“視覺沖擊力”：當(dāng)代繪畫的審美陷阱

當(dāng)前，“視覺沖擊力”已經(jīng)成了許多畫家獲取畫面現(xiàn)代感和招引觀者視線的一個關(guān)鍵法寶。繪畫作品感染人首先是從視覺感受開始的，強(qiáng)調(diào)“視覺沖擊力”似乎是天經(jīng)地義的事。十幾年前，自己曾對學(xué)生吹噓“視覺沖擊力”的“神奇功效”，并博得陣陣掌聲，竟頗以為時髦而前衛(wèi)。轉(zhuǎn)眼之間，“視覺沖擊力”已經(jīng)成了美術(shù)界人盡皆知的流行詞匯?！耙曈X沖擊力”果真是品評當(dāng)代繪畫的一個尺度么？

　　“視覺沖擊力”就是當(dāng)前畫家們常說的“搶眼”或“視覺震撼力”，含有刺激性和誘惑性的意味。西方工業(yè)革命以來，規(guī)范的企業(yè)管理，冰冷的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，呆板的機(jī)械運(yùn)動，以及過于功利的人際關(guān)系，使得現(xiàn)代藝術(shù)漸漸傾向理性的一端。物極必反，理性思維的極端化導(dǎo)致了人與人之間關(guān)系的日趨緊張和冷漠，人性日漸被壓抑，激起了人們尋求感性刺激的欲望。推崇“視覺沖擊力”，正是這種不良心態(tài)的產(chǎn)物。隨著國門的進(jìn)一步開放，這種概念也悄悄地滲入當(dāng)代畫家的審美心境?！昂睢?、“和善”和“仁義”正被“張揚(yáng)”、“攻擊”和“權(quán)力”所取代；“心靈的熏陶”自然就變成了“視覺的沖擊”。殊不知，這其實(shí)是錯把西方的大眾快餐文化當(dāng)經(jīng)典頂禮膜拜了。這不僅無益于當(dāng)代繪畫的發(fā)展，而且助長了某些西方國家文化霸權(quán)的野心。更為可怕的是，傳統(tǒng)文化遭遇了疑惑和冷落，國人漸漸喪失了文化的自信。“適者生存”、“強(qiáng)者為王”這些人類文明初期的求生之術(shù)，或許符合當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)運(yùn)行和商業(yè)操縱的某些游戲規(guī)則，卻與當(dāng)代繪畫應(yīng)該具有的審美品質(zhì)是格格不入的。然而，由于某些對西方傳統(tǒng)經(jīng)典文化和現(xiàn)代精英理念缺乏真正領(lǐng)悟的“名家”、“大腕”和“學(xué)者權(quán)威”的極力推崇，加之一些媒體的無邊吹捧，“視覺沖擊力”一度成了藝術(shù)界熱門的公共話題和競相奉行的行為準(zhǔn)則。真理似乎就這樣形成了。許多畫家，或樂此不疲，或隨波逐流，或無可奈何，一旦滑入這個陷阱，便不能自拔。

　　藝術(shù)的審美過程是一個由表及里、由淺入深的思維過程。先從知覺的印象到形象的分析，再到內(nèi)在精神的感悟，然后在心靈上獲得審美的愉悅。“視覺沖擊力”過分強(qiáng)調(diào)外在形象對視覺感官的刺激作用，在認(rèn)識上停留在“知覺印象”這個最淺的層面。為了實(shí)現(xiàn)畫面的“視覺沖擊力”，畫家往往刻意地運(yùn)用一些招攬的表現(xiàn)手段和華麗的表面效果取悅于人，而不是在如何提高文化內(nèi)涵和感化觀眾內(nèi)心世界方面下工夫，因而很難對欣賞者產(chǎn)生心靈上的撞擊。正如青樓女子，濃裝艷抹，衣冠楚楚，舞眉弄姿，卻更暴露了內(nèi)心的空虛和別有用心。

　　運(yùn)用離奇的視覺形象是其手段之一。人們面對正常的客觀形象往往熟視無睹，而對怪異的形象或變態(tài)的事物則容易產(chǎn)生好奇。此外，許多名家經(jīng)典作品的審美切入點(diǎn)、表達(dá)方式以及視覺形象也常常出乎人們的意料之外。頭腦簡單者便由此得出結(jié)論：凡是畫面形象與眾不同的就是優(yōu)秀作品。于是，當(dāng)代美術(shù)界追求光怪陸離的現(xiàn)象就不足為奇了。繪畫作品不是酒席上的山珍海味，只是為了暫時滿足食客貪婪的食欲和好奇的心理，也不是馬戲團(tuán)的耍猴節(jié)目，僅僅供觀眾圖個搞笑和熱鬧。猴子一幅可笑的怪相，一聲異樣的尖叫，一串滑稽的動作，雖然能夠博得看客一陣廉價的掌聲和喝彩，卻無法動人心弦。

　　運(yùn)用激烈的色彩和庸俗的造型是其手段之二。艷俗的色彩、卡通化的造型以及強(qiáng)烈的“動感”，由于思維方式的簡單直白、思想內(nèi)涵的淺顯易懂以及傳達(dá)方式的主動誘人，對于少年兒童來說，簡直是一種不可抵擋的誘惑。然而，盡管這種手段很容易讓人們在感官上產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激或暫時的快感，卻不能夠持久。感官受刺激愈強(qiáng)烈，反而愈容易產(chǎn)生精神困倦和“審美疲勞”。牛津大學(xué)美學(xué)家貢布里希有一段精彩的論述：“光、閃亮、鮮明的顏色、柔軟性、叮當(dāng)聲在使兒童甚至幼稚的成年人愉悅方面不亞于某些香料，但奇怪的是，這種愉悅會轉(zhuǎn)變成厭惡。的確，我們所謂的精細(xì)口味會抵制，并且轉(zhuǎn)而尋求更平淡的愉悅。”

　　運(yùn)用張揚(yáng)的表面形式是其手段之三。特技的花樣越來越多，絕招的手段越來越高明，作品的尺寸越來越大，畫面的效果越來越嚇人。真是無知則膽大，膽大則妄為。粗略一看似乎眼前一亮，心中一震，仔細(xì)端詳卻發(fā)現(xiàn)作品的內(nèi)涵十分空乏。這就好比有人從拐角處走過，趁其不備，躲在暗處猛吼一聲，嚇得對方魂不附體。沖擊之強(qiáng)烈，印象之深刻，不言而喻。然而，片刻之后便恍然大悟，發(fā)現(xiàn)被愚弄了。當(dāng)然，說到“沖擊力”，恐怕莫過于世界大戰(zhàn)、“911”恐怖襲擊、以及“非典”、“禽流感”了。

　　一些人總是鼓吹搞藝術(shù)氣要猛，膽要大，敢闖、敢強(qiáng)、敢大、敢出格、敢走極限，因?yàn)橹挥腥绱擞帽M心計(jì)方能在參評的眾多作品中成為最“搶眼”的，從而引起眼光不夠敏銳的某些評委的賞識，進(jìn)而在有限的展墻上搶得一個“攤位”。當(dāng)今的某些傳媒，也總愛在書畫欄目中推介百米長卷、米粒上雕刻古詩乃至裸體彩繪這樣頗具影響度和“沖擊力”的花邊新聞，去迎合人們的獵奇心態(tài)，提高收視率。這或許可以理解。倘若畫家也忙碌于發(fā)明驚人的絕技，以期待得到權(quán)威的認(rèn)可或新聞的轟動效應(yīng)，這必將是藝術(shù)的悲哀。