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韓湛寧：作為國內(nèi)青年設(shè)計(jì)師的佼佼者，你一直受到大家的關(guān)注，你能談?wù)勀愕脑O(shè)計(jì)歷程嗎？

王文亮：我1989年畢業(yè)于廣東輕工業(yè)學(xué)院，同年進(jìn)入寧夏電視臺(tái)做記者。1992年來到深圳，一次偶然的機(jī)會(huì)我和嘉美設(shè)計(jì)公司的王粵飛先生聊天，他覺得我的意識(shí)還有各個(gè)方面能力都不錯(cuò)，于是進(jìn)入了嘉美做設(shè)計(jì)助理。不久，公司訂了一整套的專業(yè)攝影設(shè)備，王粵飛先生覺得我比較合適，于是我被派到廣州學(xué)了一段時(shí)間，回來后負(fù)責(zé)公司的片拍攝工作。一個(gè)月后，在廣東設(shè)計(jì)年鑒的邀請(qǐng)賽上，我的四個(gè)作品中有三個(gè)作品獲獎(jiǎng)，我得到很大的鼓舞。其實(shí)我不覺得自己在這方面有多突出，客觀來講是因?yàn)楫?dāng)時(shí)這個(gè)行業(yè)不發(fā)達(dá),這就是我進(jìn)入到這個(gè)行業(yè)大概的過程。至于你說的佼佼者，這個(gè)就更談不上，我覺得這么多年以來，還有就是就憑著一個(gè)興趣吧，比很多人有了更多的堅(jiān)持。

我于1995年成立深圳市王文亮攝影設(shè)計(jì)有限公司，1999年又創(chuàng)辦深圳市漢諾廣告有限公司。期間部分作品曾榮獲第80屆紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部年度獎(jiǎng)，第18屆布爾諾設(shè)計(jì)雙年獎(jiǎng)，紐約GRAPHIS PHOTO‘97年獎(jiǎng)，平面設(shè)計(jì)在中國’96展獎(jiǎng)，香港設(shè)計(jì)雙年展‘96展。

韓湛寧：當(dāng)時(shí)你進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的時(shí)候是否覺得它給你帶來非常大的興趣,什么事情給對(duì)你產(chǎn)生了影響？

王文亮：對(duì)于設(shè)計(jì)本身的興趣，最早是在學(xué)校學(xué)的是雕塑，也有工業(yè)設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝潢，也就是現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)另外兩個(gè)專業(yè)產(chǎn)生的興趣反而大過我自己的專業(yè)，而對(duì)純藝術(shù)的雕塑倒沒有太大興趣。在那個(gè)年齡，對(duì)純藝術(shù)的感受力，沒有那么成熟，也沒有那么深沉。而對(duì)于設(shè)計(jì)這個(gè)更年輕更活躍的行業(yè)，熱情和好奇心會(huì)更強(qiáng)。

在學(xué)校的時(shí)候，閱讀了很多哲學(xué)類、設(shè)計(jì)類和建筑類的書籍，后來到了深圳又接觸一些很好的作品，包括王粵飛設(shè)計(jì)的《嘉美一九九一》的賀年卡，背面是鞭炮點(diǎn)燃炸掉了以后，字被炸的散開的圖形，當(dāng)時(shí)覺得這就是一個(gè)很好的概念，而且是一個(gè)相當(dāng)聰明的設(shè)計(jì)，他當(dāng)時(shí)的想法就不像國內(nèi)的，顯得很進(jìn)步，所以我覺得那個(gè)作品對(duì)我的啟發(fā)很大，使我感覺做設(shè)計(jì)是一個(gè)很有趣的工作。

韓湛寧：那么你覺得你目前所取得的成功主要取決于哪一方面，比如說是由于你的性格、專業(yè)還是其他的因素？

王文亮：所有的藝術(shù)門類，包括設(shè)計(jì)，只要與藝術(shù)創(chuàng)作有關(guān)的，我認(rèn)為個(gè)人的天賦——天生的感知能力是非常非常重要的，而僅僅靠后天的努力和學(xué)習(xí)是很難達(dá)到的，當(dāng)然努力也是非常重要的。我認(rèn)為成功需要天賦和努力兩方面，但是我不認(rèn)為我成功。

其次是在個(gè)性方面，我覺得我自己對(duì)很多東西的要求，比起一般人來說更苛刻。所以當(dāng)這種性格轉(zhuǎn)移到工作時(shí)，你也總希望可以做到不要有什么缺陷。實(shí)際上這種做事的習(xí)慣和方法，一直持續(xù)到現(xiàn)在，所以很多人看我工作可能會(huì)覺得很累，但是作為自己來講，如果不這樣的話，可能會(huì)更辛苦，我覺得這部分應(yīng)該是屬于性格使然。

韓湛寧：在你的創(chuàng)作歷程中有沒有自己比較滿意的作品，可以談一談代表性作品的創(chuàng)作過程嗎？

王文亮：客觀來講，仍然認(rèn)為很多的案子是很功能性的商業(yè)工作，如果以自己的眼光和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)來衡量的話，還達(dá)不到作品的標(biāo)準(zhǔn)。要達(dá)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，是很純粹的，是百分之百代表你集中的精力和最高的水準(zhǔn)也就是最全面的反映。

我的作品階段性非常明確。一個(gè)階段內(nèi)的作品就代表這個(gè)階段的水準(zhǔn)，之后會(huì)有相當(dāng)?shù)囊欢螘r(shí)間做一些具體的事情，而不一定是在做創(chuàng)作；到了下一個(gè)階段，意識(shí)有了提升，作品和前期的會(huì)有很大的差別。對(duì)于創(chuàng)作，不是天天想著一些所謂的作品。當(dāng)一些事情還沒有想清楚的時(shí)候，就懶得做。好的作品是在一種輕松的心態(tài)下產(chǎn)生的，絕對(duì)不可能在一個(gè)很大的壓力下做出很棒的作品.

談到特別滿意的作品。即便是純粹的創(chuàng)作這部分，今天來看也不是非常滿意的，可能是一種進(jìn)步吧。獲紐約ADC獎(jiǎng)的《打口碟》那組作品，今天看來當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作是一種很隨意的舉動(dòng)，是很個(gè)人情緒及臆想上的，或是對(duì)某種音樂的一些精神判斷，所以后來那一組名稱叫做打口碟。影像是具像的，情緒是抽象的。我認(rèn)為一個(gè)好的作品不需要作者去說什么，只要觀者不是無動(dòng)于衷的話，那就算是一個(gè)不錯(cuò)的作品

韓湛寧：那么您是如何看待平面設(shè)計(jì)的呢，您認(rèn)為平面設(shè)計(jì)是什么？

王文亮：對(duì)一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)而言它是不可缺少的，甚至很重要。我們每個(gè)人每天生活都在接觸。它是一個(gè)很專業(yè)的領(lǐng)域，它需要的不僅僅是感性的熱情與機(jī)智，有時(shí)它更需要一種理智與選擇。我認(rèn)為它比純粹的藝術(shù)更接近科學(xué)。

韓湛寧：在創(chuàng)作過程中，你的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

王文亮：對(duì)于創(chuàng)作的態(tài)度，我可能沒有一個(gè)統(tǒng)一的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，主要是因地制宜的吧，不同的訴求不同的選擇，包括表現(xiàn)上的。總體來說，每個(gè)人都會(huì)有偏好，我自己可能更喜歡國際化的一些東西，過于本土的東西很難讓我激動(dòng)，也許是太熟悉了，也許還不夠了解，我不知道。

韓湛寧：作為青年一代的設(shè)計(jì)師，覺得和老一代的設(shè)計(jì)師的區(qū)別在哪里？

王文亮：我覺得，作為一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，年齡的差別在作品上是看不出來的，比如，著名的建筑師Frank Gehry，70多歲了吧，在全球沒有一個(gè)人可以否認(rèn)他是最前衛(wèi)最有成就的設(shè)計(jì)師。在他的作品里可以看到非常年輕非常時(shí)尚的狀態(tài)，我認(rèn)為能夠駕馭這樣的作品，能去到這樣一個(gè)高度，如果不了解作者本人，你是看不出年齡的差距，甚至他比年輕人更富有激情。所以我覺得設(shè)計(jì)是一個(gè)非常特殊的領(lǐng)域.如果一個(gè)人象學(xué)童一樣具備吸納的心態(tài)，可以保持一個(gè)非常長久的顛峰狀態(tài)。所以設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域不能用年齡來衡量。在國內(nèi)，老一代與新一代設(shè)計(jì)師的差別，主要是在情趣上,現(xiàn)在年輕的設(shè)計(jì)師對(duì)于一些有趣的，,幽默風(fēng)格的，輕松的東西，會(huì)更敏感些。而年輕設(shè)計(jì)師在駕馭比較深沉的題材上，可能就要差一些。所以我覺得大家只要作好各自所擅長的，在這個(gè)領(lǐng)域都可以發(fā)展。在單純的作品上，很難用年齡來界定。

韓湛寧：你個(gè)人或者你的公司在設(shè)計(jì)領(lǐng)域里未來的發(fā)展方向和目標(biāo)是什么？我注意到你近來做了很多空間、展示，甚至產(chǎn)品設(shè)計(jì)的東西。

王文亮：公司現(xiàn)在的工作，主要以攝影和設(shè)計(jì)為主，發(fā)展的一直很順暢?，F(xiàn)在的客戶需求越來越全面，所以我們的工作也逐步涉及到了其他領(lǐng)域，比如空間、展示、展覽。公司的未來，我個(gè)人希望，不要過于局限，設(shè)計(jì)本身這種語言是相通的也是比較靈活的。當(dāng)具備一種能力去駕馭另外一個(gè)全新的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，是完全可以去嘗試的。我希望公司是一個(gè)可以全面發(fā)展，整體設(shè)計(jì)服務(wù)的一個(gè)體系，設(shè)計(jì)之間關(guān)系是互動(dòng)的。比如做一本書可以在空間領(lǐng)域里獲得概念和啟發(fā)，服務(wù)到純平面的領(lǐng)域，做一個(gè)空間也可以從純平面的領(lǐng)域獲得概念服務(wù)到空間領(lǐng)域國際上也有這樣的例子。德國的猶太博物館，這個(gè)建筑的最大風(fēng)格是建筑的立面上做了很平面的風(fēng)格，就在他們的建筑上似乎能夠看到平面的圖形和字體的存在，這就是建筑在平面領(lǐng)域里移植了新的概念，對(duì)于公司來講，具備綜合的服務(wù)能力和多方面積累起來的經(jīng)驗(yàn)，無論對(duì)于你哪一部分的工作，只有促進(jìn)而不可能成為障礙。

韓湛寧：怎樣看待國內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀？

王文亮：中國，不僅僅是設(shè)計(jì)，處在一個(gè)學(xué)習(xí)的階段，各種規(guī)則正在逐漸形成，這是大家可以看到的一個(gè)比較積極的方面。如果和西方發(fā)達(dá)的國家相比，無論是在專業(yè)還是純專業(yè)的技能上，包括在和客戶的一種商業(yè)銜接上，甚至局限到一個(gè)與客戶的合同文本的商業(yè)協(xié)議上，我們都缺乏一個(gè)規(guī)則，缺乏標(biāo)準(zhǔn)。作為客戶來講，也還達(dá)不到西方社會(huì)他們對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)同。比如在日本，設(shè)計(jì)是作為一個(gè)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要的環(huán)節(jié)，所以你無法想像現(xiàn)在的產(chǎn)品脫離設(shè)計(jì)，從汽車工業(yè)到建筑行業(yè)到時(shí)裝，設(shè)計(jì)本身它就是工業(yè)的核心。產(chǎn)品的功能，大家都可以做到。對(duì)于視覺美感的需求，比過去有了重大的轉(zhuǎn)變.國內(nèi)目前原創(chuàng)的東西很少，更多的是拷貝國外的設(shè)計(jì)，這個(gè)現(xiàn)狀對(duì)于眼下發(fā)展是有益處的，但對(duì)整個(gè)國家的產(chǎn)品研究和開發(fā)的打擊是很大的，也就是說沒有真正原創(chuàng)動(dòng)力，總是一直跟著別人在走.所以，個(gè)人認(rèn)為，中國環(huán)境給設(shè)沒有給設(shè)計(jì)應(yīng)有的重視和地位，設(shè)計(jì)師的地位也就變的值得思考了。

韓湛寧：設(shè)計(jì)界近年來，和國外有了很多的交流，你覺得設(shè)計(jì)師應(yīng)該保持怎樣的態(tài)度。

王文亮：毫無疑問，和國外的這種交流，對(duì)整體的行業(yè)的進(jìn)步和影響是非常積極的，很多設(shè)計(jì)師都有這樣一個(gè)感受，獲得咨訊更快更直接了，不僅知道自己在做什么，同時(shí)也知道別人在做什么.那么我們可以獲取一些我們不具備的經(jīng)驗(yàn)見識(shí)和判斷力，這是很好的。從另一個(gè)方面，國內(nèi)設(shè)計(jì)師的心態(tài)上，應(yīng)該具備謙虛和吸納學(xué)習(xí)的態(tài)度，然后過濾，不僅僅是抵制，所以我覺得這種接觸越多，對(duì)我們的成長越有益。

韓湛寧：你的設(shè)計(jì)作品中大部分都是以圖象為表現(xiàn)元素的，這個(gè)是否是你的個(gè)人風(fēng)格？

王文亮：說實(shí)話，我覺得風(fēng)格暫時(shí)還談不上。我覺得平面設(shè)計(jì)與攝影的關(guān)系是很難分離的。它們是相互作用和依存的。平面的諸多因素中，除文字圖形之外，影象便是一個(gè)很重要的組成部分。你不可以分開來談，只不過不同題材需要不同的道具而已，是一個(gè)選擇的問題，也更是看到了這一點(diǎn)，才促使我很深入的了解攝影這一專業(yè)的領(lǐng)域。我的表現(xiàn)方法主要是依據(jù)項(xiàng)目，什么表現(xiàn)方式更便捷就選用什么方式，所以目前，學(xué)習(xí)對(duì)我來說仍然是最重要的，過早的形成風(fēng)格對(duì)個(gè)人的發(fā)展不一定是好事。在我的作品里，也有一些用純粹圖形來表現(xiàn)的，作為一個(gè)設(shè)計(jì)師尤其是一個(gè)年輕的設(shè)計(jì)師，不應(yīng)該整天關(guān)心自己是否能夠建立自己一套獨(dú)立的風(fēng)格，而且我一直認(rèn)為，在某種程度來說，風(fēng)格的形成就是一種模式的產(chǎn)生，很容易喪失了很多探討和接觸全新標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)會(huì).

韓湛寧：目前國內(nèi)，從事設(shè)計(jì)變的越來越熱門，你是什么看法？

王文亮：設(shè)計(jì)行業(yè)門檻并不高,很容易建立自己的事業(yè)，尤其在過去這種現(xiàn)象比較嚴(yán)重。但是，日前的現(xiàn)狀,客戶變得越來越理智了，不僅需要你的設(shè)計(jì)能力,更需要一個(gè)持續(xù)服務(wù)的能力，他們會(huì)考察你的硬件，過往的的案例和行業(yè)的經(jīng)驗(yàn).設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域已經(jīng)完全市場化了，不同層次的群體消費(fèi)不同檔次的產(chǎn)品。對(duì)于企業(yè)來講，設(shè)計(jì)公司是他們消費(fèi)的一個(gè)環(huán)節(jié)，如果有足夠的預(yù)算，會(huì)找更好的設(shè)計(jì)公司給他們提供更好的服務(wù)。很多大的企業(yè)現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的更多是國際化，他們每年在歐洲參加不同的博覽會(huì)，對(duì)于設(shè)計(jì)師來說標(biāo)準(zhǔn)變的越來越高了，要用open的心態(tài)和眼界，才可以服務(wù)他們。他們需要的是不僅僅是漂亮的方案，更關(guān)心通過這個(gè)方案在他的商業(yè)上幫他做到如何的推動(dòng)，客戶變得更加成熟理智，也會(huì)促使整個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域更加成熟理智。

韓湛寧：請(qǐng)談一下設(shè)計(jì)和文化之間的關(guān)系,深圳作為設(shè)計(jì)之都,你有什么看法

王文亮：深圳首先提出這樣一個(gè)未來的發(fā)展的方向，把設(shè)計(jì)提到一個(gè)發(fā)展的日程上來，毫無疑問是一個(gè)進(jìn)步，越是發(fā)達(dá)的國家他們對(duì)設(shè)計(jì)越重視，越是貧窮的國家他們本身可能對(duì)文化相對(duì)會(huì)重視，也就是說其實(shí)發(fā)達(dá)的社會(huì)出設(shè)計(jì)師，相對(duì)落后的國家出藝術(shù)家。

那么對(duì)于深圳這個(gè)城市來講，出臺(tái)這樣一個(gè)綱領(lǐng)性的東西，我個(gè)人認(rèn)為，這恰恰說明了這個(gè)城市在觀念和意識(shí)上比起其他城市，更為進(jìn)步一些，這個(gè)對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域來講，是一個(gè)非常令人鼓舞的現(xiàn)象。但是，很多東西我們不能僅僅只是把他當(dāng)成一個(gè)口號(hào)，應(yīng)該更深入的了解設(shè)計(jì)本身能夠?qū)嶋H的推動(dòng)整個(gè)工業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展，我覺得是最好。所以還需要一些更務(wù)實(shí)更實(shí)際的舉措，設(shè)計(jì)才能有一個(gè)真正的發(fā)展，不該停留口號(hào)上。

2005.1.10

王文亮
1989年畢業(yè)于廣東輕工業(yè)學(xué)院， 1992年進(jìn)入深圳嘉美設(shè)計(jì)有限公司。1995年成立深圳市王文亮攝影設(shè)計(jì)有限公司，任創(chuàng)作總監(jiān)。深圳平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員，上海平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員。

設(shè)計(jì)與攝影作品曾獲得 “平面設(shè)計(jì)在中國96展”、“香港設(shè)計(jì)雙年展96展”、第80屆紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部年度獎(jiǎng)（NYADC）、1997年日本大阪DDD藝?yán)日?、?8屆捷克布爾諾平面設(shè)計(jì)雙年展、巴黎國際藝術(shù)中心展、深圳設(shè)計(jì)03展等獎(jiǎng)項(xiàng)和展出，并被日本《IDEA》雜志、美國《GRAPHIS PHOTO’97》年鑒、美國平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)刊《AIGA》雜志、英國《Wall Paper》雜志等國際專業(yè)媒體介紹。

攝影與設(shè)計(jì)的自由馳騁--新銳平面設(shè)計(jì)師王文亮先生訪談