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建筑還是雕塑?

2006-11-01 18924 0



     


  出生于伊拉克卻在英國接受嚴格建筑訓練的扎哈·哈迪德(Zaha Hadi)說,當年她進入的建筑學院并沒教會她做什么和怎么去做,可在一個完全放任的自由空間中,她卻成為日后最有創(chuàng)意的建筑師和雕塑家。

  她的作品經(jīng)常獲得世界大獎。2004年,扎哈·哈迪德更獲得地位崇高的美國普利策獎,是有史以來第一位獲此殊榮的女性建筑師。

出生于伊拉克卻在英國接受嚴格建筑訓練的扎哈·哈迪德(Zaha Hadi)說,當年她進入的建筑學院并沒教會她做什么和怎么去做,可在一個完全放任的自由空間中,她卻成為日后最有創(chuàng)意的建筑師和雕塑家。

  當年她就讀的是倫敦最著名的AA學院(Architecture Association),其教學法繼承“建筑圖像派”傳統(tǒng),學術(shù)上注重的是將世界的宏觀當成創(chuàng)作主題和造型。

  她說:“學院什么也沒教會我。沒人告訴我如何畫建筑藍圖,更沒人告訴我去看什么。但這里有的是那些可以隨時幫助你的人。不論何時,只要需要,就可以找到幫助你的貴人。同時學院中還經(jīng)常舉行各種講座。在這樣的環(huán)境下,你慢慢明白自己到底要的是什么東西,最后為自己找到創(chuàng)作方向?!?

  她的作品經(jīng)常獲得世界大獎。2004年,扎哈·哈迪德更獲得地位崇高的美國普利策獎,是有史以來第一位獲此殊榮的女性建筑師。

有很強伸展力的《梅花》

  她這次是應德意志銀行在新加坡美術(shù)館的展出“祝愿完美”(All The Best)之邀,特別設計了大型雕塑《梅花》,作品是一件具有很強伸展力的白色雕塑,看上去是一株有根、有莖、有花的花樹。

扎哈·哈迪德的《梅花》在新加坡美術(shù)館盛開(李天錡攝影)。

  整個構(gòu)想是,從美術(shù)館二樓展覽廳一路伸展到美術(shù)館外面,它是由許多“局部”構(gòu)成,可在“文氣”上作品還是一以貫之沒有間斷。作品外面的部分,除了前面那朵盛開的大白花,還有無數(shù)掉落在地上的白色殘花。

  據(jù)介紹,她的這件作品,是和她另外兩件分別在德國柏林和日本東京的作品有關(guān),也是前兩件的“二加一”。

  談到這三件作品的不同時,她說:“柏林的作品是讓訪客進入一個奇特空間,這個空間由一組組互相連接的橢圓狀隧道所構(gòu)成,觀賞者需要經(jīng)過好些虛擬的氣泡出來到另一個實在的空間,才算走完全程。到了東京,我是從日本的布料獲得創(chuàng)作靈感,展現(xiàn)的是布料、布質(zhì)的柔軟和輕盈。在新加坡的作品卻是在引導公眾,使他們能夠發(fā)現(xiàn)、發(fā)覺眼下新加坡美術(shù)館中正有一項大型展出?!?

在澳洲進行制作

  這件大型雕塑作品是在澳洲進行制作,然后運來新加坡組裝而成。

  扎哈·哈迪德1950年生于伊拉克首都巴格達,兒時多次游歷歐洲。11歲時有了成為一個建筑師的想法。后來她就讀于黎巴嫩貝魯特的美國大學,但當她選擇大學將就讀的科目時,她選擇了數(shù)學。

  按她自己的話說,那時她希望青春不留白,嘗試生命中的許多新鮮事物。數(shù)學的選擇對一個比較理性的人,正是最好的選擇。

  后來她移居英國并進入倫敦的AA學院學建筑學。那里是全世界建筑藝術(shù)的“實驗場”。

蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)的影響

  扎哈·哈迪德在20世紀70年代求學期間,開始對20年代的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù),包括馬列維奇(Malevich)和康定斯基(Kandinsky)的構(gòu)成主義(Constructivism)感興趣。這個流派作品排斥藝術(shù)的思想性、形象性和民族傳統(tǒng),只采用長方型、圓型、直線等構(gòu)成抽象造型。這也可以在她的作品中發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡。她說:“過去我認定有某種無重力物體存在,現(xiàn)在我確信建筑就是無重力的,是可漂浮的。”

  1977年,哈迪德獲得碩士學位后加入大都會事務所(OMA),在那里做了兩年的學生和六個月的合伙人。

   哈迪德在1979年創(chuàng)立個人工作室,開始大量參與國際競賽。她的設計中開始出現(xiàn)銳角三角形和長弧曲線,那些炸裂開的碎片在城市上空飛起,給大家?guī)砬八从械膲旱剐砸曈X沖擊力。

從淘汰名單中“起死回生”

  1982到1983年,在“香港之峰俱樂部”的競賽中,她獲得了一等獎,改變她日后的發(fā)展。哈迪德的獲獎與日本建筑家磯崎新有很大關(guān)系。在1982年香港舉行的國際建筑競賽上,由于磯崎新的獨具慧眼,使她的方案從初審淘汰的名單中“起死回生”,并一躍獲得首獎。

  學數(shù)學的哈迪德認為,建筑設計就像科學實驗一樣,你必須拋棄現(xiàn)有的全部語言,從另外一個角度去看問題,考慮再考慮,試驗再試驗,發(fā)現(xiàn)所有語言的局限性。她因此形成個人富有個性的造型和繪畫語言。

  她實踐著“比單純建筑更加建筑”的思想,建筑不僅是表達還是藝術(shù),藝術(shù)能抒發(fā)、激蕩想象;建筑則可以實現(xiàn)想象。照這么說,她的作品,是建筑也是雕塑的完美結(jié)合了。


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