| 色彩管理并不單是加入數(shù)碼打稿系統(tǒng)，當中還有很多環(huán)節(jié)。簡單來說，色彩管理除了能令Soft Proofing及Digital Proofing實現(xiàn)之外…… 擁有不同色域的印刷流程(如不同的紙張)或打印機的色彩生產(Reproduction)盡量接近，可令分色效果更佳。由于不同的印刷或打印流程的色域也不同，我們便應該把該流程的色域盡量利用，以達致最佳的效果。所以在桌面出版時利用Spectral Data（通常以LAB data）來選取顏色的好處便是可保持一個Device Independent的色域。只要我們的印刷流程或打印機的色域可覆蓋這個Lab Data的顏色，便可以準確地把該顏色重現(xiàn)。 Photoshop是桌上出版一個重要的軟件，差不多所有印刷品的圖像也都經過Photoshop這軟件的修改。Adobe身為ICC的成員，自Photoshop5已把ICC的支持加入，現(xiàn)在Photoshop5已升級為6，其中的色彩管理功能也有很大改進，比起Photoshop5.X的不足，實在進步很多， 現(xiàn)在就讓我們一起了解。 一.基本設定 現(xiàn)在Photoshop6的色彩管理設定，約有80%都在Edit菜單中的Color Settings內設置。在這個Color Settings的窗口中，你會發(fā)覺首先有Settings在最高的位置。若果你是首次打開Photoshop6，便發(fā)現(xiàn)Settings是Web Graphics Default。與Photoshop5的預設一樣，Adobe把Photoshop6預設為做網上圖像，簡單來說就是把RGB的Working Space設定為sRGB。要注意sRGB的色域細小，比一般的CMYK四色印刷流程可印刷的顏色要小，根本不足夠印刷用戶使用，影響在Photoshop中分色的效果。所以在安裝Photoshop6后，必定要更改這設定。 當你按Settings旁的Menu，便發(fā)覺連Custom在內，共有十個選擇，那一個才是我們應該使用的呢？其實每個用戶也應該有不同的設定，這十個預設只是一個起步點以作參考，例如身在歐洲的用戶便可能要選擇Europe Prepress Default為藍本。 那么我身處香港又想100%利用ICC來進行色彩管理，又應該怎樣設置呢? 首先應該選取U.S. Prepress Default為藍本，再作修改。同時間應該把Advance Mode旁的方格選取，否則Photoshop6便不會準許我們選擇我們自己的ICC profile。（見圖1） 二.各個Working Space的設定 首先RGB Working Space我們應選擇Adobe RGB（1998）作為RGB圖像的工作色域。Adobe RGB（1998）的好處是色域大小適中，比一般CMYK印刷的色域較大，可盡量利用到該印刷色域，所以已被廣泛接受為印前的一個標準。 CMYK Working Space應該選擇我們印刷或打稿的ICC Profile。這就設定了CMYK圖像的工作色域有多大，也影響到我們在顯示器中Soft Proofing所得的效果。所以我們應該按我們每個圖像的印刷流程(如光粉紙，報紙)，選擇相對應的光粉紙或報紙ICC Profile，如果用戶想重用Photoshop4或Photoshop5的CMYK設定，可選取Custom CMYK，利用油墨的Dot Gain設定，當然顯示器所顯示的色彩不會及使用ICC Profile準確了?。▓D2及圖3） 在Gray Working Space中，我們應按相對應的灰階圖像的用途來設置。例如印刷用的灰階圖像，便可按印刷流程的Dot Gain來設定，例如內置的DotGain20%或DotGain25%，用戶也可自定Custom Dot Gain。如果灰階圖像是只作顯示用，例如網上圖像，便可按正在使用的顯示器的Gamma來設定，例如一般Mac機的Gamma值為1.8。（見圖4） 現(xiàn)在Photoshop6也可令Spot Color的預視更加準確。我們可把Spot Color的Dot Gain選擇，便可使專色顯示更準確。但留意一點，這里只可以設定一個Dot Gain，所以當圖像有一個以上的專色版時，我們只可令其中一個專色版顯示準確。（見圖5） 三.如何設定Color Management Policies 設定好Working Spaces后，便應了解Color Management Policies?；旧衔覀儽Ａ鬠..S. Prepress Defaults的設定便可。其主要意思是要告訴Photoshop當我們打開的圖像若Embed了的ICC Profile與我們Photoshop6的設定不同時應如何處理。（見圖6） 例如一個四色圖存檔時Embed了打稿公司A的光粉紙ICC Profile，而我們在Photoshop6則設定了打稿公司B的光粉紙ICC Profile為CMYK的Working Space，由于兩者不同，Photoshop會在打開圖像時問用戶作出選擇： 1.是否用圖像中Embed了的ICC Profile（打稿公司A）為這圖像的CMYK Working Space（保持Lab與CMYK值一樣，但所看到的是打稿公司A的顏色）。 2.還是把色彩由打稿公司A轉換到現(xiàn)在的Working Space（即打稿公司B）（保持Lab值一樣，CMYK值會更改，所看到的是打稿公司B的顏色）。 3.或把Embed了的打稿公司A的ICC profile丟棄，不作色彩管理，但所顯示的顏色以現(xiàn)在的Working Space(打稿公司B)為標準。（見圖7） 基本上我們應按不同的情況作出不同的選擇。如我們想看這圖像直接輸出，在打稿公司B打稿的效果，我們便應該選擇第三個。而想知道這圖像直接輸出，在打稿公司A的效果，便應選擇第一個。如我們想這圖像在打稿公司B打稿，但想模擬打稿公司A的效果，我們便應該選擇第二個。 可參考下表： 選擇三依照現(xiàn)在Photoshop6的工作色域設定，但保留圖像原有CMYK值，因而不作轉換，以現(xiàn)在工作色域為標準 選擇二依照現(xiàn)在Photoshop6的工作色域設定，但保留圖像原有LAB值，因而作轉換 選擇一完全保留圖像原有色域，LAB及CMYK值不變 要留意這只是一個例子，每種情況應該作出不同選擇。如所打開的圖像沒有Embed ICC Profile，Photoshop問的問題便會更多。要知選擇每一樣也有機會令顏色改變，所以用戶應清楚了解不同選擇的效果。如有問題便應向色彩管理顧問請教。 在Conversion Option中，Engine是選擇不同的CMM，基本上選Adobe（ACE）已經不錯，其次選Heidel beg CMM的效果也很好。兩者效果分別不大，留待用戶自己選擇。而Intent便應選擇Perceptual，而Use Black Point Compensation便不應選擇。（見圖8） 當我們把Color Settings內所有選項設定好，便可把整組設定儲存。這樣便可在Settings中選擇，方便怏捷，確比Photoshop5進步。（見圖9） 除了這些設定用戶要了解外，Photoshop6比起Photoshop5..X最大分別，是Photoshop5.X所有的圖像顏色要依Color Setting中的設定，所以所有RGB圖像的RGB Working Space都是一樣，而所以所有CMYK圖像的CMYK Working Space都是一樣。但Photoshop6便有一大進步，每個圖像的Working Space可以容許不同，Color Settings中的設定只是一個基本的底線，每一個圖像也可以有獨立的Working Space。 所以現(xiàn)在在Photoshop6中，即使有多張同一色彩模式的圖像，如多張CMYK圖像，每一張也可以有各自的CMYK Working Space，而我們也可以查看每一張圖的Working Space的ICC profile。（見圖10） 另外跟Photoshop5..X不同之處，是我們可隨意在Image Mode菜單，Assign不同的ICC Profile，而在儲存圖像的時候，可選擇是否把該圖的Working Space ICC Profile一同Embed到檔案中，而在View菜單，新增的Proof Setup，更可讓用戶預視到在其它不同的流程/打印機仿真現(xiàn)在Working Space色彩的效果。而Simulate Paper White也可讓用戶預視在Working Space設定好的ICC Profile中的White Point（多數(shù)是紙白）加到底色中，令預視更加準確。 四.總結 要知道在一個理想化的ICC工作流程，當我們知道圖像的來源ICC Profile，及目的地的ICC Profile，我們便可以準確把顏色重現(xiàn)。但除此之外，更重要的是用戶對色彩管理的理解。以上的只是在Photoshop6中設定色彩管理的最基本。要運用得好，徹底的理解是很重要的，否則不同的流程便可能令用戶措手不及。印藝測試中心或你的色彩管理顧問定可提供相關的培訓，助你掌握色彩管理的竅門！ |
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| （見圖1） |
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| （圖2） |
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| (圖3) |
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| （圖4及圖5） |
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| （圖6及圖7） |
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| (圖8及圖9及圖10） |
