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絕不向中性審美屈膝

2006-07-15 18708 0
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一個(gè)多月前的北京飯店,“益鑫泰”第六屆中國時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽的決賽現(xiàn)場。每個(gè)模特上臺之前,陳燕琳進(jìn)行全身審查,比如圍巾繞一圈還是兩圈,帽子朝哪個(gè)方向戴。最后一個(gè)模特登臺后,她終于可以偷偷地跑到T臺側(cè)面看了一眼。
她表情疲憊,因?yàn)檫B續(xù)兩天彩排到凌晨4點(diǎn)。不過她的設(shè)計(jì)作品獲得銀獎(jiǎng)、上臺領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候,她開始恢復(fù)興奮,夾雜著一點(diǎn)和金獎(jiǎng)失之交臂的遺憾。
當(dāng)然,這個(gè)時(shí)刻,是一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師最引以為傲的時(shí)刻。



絕不向中性審美屈膝

陳燕琳的審美情趣,絕對在傳統(tǒng)的道路上走得不偏不倚。不論現(xiàn)在的“第四性”、“孔雀男”、“植物性男子”風(fēng)氣多么的越演越烈,她就是不喜歡中性化風(fēng)格?!澳腥司鸵皲撍频模司鸵岬孟袼频?。中性化會讓我膩味?!?BR>
這次的“益鑫泰”大賽主題是男裝,陳燕琳毫不猶豫要在作品中體現(xiàn)男子漢的英雄氣概。她把作品命名為“天地英雄”,就像那部同名電影一樣,絕對的男性化。電影里至少還有趙薇做些微的花瓶裝飾,陳燕琳的設(shè)計(jì)作品里卻連一點(diǎn)女性元素都沒有。某一天,她翻看雜志,目光聚焦在二戰(zhàn)時(shí)期飛行員的畫面上,以往所有積累的關(guān)于飛行員的靈感突然就整合為清晰的想法,她決定以此作為設(shè)計(jì)主題。

她取出一件釘滿柳釘?shù)哪醒b夾克展示給記者看,這件在整個(gè)作品套系中最后落選,也是唯一“幸存”的,決賽作品都被大賽組委會保存。彩排時(shí),兩位男模很中意她的作品,她就開玩笑說:“拿去吧拿去吧。不過比賽完了,你們只能找組委會去要了!”
而這件惟一的幸存品,她就收藏在家里?!翱上н@件衣服太大,我先生穿不了,只能作為紀(jì)念品啦?!?

趕參賽作品總是忙到抓狂

因?yàn)楦赣H是大學(xué)里的油畫老師,小時(shí)候陳燕琳開始學(xué)習(xí)美術(shù)。不過,這也有一個(gè)“反面”影響,她年幼時(shí)就做了人生道路選擇:放棄油畫,做服裝設(shè)計(jì)?!白龇b多好,不會和油彩打交道,不會臟兮兮的。雕塑又要和泥巴、鋼鐵之類混在一起,太累了,我這體格哪行啊。還是針線啊布料啊好,想穿什么就自己做,女孩都向往的職業(yè)?!?BR>
后來她報(bào)考了中央工藝美術(shù)學(xué)院,果然實(shí)現(xiàn)兒時(shí)夢想,可以經(jīng)常給自己做衣服了:大紅的棉襖,卡通的背帶褲,小花裙子……1989年,她參加了巴黎國際青年時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽,獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng),差點(diǎn)就拿到了每個(gè)參賽國家的最高獎(jiǎng)——國家獎(jiǎng),可惜最終還是錯(cuò)過了。到現(xiàn)在這仍然是她的一門憾事。

真正把服裝設(shè)計(jì)作為職業(yè)之后,她體會到小時(shí)候永遠(yuǎn)不可能想到的艱苦了。兩年前參加“漢帛獎(jiǎng)”,她和幾個(gè)老師,加上三四十個(gè)學(xué)生,足足趕了一個(gè)星期,每天都是4點(diǎn)多才睡,然后8、9點(diǎn)爬起來繼續(xù)。她的腦子里壓根容不下除了作品之外的任何物質(zhì),你說別的什么她都不在狀態(tài)。

兩年后的“益鑫泰”,作品返工了四五次。要把細(xì)繩子壓進(jìn)皮料里形成紋路,實(shí)驗(yàn)了好幾次,光是繩子都用了龐大的6捆!

每次趕完參賽作品,她就對自己放狠話:我再也不想做了!可是這種誓言她很快就會背棄,她又開始癢癢了。“看看,這就是我們AB血型人的矛盾。”有時(shí)想隨遇而安,隨意地生活,可是一旦有機(jī)會出現(xiàn),怎么也舍不得放棄,一定會全身心投入。畢竟,“一個(gè)設(shè)計(jì)師在乎的是作品里有多少能留下來,即使是從沒見過市面擺在家里,也是自己生命的延續(xù)。”


人物話本

每次比賽都拿銀獎(jiǎng),上不去


深圳雜志:兩年前的“漢帛獎(jiǎng)”得了銀獎(jiǎng),今年的“益鑫泰”又是銀獎(jiǎng),很不甘心吧?還是覺得自己的能力就拿不了第一?

陳燕琳:我也想跨一步上去,可就是沖不上去!后來又想,自己盡力就行,畢竟當(dāng)時(shí)做到自己最滿意了!今年的金獎(jiǎng)獲得者,參加過許多大賽,經(jīng)驗(yàn)比我豐富,能力上還是有差別的。我還是比他差遠(yuǎn)啦。

深圳雜志:你參加的這兩次比賽,一次是非常柔的棉布女裝作品,一次是剛硬的男裝。風(fēng)格如此迥異,你把握上沒困難嗎?

陳燕琳:設(shè)計(jì)師必須具備這種能力,不同風(fēng)格服裝有不同的表現(xiàn)手法。我喜歡男人就是男人,女人就是女人,做女裝就要雅致到極點(diǎn),雅致得小鳥依人,男裝就要像二戰(zhàn)時(shí)英雄上戰(zhàn)場的感覺。不過因?yàn)槟挲g關(guān)系,適合十八九歲少女的各種拼接元素的前衛(wèi)服裝設(shè)計(jì)是我的弱項(xiàng)。

深圳雜志:你說中性化會讓你膩味,那看到李宇春、以及今年的超女新版李宇春厲娜,你會膩味嗎?

陳燕琳:社會還是需要各種風(fēng)格并存的,需要雅俗共賞嘛。不喜歡中性化只是我個(gè)人的意見而已。不同的年齡層之間代溝確實(shí)太大了,我年輕的時(shí)候還留過板寸頭呢!除了年齡,我覺得對中性化的審美還與涵養(yǎng)、審美水準(zhǔn)相關(guān),年輕時(shí)會覺得中性化很時(shí)髦,到了三十、四十歲可能就會覺得自己那時(shí)候特傻!

深圳雜志:你說“服裝是需要文化內(nèi)涵的”。你所說的文化是指什么?

陳燕琳:藝術(shù)都是相通的。我們可以從別的領(lǐng)域吸收一些東西附加到服裝上。我除了服裝設(shè)計(jì),還會設(shè)計(jì)纖維藝術(shù)作品。它的概念是從早期的壁掛毛毯擴(kuò)展而來,有點(diǎn)類似裝置藝術(shù)。甚至服裝也是纖維藝術(shù)作品的一部分,是“軟雕塑”。從行外來看自己的專業(yè),思維空間更大,視野更廣,就能給服裝賦予一些概念性的文化性的東西。

深圳沒有我欣賞的服裝品牌


深圳雜志:當(dāng)年你開始教服裝設(shè)計(jì)時(shí),幾乎沒有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)?

陳燕琳:沒有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)就教學(xué),確實(shí)是一個(gè)弊病。不過清華美院給了設(shè)計(jì)師一個(gè)很堅(jiān)固的基石,讓你能迸發(fā)出來。一路上我在實(shí)踐中積累,也在教學(xué)中積累。

深圳雜志:時(shí)裝設(shè)計(jì)師一般的道路是創(chuàng)作個(gè)人品牌,或者服務(wù)于某個(gè)不錯(cuò)的品牌。“時(shí)裝設(shè)計(jì)專業(yè)老師”聽上去和時(shí)裝設(shè)計(jì)師還是相差很遠(yuǎn)。你覺得自己不合適走品牌經(jīng)營的路嗎?

陳燕琳:每個(gè)設(shè)計(jì)師都想擁有自己的品牌??墒嵌既プ銎放屏耍l來管教育呢?我1993年進(jìn)入這個(gè)學(xué)校,就基本上確定了我的人生道路是沿著研究領(lǐng)域。雖然現(xiàn)在的品牌經(jīng)營者很多不是專業(yè)人士,可是他們一有天分,二有經(jīng)驗(yàn),這兩點(diǎn)都是必須的。而我可能缺少市場的敏銳判斷力。

深圳雜志:有欣賞的設(shè)計(jì)師嗎?

陳燕琳:DIOR的鬼才設(shè)計(jì)師John Galliano。

深圳雜志:他和你的設(shè)計(jì)風(fēng)格差異太大了!

陳燕琳:正是因?yàn)楫悩拥娘L(fēng)格,可以從他的作品里吸取細(xì)節(jié)元素為我所用,比如材質(zhì),比如層疊的手法。還有Mc Queen的詭異風(fēng)格。大師的作品就是可以讓你吸取對自己有用的。
國內(nèi)的設(shè)計(jì)師,比如張肇達(dá),我覺得他的精神比作品更重要。以他的財(cái)富和地位,完全可以享清福,可是他仍然執(zhí)著于高級成衣的事業(yè)。

深圳雜志:深圳可以說是中國的女裝基地,可是眾多的女裝品牌中真正的名家很少,突出的設(shè)計(jì)師也不多。你認(rèn)為原因是?

陳燕琳:深圳服裝行業(yè)確實(shí)旺,也趕潮流,但深圳服裝行業(yè)仍然大多處于一種加工狀態(tài)。深圳目前仍沒有真正的服裝設(shè)計(jì)大師,這里商業(yè)氣息太濃,歷史積淀尚須豐富。我感覺,深圳存在一些文化人,但他們的狀態(tài)是孤立的。對設(shè)計(jì)師來說,深圳也缺少一個(gè)很好的展示和交流平臺,我認(rèn)為應(yīng)該大力把本土設(shè)計(jì)師推出去。這一點(diǎn)大概還沒有受到重視。

深圳雜志:對于深圳一些比較有名的品牌,比如淑女屋、季候風(fēng)、歌力思,你怎么評價(jià)?

陳燕琳:名牌是相對的,并不是說深圳就沒有自己的名牌,只是不如北京等城市那么有文化內(nèi)涵。我很欣賞廣州一個(gè)品牌——例外,真正有一種設(shè)計(jì)品質(zhì)和精神內(nèi)涵,對服裝的認(rèn)識也特別個(gè)性化和自然。深圳的品牌在商業(yè)路線上走得比較成功,比如上述幾個(gè)品牌,但從設(shè)計(jì)上看幾乎沒有我所欣賞的品牌。

陳燕琳編年史

時(shí)裝設(shè)計(jì)師,深職院服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教師
1990年,畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(原中央工藝美術(shù)學(xué)院)
1993年,進(jìn)入深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院任教。
2004年3月,獲得“漢帛獎(jiǎng)”第12屆中國國際青年設(shè)計(jì)師時(shí)裝作品大賽銀獎(jiǎng)兼最佳面料創(chuàng)意獎(jiǎng)。
2006年3月,獲得“益鑫泰”第六屆中國時(shí)裝設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。


代表作品:


獲得“漢帛獎(jiǎng)”的設(shè)計(jì)作品原稿


布衣流轉(zhuǎn)


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