“超設(shè)計(jì)”是標(biāo)準(zhǔn)
幾米和Theo Jansen是雙年展組委會早已公布的參展藝術(shù)家，幾米以劇場形式建構(gòu)了十組場景和十組人物，交織出大都會中各種可能性的交疊。場景中的許多角落，儲藏著大家的共同記憶，每個(gè)人在相同的地方上演自己的故事。作品設(shè)計(jì)成三個(gè)軸線，劇場式的框里人和景聯(lián)為一體，10～12幅畫面連接成一段故事，同時(shí)又交叉地和另外的許多故事重疊。時(shí)間與空間的軸線交互結(jié)構(gòu)成一個(gè)小世界，幾米用畫筆看世界。
來自荷蘭的參展藝術(shù)家Theo Jansen原本是科學(xué)家，他對科學(xué)展覽很挑剔，但當(dāng)被邀參加藝術(shù)展時(shí)常常欣然接受。自1990年開始，他創(chuàng)造出一種新的機(jī)械物種“沙灘野獸”，它們不依賴電力和機(jī)械力，因有著靈巧精密設(shè)計(jì)的造型與活動(dòng)關(guān)節(jié)，可以借助風(fēng)力等自然作用力在柔軟的沙灘上行走。每個(gè)“怪獸”各自發(fā)展，都有不同的行動(dòng)方式，有的可以浮游在水面上，有的可以像蛇一般滑行，儼然形成一個(gè)“怪獸家族”。
建筑師馬巖松為上海雙年展制作的作品名為《都市工作臺》，為一個(gè)類似建筑模型的作品。這個(gè)連續(xù)變形的物體，會從地面生長出來， 逐漸變異成幾個(gè)長滿草的平臺。工作人員可以圍坐在平臺周圍上網(wǎng)、工作或交流。當(dāng)它被置于一個(gè)公共場所的時(shí)候，可能會被誤以為是一件雕塑，設(shè)計(jì)怪異的雕塑。
“參展藝術(shù)家都在各自領(lǐng)域有所建樹，創(chuàng)意與獨(dú)特想法讓他們與眾不同，都與此次雙年展‘超設(shè)計(jì)’的主題切合?！鄙虾ｋp年展總協(xié)調(diào)人張晴表示。
傳統(tǒng)工匠走進(jìn)雙年展
來自英國的麥綺芬(Mak Yee Fun)、中國香港的張北如、內(nèi)地的阮界望以及徐永甫、徐和生師徒共同組成了“心手合一小組”。麥綺芬所擅長的精細(xì)木雕是世代相傳的手工藝，張北如所掌握的精工細(xì)刻也面臨著失傳的危機(jī)，阮界望的漆藝作品在海內(nèi)外廣受好評。
為了能找到同濟(jì)大學(xué)古建模型老工匠的姓名和身世，雙年展的工作人員花了兩個(gè)月走訪阮儀三、戴復(fù)東等老專家，終于核實(shí)了來自蘇州的老工匠徐永甫和他徒弟徐和生的身份?！斑@些老工匠本身就是杰出的建筑師，他們的創(chuàng)作應(yīng)該在雙年展中讓更多的人了解?！睆埱绫硎尽?/P>
在“超設(shè)計(jì)”的主題下，此次雙年展由“設(shè)計(jì)與想象”、“日常生活實(shí)踐”與“未來構(gòu)建歷史”三個(gè)部分構(gòu)建。作為技術(shù)手段、創(chuàng)造性勞動(dòng)和審美對象等的“設(shè)計(jì)”在“超”字的引導(dǎo)下將被重新演繹，而讓當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)注和進(jìn)入設(shè)計(jì)行為本身也是“超設(shè)計(jì)”。
除了上海美術(shù)館和人民公園外，雙年展還在中信泰富和上海城市雕塑中心等設(shè)立分展館。
