是中華人民共和國(guó)誕辰五十周年；是五年一屆的全國(guó)美術(shù)作品展覽年，也就是這一年，設(shè)計(jì)藝術(shù)首次有了國(guó)家最高級(jí)別的展覽會(huì)。《第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽》首設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)（簡(jiǎn)稱“九屆美展設(shè)計(jì)展”或“首屆設(shè)計(jì)展”）。這一年，全國(guó)設(shè)計(jì)界的目光，又一次聚焦深圳。九屆美展設(shè)計(jì)展的標(biāo)志，也想向世人告之這一巧合：數(shù)字“9”沿順時(shí)針旋轉(zhuǎn)一周，似歷史的年輪，也似相機(jī)的快門；第一個(gè)“9”代表第九屆，另外三個(gè)方向的“9”是象征1999世紀(jì)之交呢？還是想說(shuō)首屆設(shè)計(jì)展我們等得太久？

　　二十世紀(jì)的最后十年里，中國(guó)的美術(shù)教育體系醞釀了一場(chǎng)顛覆運(yùn)動(dòng)，設(shè)計(jì)學(xué)科不斷蠶食、瓦解傳統(tǒng)美術(shù)的生存空間。1997年，國(guó)家高校專業(yè)目錄正式確認(rèn)“藝術(shù)設(shè)計(jì)”學(xué)科，全國(guó)各美術(shù)院系紛紛改頭換面，打出“藝術(shù)設(shè)計(jì)”的招牌，短短數(shù)年內(nèi)，設(shè)計(jì)教育已從原來(lái)的“冷門”、“偏科”晉升主流行列。九屆美展增設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)，也算是與時(shí)俱進(jìn)了。按評(píng)委杜大愷的說(shuō)法，這是一個(gè)里程碑式的變革，它事實(shí)上宣告了傳統(tǒng)“美術(shù)”概念的解體。深圳作為國(guó)內(nèi)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的發(fā)源地，能夠較順利爭(zhēng)取到首屆“藝術(shù)設(shè)計(jì)展區(qū)”的承辦權(quán)，可以視為對(duì)深圳設(shè)計(jì)歷史功績(jī)的充分肯定。

　　至7月底，全國(guó)各地一千余件作品陸續(xù)送到深圳，8月5日至12日，來(lái)自全國(guó)的19位專家組成的評(píng)委會(huì)經(jīng)過(guò)嚴(yán)格評(píng)審，從中精選出300余件作品展出，并評(píng)出金獎(jiǎng)作品5件，銀獎(jiǎng)17件，銅獎(jiǎng)30件，優(yōu)秀作品45件。按全國(guó)美展慣例，獲獎(jiǎng)作品集中到北京，參加年底舉辦的優(yōu)秀作品展。

　　9月25日，九屆美展設(shè)計(jì)展在深圳關(guān)山月美術(shù)館隆重開(kāi)幕。

　　南北地區(qū)設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)出巨大的差異性

　　如果說(shuō)傳統(tǒng)美術(shù)的發(fā)達(dá)與否取決于歷史文化底蘊(yùn)的積淀，現(xiàn)代設(shè)計(jì)因其強(qiáng)烈的社會(huì)實(shí)用價(jià)值，其形成與發(fā)展則與地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平密不可分。就本次展覽的情況看，在所有301件（含特邀作品23件）入選作品中，北京（含中直單位）占68件，浙江59件，廣東53件，分列前三位，占總數(shù)的60％；其它較突出的省市都集中在東部地區(qū)。藝術(shù)設(shè)計(jì)展的東強(qiáng)西弱態(tài)勢(shì)，與我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展所呈現(xiàn)的不平衡特征完全一致。獎(jiǎng)項(xiàng)的分布，也以北京、浙江和廣東居多。北京分別獲室內(nèi)設(shè)計(jì)類和工業(yè)產(chǎn)品類金獎(jiǎng)2項(xiàng)；壁畫(huà)、壁毯、室內(nèi)設(shè)計(jì)、陶藝和書(shū)籍裝幀等類銀獎(jiǎng)7項(xiàng)；招貼類銅獎(jiǎng)1項(xiàng)。浙江獲2個(gè)服裝設(shè)計(jì)類金獎(jiǎng)，招貼類銀獎(jiǎng)2項(xiàng)，銅獎(jiǎng)7項(xiàng)，其中陶藝類5個(gè)，服裝染織類2個(gè)。廣東獲金獲1項(xiàng)，為室內(nèi)設(shè)計(jì)類；銀獎(jiǎng)2項(xiàng)，為室內(nèi)設(shè)計(jì)和招貼類；銅獎(jiǎng)8個(gè)，也主要是招貼與室內(nèi)設(shè)計(jì)兩類。

　　從上述三省市的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)南北地區(qū)設(shè)計(jì)藝術(shù)所表現(xiàn)出的差異性。北京的作品以公共環(huán)境藝術(shù)類居多，作品中的文化內(nèi)涵掩蓋了設(shè)計(jì)的商業(yè)氣息；其中壁畫(huà)，浮雕等公共空間藝術(shù)類作品更加顯示出兩大美院深厚的造型藝術(shù)底蘊(yùn)。北京近年來(lái)城市規(guī)劃發(fā)展的巨大需求，也為公共環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)造了發(fā)展空間。浙江是紡織服裝業(yè)的大省，也是古越青瓷的發(fā)源地，因此我們不難理解該省的服裝設(shè)計(jì)和陶藝設(shè)計(jì)能走在全國(guó)前列。廣東省在改革開(kāi)放進(jìn)程中先行一步，刺激了商業(yè)設(shè)計(jì)市場(chǎng)的繁榮；設(shè)計(jì)藝術(shù)率先產(chǎn)業(yè)化使一批批優(yōu)秀設(shè)計(jì)師投身市場(chǎng)。如果說(shuō)北京和浙江的作品依然是以美院為中心，帶著強(qiáng)烈的學(xué)院味，那么廣東的設(shè)計(jì)則更多地抹上了商業(yè)色彩。廣東的作品更多地表現(xiàn)出在學(xué)術(shù)與商業(yè)之間艱難地求取平衡。

　　首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展中，工藝美術(shù)類作品仍占居主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)。各類壁畫(huà)、壁掛，陶藝及服裝設(shè)計(jì)占相當(dāng)大的比例，而象征一個(gè)國(guó)家和地區(qū)工業(yè)文明發(fā)達(dá)程度的工業(yè)造型設(shè)計(jì)，不但數(shù)量少（僅25件），質(zhì)量也偏低下；這一類別的作品大部分由中央工藝美院選送，絕大部分省市（包括沿海開(kāi)放地區(qū)）在該項(xiàng)目上出現(xiàn)空白。平面類的作品中，較為突出的是近年興盛起來(lái)的海報(bào)（組委會(huì)統(tǒng)稱“招貼”），深圳、浙江、上海和香港在這一領(lǐng)域顯示出較強(qiáng)的實(shí)力。建筑設(shè)計(jì)則由組委會(huì)以特邀的形式請(qǐng)進(jìn)了展覽會(huì)。

　　研討會(huì)無(wú)疑是首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展的點(diǎn)睛之筆

　　九屆美展設(shè)計(jì)展評(píng)審工作結(jié)束后，組委會(huì)邀請(qǐng)?jiān)u委會(huì)的專家們舉行了一個(gè)火花四射的學(xué)術(shù)研討會(huì)。這個(gè)研討會(huì)無(wú)疑是首屆藝術(shù)設(shè)計(jì)展的點(diǎn)睛之筆，其重要性不在于暢談成就，而是解剖問(wèn)題。

　　由于是首次舉辦國(guó)家級(jí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)大展，從組織到評(píng)審過(guò)程中不斷地暴露出一些問(wèn)題，評(píng)委們對(duì)很多問(wèn)題的看法分歧很大，評(píng)審期間不時(shí)出現(xiàn)電閃雷鳴的場(chǎng)面。隨著各類獎(jiǎng)項(xiàng)塵埃落定，研討會(huì)上也和風(fēng)細(xì)雨了許多，問(wèn)題也從微觀的某一類或某一件作品的評(píng)判轉(zhuǎn)向較宏觀的理論層面的爭(zhēng)鳴。

　　首先是對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念性把握。中央工藝美院教授杜大愷認(rèn)為，針對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)而言，它是革命性的，“未來(lái)社會(huì)，一切物化行為都將經(jīng)由設(shè)計(jì)進(jìn)入社會(huì)，藝術(shù)設(shè)計(jì)聯(lián)系著一個(gè)空前龐大而紛繁的系統(tǒng)”，因此，迫在眉睫的工作是建立和完善制度以保障藝術(shù)設(shè)計(jì)健康發(fā)展。杜大愷同時(shí)也擔(dān)心，“在藝術(shù)設(shè)計(jì)名義下，傳統(tǒng)工藝，或者說(shuō)手工藝正成為沒(méi)有歸屬的對(duì)象”。

　　其次是藝術(shù)設(shè)計(jì)的評(píng)判體系問(wèn)題。南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任許平博士闡述了理論體系構(gòu)架的重要性，他認(rèn)為大家之所以在評(píng)審過(guò)程中產(chǎn)生爭(zhēng)議，主要是我們?cè)谒囆g(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科的理論領(lǐng)域仍停留在初級(jí)經(jīng)驗(yàn)層面上，沒(méi)有基礎(chǔ)理論的體系構(gòu)架，更談不上方法論。

　　還有一個(gè)管理體制的問(wèn)題。中央工藝美院裝潢系主任王國(guó)倫教授認(rèn)為，我國(guó)的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育所采用的管理體制“身子進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，但頭腦還在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的那個(gè)時(shí)代里”。實(shí)際上全國(guó)美展的體制也是被時(shí)代牽著鼻子走，董小明認(rèn)為，全國(guó)美展的體制，“盡管這幾年修修補(bǔ)補(bǔ)地改，它基本上還是停留在過(guò)去農(nóng)業(yè)文明基礎(chǔ)上的一種展覽形式”，改革是目前面臨的緊迫課題。就首屆設(shè)計(jì)展而言，體制的阻礙如影隨形，無(wú)處不在。比如作品送選程序與范圍，仍以各地美院和

　　美協(xié)為中心，無(wú)形中將大部分社會(huì)作品攔在門外。

　　也許是由于《平面設(shè)計(jì)在中國(guó)》的影響力，或者因?yàn)樯钲谑鞘讓迷O(shè)計(jì)展的東道主，王序和龍兆曙二位平面設(shè)計(jì)師得以躋身于教授林立的學(xué)院評(píng)委會(huì)中。作為九屆美展設(shè)計(jì)展區(qū)組委會(huì)主任，董小時(shí)希望以本屆展覽為起點(diǎn)，藝術(shù)設(shè)計(jì)門類能夠在展覽體制和機(jī)制上帶頭做一個(gè)好的實(shí)驗(yàn)。（本文中所引述的評(píng)委觀點(diǎn)，參見(jiàn)關(guān)山月美術(shù)館《1999年鑒》）

“深圳設(shè)計(jì)之旅”十二:1999一個(gè)好的實(shí)驗(yàn)