2006年10月 阿姆斯特丹
叫我JJ
談到年輕建筑師，荷蘭設計師協(xié)會給了我個電話號碼和一個我只能記住第一個字母的奇怪名字。宇宙建筑（Ｕniverse Architecture），網(wǎng)上沒有任何信息（后來才知道是自己打錯了名字的緣故），發(fā)消息問圈內朋友，也無人知曉。帶著一串疑惑和好奇，我和電話另一端的一個低沉聲音攀談起來。
“可以，明天?！?/SPAN>
“您叫？”
“我叫J……”(實在無法聽明白)
“什么？J…”
“朋友們都叫我JJ，這樣對你簡單點吧。”
不知這JJ的身份，不知是否是該找的人，我稀里糊涂地放下電話，去會那個JJ。
Club 11
阿姆斯特丹現(xiàn)代美術館位于水邊的工業(yè)開發(fā)區(qū)，混在廠房和工地里的普通外觀讓人實在難以把它和當代藝術聯(lián)系起來。室內更是徹底貫徹了它的內外一致性：不刻意的破落，卻真實得什么也沒有。荷蘭典型平面、經(jīng)濟型的室內設計理念謙虛地點綴其中：指示系統(tǒng)是墻面上瓷磚大字、出跳的顏色提神地勾勒出幾根欄桿，各種明信片插在并排排列的有機玻璃槽里，聯(lián)合組成了新的墻面圖案。雖名為“美術館”，卻不僅展示作品，而是生產(chǎn)作品。美術館把好幾層樓面都租給了各種設計師工作室、甚至設計學校。而這種藝術與生產(chǎn)相結合的形式產(chǎn)生了11樓上那個圈內據(jù)點——Club 11。Club 11其實就是一個大食堂，同樣毫無修飾，只有窗外一片風景。
角落里，我找到了JJ：魁梧高大的身材，齊肩的頭發(fā)，憨厚羞澀的眼神，聲音和他說話時的腦袋一樣低，活脫一個剛畢業(yè)的大學生。
漂浮的床
JJ的工作室在Club 11樓下。進門，一張放大的“漂浮的床”照片豁然解開了我所有的疑惑與好奇。我告訴JJ他的這個設計被中文報紙評為本年最重要設計的第一位。“真的么？！”JJ對此評價驚訝得似乎受寵若驚，“還是本年度第一？那可真實太那個了……”“我可以把報紙寄給你”，JJ對我的熱情沒有任何反映，似乎覺得這只是一種奉承。
兩個人
兩張拼在一起的大桌、兩把椅子、圍墻的書架、窗外一排水面和工地結合的風景，“宇宙建筑”（universe architecture）里只有兩個主人：JJ、另一個合伙人。
漂浮床的概念是怎樣產(chǎn)生的？
在TU Delft(代爾夫特工業(yè)大學)讀書時，我意識到無論建筑史還是設計史，絕大部分都始終陷在與重力的爭斗中。除非重力從地球上消失，除非重力從建筑中被除去，否則它必定影響所有建造心理。于是，一畢業(yè)，我就開始創(chuàng)造一個實用的人造物，它不受重力限制而是依靠另一種力量——磁力。
常規(guī)家具站在地面上，“漂浮的床”則站在空中，它的基本概念就是“與重力作對”。我最初的靈感來自1968年斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick） 的電影“2001太空漫游”(2001:A Space Odyssey)。根據(jù)斯坦利·庫布里克和科幻作家亞瑟.克拉克（Arthur C Clarke）建議，未來單體應該由另一種更自由的形態(tài)和力量產(chǎn)生，如同器官，而不是地球上任何普通常規(guī)體。我這“長方形”（漂浮床）就想暗喻一個智能生命體，它看上去很重其實很輕，展現(xiàn)一種反差的野心。
漂浮床從地面升起 40厘米，床底和相應的地面各有一塊磁鐵，以取得南北極平衡。4根鋼質拉繩把床的四個點與墻面固定，確保位置不變。目前漂浮床的最大尺寸是是3米*1.3米。
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訪談：
磁力對身體有影響么？
沒有。
承重
自重1000公斤，能承重900公斤，有趣的是它沒有依靠任何能源，只是磁鐵，神秘又有力。
用了多久來實現(xiàn)你的設計？
2000開始設想，2001年出現(xiàn)模型，2006年6月，也就是4個月前才最終實現(xiàn)。
作為建筑師，在你今后的建筑設計中會延續(xù)此概念么？
這可不僅取決于我個人的意愿。我想既然漂浮床可以承重900公斤，那漂浮沙發(fā)、漂浮餐桌，甚至漂浮房屋都可能實現(xiàn)。目前我在阿姆斯特丹的南部有個建筑計劃，客戶給我很大的自由。我想在建筑頂端做一個戶外的漂浮“大床”?！按蟠病蓖饧觽€玻璃罩，使之成為一個漂浮的空間。人們可以隨意走入其中休息，這城市將出現(xiàn)一個懸浮的空間。
技術難么？
不難。同樣的技術，分量也不是問題，只需要加個玻璃罩。難道這不是個很好的給上海世博會的計劃嗎？（大笑）
屋頂漂浮空間計劃何時能實現(xiàn)？
我周一向客戶匯報。這是我第一次做大樓，希望一切都順利。樓挺高的，大約60至70米高。我將使用五六年前學生時代研究的一套結構：單體空間中的墻壁、地板、房頂放大后便是建筑的墻、檐和地，再放大后則成為社區(qū)的大頂、隔離墻和綠地等，如此不斷地反復，同樣結構不同尺度的重復、延續(xù)將使建筑單體與整體規(guī)劃融合在一起，如同埃舍爾的版畫，白色部分和黑色部分在潛移默化中逐步合二為一了。
漂浮床給你帶來了什么？
漂浮的床對我來說是“解放”，因為我現(xiàn)在不用一直想去發(fā)明些什么了。發(fā)明一個強烈的東西，然后再退回去學習，與不同的心情打乒乓是多美好的事情啊！有時僅僅發(fā)現(xiàn)其他建筑師已經(jīng)使用過的手法和技術也是很有意思的事情，建筑里有太多東西可以學了。
荷蘭設計
如今荷蘭建筑師及其建筑理論在世界上起到很大影響作用，作為在荷蘭的荷蘭建筑師你受此影響大么？
不完全，但我覺得在TU Delft(代爾夫特工業(yè)大學)的學習很有意思，它讓我看到很多可能性和自由，讓我認識了許多優(yōu)秀的工程師。很難說我是否受荷蘭建筑影響。我父親是荷蘭建筑師，他的事務所就在這附近，我想可能他對我的影響不小……
荷蘭年輕建筑師的情況如何,機會多么?
非常好，但我想建筑師都必須等待，任何國家都一樣吧。我工作了六年，直到現(xiàn)在才真正忙碌起來。此前，我做了個小學和一棟小房子。荷蘭是個既小又明確的國家，一切事情都很有秩序地被規(guī)劃，這給職業(yè)化生活帶來可能，荷蘭給很多年輕建筑設計師機會。
你看過中國建筑師的作品么？
有些，在雜志上。我去過一次廣州，對中國那么多建筑工地感到震驚！20多個民工睡在馬路上等待輪班，那么的辛苦努力。從雜志上看，中國建筑的細節(jié)很精確，與此相比，荷蘭建筑更強調觀念，而日本或者亞洲國家都很偏重技術和細節(jié)。當然，這也許是我不夠了解。但我確能很快辨別出亞洲作品還是其他國家的作品。我有個朋友在北京開了事務所，他說事情都發(fā)生得很快：很快得到任務，很快發(fā)生變化，和這里的工作方式相差太大了。
我想對于中國建筑師來說，與其自己說，還不如讓別人說“這看上去有點象中國”來得更有意思。同樣,我不認為被稱為“荷蘭設計師”有多好，人應該始終保持個體獨立性。當別人說你做的是荷蘭設計時，就仿佛在說你很象一張日本式的吃飯桌子一樣。我對國家的界限沒有什么興趣。我更喜歡俱樂部球隊，而不是國家隊。
選擇手繪圖紙
對，我很喜歡繪畫，因為它很直接地做出選擇。當然，我也用電腦軟件。但是思維通過電腦變得緩慢，你必須去選擇，打字……所以在做選擇和決定時，我一定用手繪。記得大學畢業(yè)時，我的教授對我說我是最后一個用手繪圖通過畢業(yè)設計的學生了。我覺得無論建筑師、音樂家或是其他行業(yè)都得繼續(xù)使用曾經(jīng)學到的東西并將其發(fā)展下去?！?/SPAN>
對于競賽，你如何選擇？
看獎金。我以前參加很多，但現(xiàn)在不再那么關注競賽了，我必須發(fā)現(xiàn)自己適合什么。
奇形建筑
我更有興趣去尋找那些怪造型的出處與根基。比如在Zaha Hadid的作品中,你很難發(fā)現(xiàn)那些形的來由，我覺得這很好，但我永遠不會用她的選擇，只是喜歡她創(chuàng)造的形?？缕瘴饕慕ㄖ彩?。當人們爬到頂樓期待能望到城市全景時，一塊往下的墻突然折磨地把人的視線遮去一半，你必須到另外一層去尋找你想象的風景。對我來說，他的建筑并不是形狀而是對視線的控制。另一角度說建筑師的責任很大。
喜歡的荷蘭建筑師
我不能說。但從各種角度來說，總有些很有意思的人物，庫哈斯就是一個。我讀書時，庫哈斯說應該關注城市中心，于是，所有人都去關注城市中心了；三年后他說應該看鄉(xiāng)村，所有人又都去關注鄉(xiāng)村......他確是個弄潮兒，但這也是問題。他一直在奔跑，為自己，也為他的追隨者們。如今人們如此迅速地復制他，他害怕，因為他不能被那些自己的復制品包圍，于是,這成了他必須不斷更新的原因。
