廖樹(shù)林(Edward Liao)
1982年生于江蘇水鄉(xiāng)無(wú)錫,自幼學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà),屢次獲獎(jiǎng);之后考入上海交通大學(xué)學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì),獲學(xué)士學(xué)位,并有幸結(jié)識(shí)華裔水彩大師程及先生.在大學(xué)時(shí)期其設(shè)計(jì)作品深受英國(guó)伯明翰藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院(BIAD) 視覺(jué)傳達(dá)系系主任David Knight教授贊賞,遂前往英國(guó)深造,主攻古典園林景觀的研究,于04年獲得碩士學(xué)位.其間陸續(xù)為PHILIPS,交通銀行,林內(nèi)集團(tuán)和HCG和成衛(wèi)浴等企業(yè)提供設(shè)計(jì)與咨詢服務(wù).現(xiàn)任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計(jì)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系。
Edward Liao接受記者采訪
個(gè)人情況:
記者:談?wù)勛约鹤屪x者更深入的認(rèn)識(shí)您？
Edward Liao:英國(guó)的朋友都叫我edward，我自小學(xué)習(xí)的是中國(guó)畫(huà)，然后開(kāi)始學(xué)平面設(shè)計(jì)與插畫(huà)，之后是產(chǎn)品和室內(nèi)，到了英國(guó)開(kāi)始偏向于環(huán)境空間設(shè)計(jì)。盡管跨度很大，但使我具有了十分全面的基礎(chǔ)。
在此之間陸續(xù)為PHILIPS，林內(nèi)，HCG和成衛(wèi)浴，交通銀行等知名集團(tuán)提供了設(shè)計(jì)和咨詢服務(wù)。積累了相當(dāng)?shù)膶?shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。
現(xiàn)在我在中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計(jì)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系任教。
記者:平時(shí)除了設(shè)計(jì)創(chuàng)作外，還喜歡做些什么？
Edward Liao:看書(shū)，看電影，收藏藝術(shù)品。
創(chuàng)作個(gè)性:
記者:您怎樣詮釋自己的創(chuàng)作風(fēng)格？性格因素是否也影響到了您的風(fēng)格？
Edward Liao:強(qiáng)烈的秩序感，基于嚴(yán)密邏輯下的創(chuàng)新，以及對(duì)文化的理解和深究。性格當(dāng)然影響設(shè)計(jì)風(fēng)格。
記者:看到您的很多設(shè)計(jì)作品，為什么您對(duì)_建筑空間__的設(shè)計(jì)情有獨(dú)衷？
Edward Liao:建筑空間設(shè)計(jì)在我看來(lái)是人類(lèi)文明的綜合體，人所有的物質(zhì)和精神都寄托在上面，自然它（優(yōu)秀的建筑空間）也代表了人類(lèi)設(shè)計(jì)的精華。它對(duì)我而言有著莫大的吸引力，也是無(wú)盡的挑戰(zhàn)。尤其是宗教建筑，在我看來(lái)更是充滿了人性的光輝，是藝術(shù)的巔峰，比如東方的佛教建筑。不過(guò)我個(gè)人對(duì)設(shè)計(jì)的門(mén)類(lèi)幾乎不分，我覺(jué)得各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)都是一體的，融會(huì)貫通才是設(shè)計(jì)師所追求的。我從來(lái)就不相信一個(gè)平面設(shè)計(jì)做的不好的設(shè)計(jì)師能做出好的建筑或產(chǎn)品。
記者:在是否從一開(kāi)始就是習(xí)于用這樣的表現(xiàn)方式？為了突顯個(gè)人風(fēng)格？還是有其它特別意義？
Edward Liao:是。并非是為了個(gè)人風(fēng)格。表現(xiàn)形式是為設(shè)計(jì)物本身服務(wù)，是外殼而已，它所包裹的內(nèi)容才是我所要傳達(dá)的。我只為特殊設(shè)計(jì)物提供特殊表現(xiàn)形式，量體裁衣。當(dāng)然風(fēng)格也會(huì)悄悄地隱藏在設(shè)計(jì)里面，他們也是智慧光芒的一部分！
工作\生活\學(xué)習(xí):
記者:通過(guò)在(院校/廣告公司/工作室)任職，您對(duì)設(shè)計(jì)藝術(shù)的傳播和發(fā)展氛圍產(chǎn)生了什么樣的感觸？
Edward Liao:有點(diǎn)不好。抄襲，急于求成，不求甚解，動(dòng)手不動(dòng)腦都是很大的問(wèn)題。
記者:創(chuàng)作中您的設(shè)計(jì)靈感源自于哪里？在靈感枯竭的時(shí)候您會(huì)怎樣處理？您有什么辦法讓自己旺盛的創(chuàng)作力持續(xù)下去？
Edward Liao:我不局限于某一具體設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)，傳統(tǒng)表演藝術(shù)，宗教，時(shí)裝設(shè)計(jì)，手工藝，音樂(lè)都能觸發(fā)我的靈感。我會(huì)放松自己，繞過(guò)那個(gè)障礙，看有沒(méi)有其他路子可走，畢竟設(shè)計(jì)是極其靈活的。當(dāng)然科學(xué)的思維方法能夠最大限度地避免靈感枯竭。我會(huì)從傳統(tǒng)中深究，藝術(shù)是一個(gè)輪迴的過(guò)程,未來(lái)就來(lái)自過(guò)去,來(lái)自傳統(tǒng)。
人往往都是通過(guò)對(duì)外界的感受產(chǎn)生共鳴，然后產(chǎn)生藝術(shù)靈感。而把靈感轉(zhuǎn)化為作品則需要一個(gè)過(guò)程。
記者:您是怎樣把靈感轉(zhuǎn)化成作品的？
Edward Liao:打個(gè)比方，靈感如同靈魂，靈感觸發(fā)以后，我們只需要?jiǎng)?chuàng)造或?qū)ふ乙粋€(gè)合適的軀體來(lái)寄放，僅此而已。
記者:哪些環(huán)境因素會(huì)直接或間接的影響到您的創(chuàng)作？
Edward Liao:我偏好于安靜甚至略顯肅穆的環(huán)境來(lái)工作。音樂(lè)很多時(shí)候是排除在外的，尤其是靈感形成之后是不恰當(dāng)?shù)摹６鴦?chuàng)意階段我需要一個(gè)繽紛的世界來(lái)點(diǎn)燃我。
成功經(jīng)驗(yàn):
記者:怎樣的因緣讓您選擇設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)？
Edward Liao:從小的藝術(shù)積累和對(duì)創(chuàng)作的濃厚興趣使我走向了設(shè)計(jì)。
記者:從接觸設(shè)計(jì)這個(gè)圈子到現(xiàn)在，您覺(jué)得最欣慰的是什么？
Edward Liao:有很多很好的老師，很好的朋友，上海的多元文化，以及留學(xué)英國(guó)的經(jīng)歷都是我最大的財(cái)富。
記者:在摸索、創(chuàng)作、直到走向成功的過(guò)程中，您覺(jué)得什么是最重要的？
Edward Liao:兩點(diǎn)，一是自身的積累和修養(yǎng)的提高，這非常難，而且永無(wú)止境，是個(gè)不斷追求的過(guò)程。二是科學(xué)的方法。對(duì)我而言，科學(xué)的方法是在英國(guó)學(xué)到的，這讓我覺(jué)得很遺憾。但中國(guó)文化對(duì)我的影響卻是根深蒂固的，她對(duì)我的生命有最大的影響力。
其他設(shè)計(jì)師/作品推薦：
記者:能為讀者介紹幾位您身邊的設(shè)計(jì)師嗎？他們有著什么樣的特點(diǎn)？
Edward Liao:現(xiàn)在突然想到的是貝聿銘先生。在我眼中他是華人設(shè)計(jì)師中能夠真正將東亞文化精神同現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)的兩位之一，盡管很多人批評(píng)他太過(guò)商業(yè)，但能夠?qū)⑽幕畲蟪潭鹊卮肷虡I(yè)設(shè)計(jì)才是最難的,但他做到了,他是華人的驕傲。另一位是Alan陳幼堅(jiān)先生。
記者:請(qǐng)以他的一件（套）作品為例，談?wù)勀鷮?duì)他作品的感受？
Edward Liao:他的MIHO美術(shù)館是我眼中的完美之作。不管是材料，結(jié)構(gòu)，空間，光影，體積都達(dá)到了一個(gè)很高的程度。
本土文化對(duì)設(shè)計(jì)的影響:
記者:在設(shè)計(jì)創(chuàng)作的世界中，您覺(jué)得東西方存在哪些差異？
Edward Liao:作為亞洲的設(shè)計(jì)師，盡管有海外的經(jīng)驗(yàn)，西方文化對(duì)我而言還是一個(gè)相對(duì)陌生的一個(gè)領(lǐng)域，我們的重點(diǎn)仍是亞洲文化特別是東亞文化。東方的含蓄，內(nèi)斂和獨(dú)特的審美觀深深吸引了我，而漫長(zhǎng)的發(fā)展之路有太多的閃光點(diǎn)。尤其是設(shè)計(jì)和文化的無(wú)縫連接給我們提供了很好的模式。
記者:為我們介紹一下所在地的人文，您所在的城市是一個(gè)怎樣的藝術(shù)與設(shè)計(jì)環(huán)境？就您個(gè)人看法談?wù)勊诘嘏c其他地區(qū)設(shè)計(jì)環(huán)境的差異？這種差異是什么原因造成的？
Edward Liao:我現(xiàn)在在上海工作。上海應(yīng)該說(shuō)對(duì)很多人沒(méi)有陌生感，她最大的特點(diǎn)是多元文化和包容性。這是和歷史（多國(guó)殖民）相關(guān)的。由此帶來(lái)的便是設(shè)計(jì)的國(guó)際性和咨詢的極度發(fā)達(dá)，這是設(shè)計(jì)發(fā)展的極其有利的條件。
記者:生活在這個(gè)城市對(duì)您的創(chuàng)作帶來(lái)怎樣的沖擊？
Edward Liao:您覺(jué)得應(yīng)該如何藉由設(shè)計(jì)創(chuàng)作發(fā)揚(yáng)中華文化和本土文化？
多從深層次挖掘，做到“古為今用”四字。
尾聲:
記者:最想對(duì)設(shè)計(jì)界朋友（或設(shè)計(jì)界新生力量）說(shuō)的話？
Edward Liao:大家一起努力，多做研究，厚積薄發(fā)，謝謝！
記者:謝謝Edward Liao接受我們的采訪。
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江南美術(shù)館欣賞：
江南美術(shù)館是我在英國(guó)的MA課題。她的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于江南傳統(tǒng)的坡頂景觀與精致的建筑細(xì)部。整個(gè)美術(shù)館的設(shè)計(jì)遵循傳統(tǒng)江南園林的營(yíng)建法式，但經(jīng)過(guò)現(xiàn)代建筑語(yǔ)言的詮釋呈現(xiàn)出了全新的生命力。整個(gè)美術(shù)館就是一座以玻璃結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)材料結(jié)合而成的現(xiàn)代雕塑。大片的幾何結(jié)構(gòu)坡頂保留了江南傳統(tǒng)的基本形態(tài)，但通過(guò)晶瑩剔透的玻璃鋼架結(jié)構(gòu)的復(fù)雜連結(jié)給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。以身處館外的游客看來(lái)，微微挑出素色圍墻的晶瑩流轉(zhuǎn)的玻璃屋頂和蒼勁的古木有著莫大的神秘感和吸引力。同時(shí)自然光通過(guò)玻璃頂?shù)那擅钜龑?dǎo)彌漫了整個(gè)展區(qū)，而復(fù)雜鋼架在變幻的光線下投射出迷人的陰影。
整個(gè)美術(shù)館力求與傳統(tǒng)江南空間的神似，以分散暗藏的軸線將原本略顯零亂的園林布局穿連了起來(lái)，無(wú)論外觀，結(jié)構(gòu)，材料都體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)空間的融合。整體既具有傳統(tǒng)江南的特征，又符合了現(xiàn)代城市肌理。她代表了我的一種嘗試，即以江南美術(shù)館來(lái)體現(xiàn)江南傳統(tǒng)視覺(jué)文化在現(xiàn)代城市空間的延續(xù)和發(fā)展。而通過(guò)這一嘗試所得到的啟發(fā)和經(jīng)驗(yàn)必將有助于進(jìn)一步的研究，以求最終使江南傳統(tǒng)空間的精髓能在不久的將來(lái)得到真正的重生，煥發(fā)新的光彩。
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