Domus國際中文版創(chuàng)刊

Luigi Spinelli

 

意大利最著名的建筑設(shè)計(jì)雜志起源于 Gianni Mazzocchi和Giovanni Ponti的一次邂逅，前者于1927年來到米蘭，時(shí)年21歲；后者當(dāng)時(shí)是Richard Ginori 陶瓷廠一名年輕的設(shè)計(jì)師。作家Ugo Ojetti將 Ponti引薦給Semeria神父；這位神父負(fù)責(zé)為戰(zhàn)爭孤兒講授凸版印刷術(shù)，而當(dāng)時(shí)他正在尋找關(guān)于藝術(shù)方面的雜志。在父母的經(jīng)濟(jì)資助以及幾位朋友的幫助下，Ponti創(chuàng)辦了Domus雜志，該雜志于1928年1月首次發(fā)行，售價(jià)為10里拉。

 

Gianni Mazzocchi負(fù)責(zé)銷售工作。他設(shè)法解決了這本新雜志在發(fā)行過程中遇到的各種問題，使訂閱者數(shù)量不斷增加。后來，Mazzocchi欣然接受了Ponti的邀請，成為雜志的合伙人，首先投入 200,000里拉的資金，于1929年7月11日在米蘭加入Domus雜志編輯部。在1940年以前， 一直由Ponti擔(dān)任該雜志社的總裁和常務(wù)董事，“在文化的旗幟下創(chuàng)辦雜志”。Mazzocchi 擔(dān)任雜志社的首席執(zhí)行官（CEO），并擁有雜志社75％的所有權(quán)。1934年，他收購了Domus雜志的直接競爭者－La Casa Bella雜志，并聘請Giuseppe Pagano擔(dān)任主編。

 

在雜志創(chuàng)辦的最初幾年，Domus的副標(biāo)題為“家居藝術(shù)”，并涵蓋了各種各樣的主題。1932年以前，雜志的版式比今天的要小，在封面中央有一張圖片，這種單一的設(shè)計(jì)每個(gè)月僅會(huì)在色彩上有所變化。在Gio Ponti撰寫的評論中，他都會(huì)描述這份雜志的創(chuàng)辦目的（“意大利風(fēng)格家居”；“時(shí)尚家居”），并在工業(yè)設(shè)計(jì)專欄中強(qiáng)調(diào)“審美”和“風(fēng)格”的重要性。他喜歡在雜志的版面設(shè)計(jì)上使用簡短而意義深刻的標(biāo)題，同時(shí)配上極富表現(xiàn)力的圖畫，然后簽上自己的筆名或真名。

 

很快這份雜志就建立起了自己的讀者群，開辦了家政管理、禮儀修養(yǎng)和小資情調(diào)的各種專欄，例如如何烹飪美食、如何招待客人、如何照料花草或飼養(yǎng)家禽、度假時(shí)需要帶上什么唱片或者哪部電影值得到電影院去觀看。

 

另外，這份雜志針對現(xiàn)代歐洲建筑、美國方式和諸如藝術(shù)攝影、評論以及廣告美術(shù)之類的新興學(xué)科也表達(dá)了令人意想不到的觀點(diǎn)。但Mazzocchi 并沒有脫離現(xiàn)實(shí)生活中與機(jī)器相關(guān)的方面，并出版了與巡航飛機(jī)和民用飛機(jī)內(nèi)部設(shè)計(jì)相關(guān)題材的?？Ｍ瑫r(shí)，他還勾畫出了城市景觀中出現(xiàn)的新氣象（廣告宣傳板、夜間照明、基礎(chǔ)設(shè)施設(shè)計(jì)等），并將其定義為“當(dāng)今世界的各個(gè)方面”，同時(shí)介紹了最新的發(fā)明和最耐用的新型材料。

 

上世紀(jì)40年代出版的這份雜志，并未完全掩飾意大利在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)方面所遇到的各種困難，例如，意大利文化與國際先鋒運(yùn)動(dòng)之間的格格不入、資源的獨(dú)裁、地中海文化和自發(fā)性建筑在表現(xiàn)力方面的倒退。1939年，該雜志的封面開始采用由Gio Ponti創(chuàng)作的水彩畫和蛋彩畫，并布置在封面的邊緣，例如在1940年8月關(guān)于海邊房屋的那期。兩年之后，也就是二戰(zhàn)中期，Domus 邀請了一些建筑師來設(shè)計(jì)他們“理想中的房子”，從而收到各種各樣甚至是相互矛盾的反饋。1943年8月，隨著米蘭市遭到轟炸，印刷廠被毀，這份雜志的基調(diào)覆蓋了現(xiàn)實(shí)生活中的各種緊急情況。

 

1941年1月，Gio Ponti 和Mazzocchi 分道揚(yáng)鑣。Melchiorre Bega 開始成為主宰這份雜志命運(yùn)的人，他頻繁更換了身邊的數(shù)位副董事：Massimo Bontempelli (1941年1月 – 1943年1月)、Giuseppe Pagano (1941年1月 – 1942年8月) 以及Guglielmo Ulrich (1942年10月 – 1943年10月)。

 

1945年，意大利遭受的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使得雜志在該年度的出版計(jì)劃全部流產(chǎn)。接下來的一年以及二戰(zhàn)結(jié)束對Domus雜志發(fā)展軌跡的變化起到了至關(guān)重要的作用。在Ernesto Nathan Rogers的領(lǐng)導(dǎo)下，這份雜志在圖片和內(nèi)容方面有了很大程度的更新。他的第一篇評論文章解釋了Ponti的“意大利風(fēng)格的房屋”是如何演變成“人類居住的房屋”。Roger連續(xù)多年聘請很多知名人士擔(dān)任評論家，例如聘請Nelo Risi 作為電影評論家， Riccardo Malipiero 作為音樂評論家， Alfonso Gatto作為詩歌評論家，從而確保了這份雜志在文化上的連續(xù)性。除了關(guān)于如何重建戰(zhàn)時(shí)被毀建筑物的爭論（Scala歌劇院是第一個(gè)被討論的對象），住房短缺問題促成了為那些無家可歸人員預(yù)先構(gòu)建住所的行動(dòng)，并為那些在二戰(zhàn)時(shí)逃離家園，現(xiàn)在正逐漸返回米蘭的人員重建家園。不久以后，這些問題逐漸被代表著各種風(fēng)格的建筑師們所設(shè)計(jì)的私人住宅所替代，雜志上刊登了很多高質(zhì)量的工業(yè)設(shè)計(jì)作品，這些設(shè)計(jì)作品也慢慢進(jìn)入了尋常人家的房屋里，例如收音機(jī)、留聲機(jī)和酒柜。把美國式的摩天大樓作為樣板的現(xiàn)代化辦公室里，打字機(jī)、計(jì)算器、電話和吊燈等內(nèi)容正逐漸成為內(nèi)部裝飾的一部分。

 

1947年末，在經(jīng)過了一系列不定期的出版發(fā)行之后，雜志的編輯人員宣布它將再次由Gio Ponti領(lǐng)導(dǎo)。在Ponti開始他的第二次領(lǐng)導(dǎo)之后，這本雜志在1948年初實(shí)行雙月刊制，不過最終終于形成了每月出版一期的穩(wěn)定發(fā)行模式。此時(shí)，雜志更加關(guān)注于國外作品，以及材料和技術(shù)的創(chuàng)新，而反對當(dāng)時(shí)曾是這個(gè)時(shí)期意大利建筑文化主流的地域主義和新現(xiàn)實(shí)主義。

 

1951年在米蘭舉辦了第九屆三年展，Ponti參與了此次展示會(huì)的籌備和指導(dǎo)工作。Domus雜志所涉獵的各種題材重新吸引了人們的目光。參加展會(huì)的很多建筑師、事務(wù)所在接下來幾年內(nèi)被該雜志廣泛報(bào)道，如：the BBPR group、Angelo Mangiarotti、 José Antonio Coderch、Tapio Wirkkala、 Lucio Fontana、Bruno Munari和Robin Day。 雜志的內(nèi)部設(shè)計(jì)和所刊登的作品幾乎被美洲和北歐的建筑師平分，前者包括 Richard Neutra, Charles Eames 和 George Nelson；后者包括 Ralph Erskine 和Arne Jacobsen。這期間，活躍而才華橫溢的Carlo Mollino成為一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，他的建筑作品、內(nèi)部裝飾和家具設(shè)計(jì)在整個(gè)五十年代被反復(fù)地刊登。其他所有作品都是由多才多藝而又不知疲倦的Gio Ponti負(fù)責(zé)完成的，他不但是一名建筑師，還是一位作家、教師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、陶藝家和善于發(fā)現(xiàn)人才的伯樂，他日日夜夜都在位于Via Dezza的由車庫改建而成的工作室/編輯部/學(xué)校內(nèi)進(jìn)行工作。

 

1954年，隨著Casabella恢復(fù)出版發(fā)行，Domus出版社決定將它的主要出版物與另一本工業(yè)設(shè)計(jì)雜志Stile Industria相結(jié)合，Stile Industria雜志的管理和運(yùn)營被委托給Ponti的女婿Alberto Rosselli。與此同時(shí)，為了鼓勵(lì)高質(zhì)量設(shè)計(jì)作品的出現(xiàn)，雜志社設(shè)立一個(gè)名為 La Rinascente-Compasso d’Oro 的獎(jiǎng)項(xiàng)。1955年2月，Domus雜志的編輯部從Viale Coni Zugna遷至位于Via Monte di Pietà的出版社總部。這次調(diào)整之后，Ponti得到了三位編輯的幫助，其中一位是他的女兒Lisa，她從1955年到1961年期間一直為雜志社工作,而此時(shí)恰好被認(rèn)為是雜志社發(fā)展最平衡、最具有凝聚力并開始聲名鵲起的時(shí)期。從1955年3月開始，Domus雜志的副標(biāo)題改為“建筑、室內(nèi)裝飾、藝術(shù)”。雜志的封面是由藝術(shù)家設(shè)計(jì)的；雜志中的主要文章都配有一張彩色條形紙，照片作品被打印在蠟光紙上，并配有很長的描述性標(biāo)題。

 

20世紀(jì)60年代，該雜志版面的特點(diǎn)是介紹正在出現(xiàn)的新材料，諸如塑料等，這些新材料表現(xiàn)在所有類型和具有強(qiáng)烈色彩的家具中，諸如桌椅、起居室的日常用具和電氣設(shè)備、廚房和浴室設(shè)施的工藝部件等，甚至還有用塑料建成的整座房屋。 其建筑創(chuàng)新中包含了一系列的經(jīng)典作品，也就是這些經(jīng)典作品構(gòu)成了戰(zhàn)后意大利的建筑史：如Carlo Scarpa 在威尼斯圣馬可廣場的Olivetti陳列室，在維羅納市的Castelvecchio展覽館以及在博洛尼亞市歷史中心的Gavina商店；Franco Albini 和Franca Helg 在羅馬的La Rinascente 大廈；Luigi Caccia Dominioni在米蘭Carbonara廣場的建筑物；Giovanni Michelucci在佛羅倫薩附近“公路上的教堂”和Luigi Moretti在Santa Marinella的“La Saracena”別墅等等。 還有兩期幾乎整版都是介紹Gio Ponti 最著名的建筑：加拉加斯的Planchart別墅和米蘭的Pirelli塔，所有資料都是作者本人提供的。

 

1963年3月(第400期)至9月，Gillo Dorfles 擔(dān)任該雜志的副總監(jiān)。同年12月該雜志“方尖碑”特別獎(jiǎng)(Obelisks)，由編輯部成員頒發(fā)給不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師，以表彰他們所做出的貢獻(xiàn)。到了下一年，也就是Gianni Mazzocchi稱為“偉大創(chuàng)新時(shí)代”的終結(jié)的那一年，他賣掉了Casabella。

 

藝術(shù)評論家Pierre Restany是該雜志歷史上的重要人物，在四十年的職業(yè)生涯中，他一直充當(dāng)著藝術(shù)界特使的角色。1964年8月，他發(fā)表了關(guān)于威尼斯雙年展的第一個(gè)評論報(bào)告。 20世紀(jì)60年代在集會(huì)中提出的“想象的力量”，產(chǎn)生了一種巨大的感染力，彌漫在該世界博覽會(huì)的期刊版面，藝術(shù)裝置和奇思妙想的建筑結(jié)構(gòu)中。 在建筑和設(shè)計(jì)中，形態(tài)獲得了高度的靈活性直至成為一種獨(dú)特的藝術(shù)。 60年代人們熟知的設(shè)計(jì)成功的通用型手提式物品開始出現(xiàn)在起居室、公眾場所和海灘。這種“視覺藝術(shù)”——可膨脹物體與科學(xué)幻想小說中相關(guān)設(shè)計(jì)的現(xiàn)象很快風(fēng)靡了世界。

 

為了促進(jìn)工業(yè)設(shè)計(jì)方面的研究，Domus編輯部與Arflex公司和Boffi公司一起創(chuàng)立了Domusricerca組織。 該組織建立了一座試驗(yàn)性公寓，公寓由Gruppo 1設(shè)計(jì)，并在一個(gè)名為“Eurodomus”，以現(xiàn)代生活為主題的實(shí)驗(yàn)性展覽中展出。 第一次在Fiera di Genova 展示就使它成為了以后幾年中人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。 1966年，雜志建立了Domus中心，這里是專為Domus讀者們提供信息并聚會(huì)的地方。 它坐落于米蘭市中心，由CarloPagani設(shè)計(jì)。四年后，在米蘭郊外的Rozzano又建成了出版社的庫房、檔案館、車間和Quattroruote雜志的歷史博物館，此雜志由Domus發(fā)行。這些建筑的落成為接下來一系列建造工程邁出了第一步。

 

該雜志第501期(1971年8月)是以前數(shù)年具有歷史意義文章的選集，1973年在巴黎盧浮宮裝飾藝術(shù)博物館舉辦了紀(jì)念Domus 創(chuàng)刊45周年展覽。

 

在70年代早期，該雜志的版面受到前十年發(fā)生的“色彩爆炸”的影響，許多封面攝影采用了增強(qiáng)的顏色，雜志后部的藝術(shù)評論、書評、展覽會(huì)展示的版面和產(chǎn)品綜述也是如此。

 

這個(gè)時(shí)期的雜志 囊括了技術(shù)領(lǐng)域，不僅有已經(jīng)成為建筑學(xué)雜志傳統(tǒng)部分的具體技術(shù)，還包括了信息技術(shù)的內(nèi)容。 建筑構(gòu)造是受金屬結(jié)構(gòu)為主導(dǎo)的，從1975年起至少三年時(shí)間內(nèi)發(fā)行的刊物是以預(yù)制件以及最重要的實(shí)例為主，幾乎所有的設(shè)計(jì)都是由Angelo Mangiarotti完成的。 在建筑物中成功應(yīng)用科學(xué)技術(shù)最具代表性的非巴黎蓬皮杜中心莫屬,1977年1月號整本都是關(guān)于這個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)容。 不可避免的是，由于人們拒絕對科技進(jìn)行過度曝光，導(dǎo)致了太陽能住宅、重復(fù)利用和義可供選擇的社會(huì)模型為基礎(chǔ)的城市等現(xiàn)象的出現(xiàn)。

 

 

1976年7月，Cesare Casati成為該雜志的運(yùn)營董事，而Ponti 仍然擔(dān)任董事一職直到他1979年去世。該編輯部坐落于米蘭市外北行公路開端的Viale del Ghisallo 20號。這時(shí)的版面特點(diǎn)是分成四個(gè)縱行的密集文本，并為意大利語的文章全篇配以英語譯文。大寫字母的標(biāo)題豎直排列在雙語文字的兩側(cè)。許多文章是根據(jù)不同的學(xué)科以豎直的序列文字排列的。銅版紙是用于彩色插圖的，重磅紙為黑白兩色，彩色的輕磅紙用于特殊內(nèi)容。這十年來最受矚目的專欄是Ettore Sottsass的稱為“Whipped Cream Memoirs”的旅行日記和Pierre Restany的藝術(shù)界“來信”。

 

1979年是Domus 歷史上重要的一年。自從在米蘭的Palazzo delle Stelline 舉辦該雜志頭50年內(nèi)容的展覽會(huì)以后，Cesare Casati在六月份的評論中宣布，由于和出版社在編輯策略上有分歧，他決定辭職。隨后的期刊又刊登了Gianni Mazzocchi 準(zhǔn)備用Alessandro Mendini 代替Casati 的決定。9月16日，Gio Ponti 去世了，Mazzocchi充滿傷感地對他表示最后的敬意：“巖石，大理石，玻璃，建筑材料，繪畫作品，雜志和書籍將要以多年的時(shí)間記述這位卓越藝術(shù)大師的多方面才能”。

 

1980年1月，一本由Ettore Sottsass 重新設(shè)計(jì)的雜志發(fā)行了，它配以著名的紅白兩色凸印版上緣，封面為經(jīng)Emilie van Hees 修改過的書中所登載建筑師的肖像照片，內(nèi)有董事的致辭，這標(biāo)記著Mendini 領(lǐng)導(dǎo)時(shí)代的開始。從此7月和8月的期刊為單號合刊發(fā)行已成為沿用至今的慣例。 同時(shí)，在首次威尼斯建筑雙年展上舉辦的“La Presenza del Passato”建筑展覽會(huì)中，“Via Novissima”標(biāo)志著后現(xiàn)代主義的確立，由Studio Nizzoli 于1982年設(shè)計(jì)的位于Rozzano的新Domus 編輯總部大樓成為后現(xiàn)代主義的實(shí)例。在那幾年，Maria Grazia Mazzocchi，Valerio Castelli，Alessandro Guerriero 和Domus 編輯部共同創(chuàng)立了Domus 學(xué)院，該學(xué)院以Andrea Branzi 為教育董事，專門培訓(xùn)年輕的學(xué)生成為設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品經(jīng)理。

 

編輯部所有成員由在Domus做了32年編輯的Marianne Lorenz 領(lǐng)導(dǎo)，另外還包括Pierre Restany 和Lisa Ponti，前者根據(jù)新聞攝影的形式創(chuàng)辦了他的“Restany 故事”專欄，后者作為副董事與先鋒藝術(shù)家們保持著最廣泛的接觸。

 

從1982年開始，Domus 開始將注意力集中在室內(nèi)裝飾和家具領(lǐng)域。從1985年3月該雜志封面冠以“Domus Moda”宣告著時(shí)尚設(shè)計(jì)的內(nèi)容開始在書中出現(xiàn)。

 

1984年10月24日，Gianni Mazzocchi 去世，主編在11月號期刊上撰寫的懷念他的文章中說“他有直覺的判斷力和理智坦誠的觀念”，Pierre Restany 提到Mazzocchi的迅速和在設(shè)計(jì)直覺方面的才能時(shí)以更為直白的方式說：“火箭晚了一周才到火星”。一個(gè)月后，Giovanna Mazzocchi Bordone 成為出版人。

 

1985年7月號發(fā)行之后，Alessandro Mendini突然終止了主編的工作，執(zhí)行副董事Lisa Licitra Ponti 擔(dān)任該雜志的主要負(fù)責(zé)人，直到次年二月。

 

根據(jù)國際著名設(shè)計(jì)師Mario Bellini的新方針，在1986年3月隨著由Italo Lupi 精心裝幀設(shè)計(jì)的domus雜志的發(fā)行，標(biāo)志著該雜志另一次實(shí)質(zhì)上的轉(zhuǎn)變，新雜志像一座建筑，由許多部分組成，包括各種不同類型的紙張和印刷特點(diǎn)。 封面變成了剪切成幾部分的拼貼畫：內(nèi)容設(shè)計(jì)師的姓名在裝訂線側(cè)，內(nèi)容包含一頁相關(guān)設(shè)計(jì)師的傳記和幾頁照片。 Vittorio Magnano Lampugnani，先是擔(dān)任該雜志的顧問后來成為副董事，他作為著名設(shè)計(jì)師擔(dān)任文章的編輯工作，編輯部人員實(shí)際上也是重新組合并分為幾個(gè)不同的部門。

 

在90年代初期發(fā)表的期刊厚度最多達(dá)到兩厘米，反映出編輯出版的成功。年收支平衡接近出版社于1991年12月認(rèn)可的“有關(guān)人手不夠時(shí)方針：主編可以在六年的時(shí)間內(nèi)手指不平衡，以便快速達(dá)到收支平衡并鞏固目標(biāo)。”

 

1992年1月， Vittorio Magnano Lampugnani——年輕的建筑史學(xué)家，后來成為法蘭克福博物館館長——順利上任。 Italo Lupi——同時(shí)指導(dǎo)另一個(gè)雜志——改變了封面設(shè)計(jì)，每月都采用一位不同的藝術(shù)家作品。他于1994年接受Alan Fletcher 的提議在主題上采取了非傳統(tǒng)方法，做到了專業(yè)分離，并加強(qiáng)了對歷史建筑的關(guān)注。

 

新主編注重設(shè)計(jì)，他認(rèn)為技術(shù)知識加上耐心的工藝再加上良好的環(huán)境必將成為藝術(shù)品。他不僅注重美學(xué)尺寸的設(shè)計(jì)也關(guān)注倫理方面。這一時(shí)期在Domus 辛勤耕耘過并成為當(dāng)今主角的建筑師們有：Eduardo Souto de Moura，David Chipperfield，Jacques Herzog，Pierre de Meuron，Steven Holl，Rem Koolhaas 和Jean Nouvel。

 

Lampugnani在此工作了四年，1996年2月瑞士藝術(shù)評論家和史學(xué)家Francois Burkhardt接替了他的位子。Francois Burkhardt曾是巴黎蓬皮杜中心工業(yè)創(chuàng)新中心的總裁，他領(lǐng)導(dǎo)著一群國際化的編輯人員，諸如負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的Catalan Juli Capella，負(fù)責(zé)建筑學(xué)的奧地利人Dietmar Steiner。Pier Luigi Capucci 曾被請來加入負(fù)責(zé)信息交流的新學(xué)科和新媒體，并開設(shè)了一個(gè)負(fù)責(zé)報(bào)告青年才俊的專欄?！癏istorical”每月刊登書評，產(chǎn)品綜述和建筑案例，項(xiàng)目連載是獨(dú)立于當(dāng)前他們所屬的學(xué)科類型，每月封面會(huì)刊登不同的藝術(shù)家，諸如David Byrne，Helmut Newton 和Pedro Almod óvar。該雜志目標(biāo)是每期體現(xiàn)跨學(xué)科的性質(zhì)并努力聚焦主題，即圍繞一個(gè)中心主題，如圖像的力量，生活時(shí)尚，匿名工程，或者新游牧民。Burkhardt 的任期到千禧年時(shí)結(jié)束，在他的任期內(nèi)，發(fā)生了一系列事件：期刊800號以預(yù)測該雜志即將到來的100周年紀(jì)念為主題募集了許多國際投稿；由美國方面的總監(jiān)Bob Wilson 執(zhí)筆取名為“立面上的七十個(gè)天使”。有關(guān)Domus 歷史的戲劇在其70周年紀(jì)念之際于1998年12月在米蘭的Piccolo 劇院上演；由Ron Arad 和Eric Miralles 在家具博覽會(huì)期間設(shè)計(jì)的取名為“Domus Totems”的結(jié)構(gòu)裝置連續(xù)兩年在米蘭市街頭展出。千禧年的到來標(biāo)志著1999年12月和2000年1月是連接著的兩個(gè)環(huán)節(jié)布局，是可以橫向閱讀和翻閱的，也是以網(wǎng)站為新特點(diǎn)的雜志內(nèi)容。

 

在2000年9月，F(xiàn)rancois Burkhardt 將這個(gè)職位讓給了另一個(gè)國外的主編，倫敦的藝術(shù)評論家、史學(xué)家Deyan Sudjic，在副董事Stefano Casciani 和印刷設(shè)計(jì)師Simon Esterson （他該雜志傳統(tǒng)的規(guī)則進(jìn)行了徹底的改革）的幫助下，新開了一個(gè)評論專欄并在最后稱為“附言”的位置發(fā)表總編評論和更多的理論文章。

 

Sudjic的關(guān)注范圍很廣泛，從時(shí)尚怎樣產(chǎn)生圖象的邏輯推理到城市形成方式，再到我們堅(jiān)持的越來越非物質(zhì)化世界目標(biāo)的意義等并配以整版攝影圖象。

 

Pierre Restany于2003年5月29日去世，他的離去使Domus 的歷史留下一個(gè)的空白，隨后Domus編輯部出版了一本關(guān)于法國評論家工作的書。

 

2004年的第一個(gè)月，年輕的米蘭建筑師和城市規(guī)劃師Stefano Boeri 成為主編，標(biāo)志著新進(jìn)程的開始。內(nèi)容的改變是以主題展開的，這些主題是這本有著悠久歷史的雜志以前從沒有涉及過的，如城市規(guī)劃的政治方面和社會(huì)方面，市場的合理性，工業(yè)生產(chǎn)設(shè)計(jì)目標(biāo)的地理方位和在該自然景觀和活動(dòng)范圍內(nèi)發(fā)生的新聞事件。Boeri 通過外國顧問和國際專欄作家的協(xié)作從Mario Piazza獲得新圖形規(guī)劃，一種折疊成三折的革命性橫向封面，總編想以此代替?zhèn)鹘y(tǒng)的評論。該雜志內(nèi)包含一本可拆卸的小冊子，這樣方便了Hans Ulrich Obrist采訪藝術(shù)界名人。Piazza對欄目的表達(dá)也具有積極的貢獻(xiàn)，如攝影報(bào)道、連環(huán)漫畫和該雜志的domusweb 因特網(wǎng)站點(diǎn)內(nèi)容的補(bǔ)充。