女性設(shè)計(jì)師中，特別是產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，往往受男性主導(dǎo)的設(shè)計(jì)潮流影響，女性的特征被壓抑，自己往往還不覺得。德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的幾個(gè)重要的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師中，女性占很大比例，但是她們?cè)O(shè)計(jì)的產(chǎn)品，還是很理性、很陽剛，在1930年代這種情況是可以理解的，但是現(xiàn)代社會(huì)女性地位大幅度提高，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，除了時(shí)裝之外，女性設(shè)計(jì)師的影響還是不大，就有點(diǎn)令人感到遺憾了。因此，對(duì)少數(shù)幾個(gè)能夠脫穎而出的女性設(shè)計(jì)師，比如芬蘭的梅嘉.伊索拉（Maija Isola），我就特別的尊敬和欽佩。
伊索拉的作品雖然在美國見過，但是在她的國家見的感覺還是很不同的。我去年去芬蘭辦事，抽時(shí)間去了那里的赫爾辛基設(shè)計(jì)博物館。那個(gè)區(qū)有好多設(shè)計(jì)事務(wù)所、設(shè)計(jì)展覽中心、畫廊、還有各種跟設(shè)計(jì)有關(guān)的商店，比如賣各類的五金制品、餐具、刀具、家具的商店，整個(gè)區(qū)域間有很濃厚的設(shè)計(jì)氛圍。
那天剛好有芬蘭染織設(shè)計(jì)藝術(shù)大師的展覽。伊索拉是一個(gè)在芬蘭屬于國寶級(jí)的設(shè)計(jì)大師，享譽(yù)國際設(shè)計(jì)界。伊索拉在巴黎工作過一段時(shí)間，逐漸形成自己的強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)個(gè)性，她主要設(shè)計(jì)各種紡織品，以及服裝、服飾。圖案強(qiáng)烈奔放，這些圖案被廣泛運(yùn)用在芬蘭的許許多多的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，好像商標(biāo)、包裝、公共設(shè)施上。她的作品非常有震撼力，特別是她的印染設(shè)計(jì)，圖案形象鮮明，色彩斑斕，熱烈、奔放、雅拙、有力。在博物館里我看她的設(shè)計(jì)圖案原稿，高約七、八米，寬約一、二米。每幅作品都以其強(qiáng)烈、跳躍的色彩和符號(hào)，強(qiáng)烈得好像波羅的海夏天的驕陽和蔚藍(lán)色的海水一樣，耀眼奪目，好像晚年馬蒂斯的繪畫一樣奔放。我上個(gè)月剛剛?cè)シ▏喜康哪崴?，參觀了馬蒂斯故居博物館，看見他那些隨意用剪刀剪紙而成的圖案，與伊索拉有異曲同工之妙。
梅嘉.伊索拉是世界聞名的紡織品設(shè)計(jì)大師，也是我最喜歡的一個(gè)染織大師。她的設(shè)計(jì)色彩絢麗，在赫爾辛基國際機(jī)場(chǎng)的禮品店里，好遠(yuǎn)就看見她那種奔放、自由、童稚、強(qiáng)烈的作品，做成圍巾、桌布、衣服、提包，好看得不得了。在芬蘭設(shè)計(jì)中心中有一個(gè)部分就是展覽她多年來的各種設(shè)計(jì)作品。
伊斯蘭1927年生于芬蘭的里西瑪基（ Rihimaki），比我母親還小一歲，1946－1949在赫爾辛基藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)染織，1949年，她到挪威旅行，偶然看了一個(gè)非洲手工藝展覽，被非洲手工藝的色彩奔放所震撼，因此開始構(gòu)思采用強(qiáng)烈的色彩、生動(dòng)的圖案和具有童稚感覺的動(dòng)機(jī)來設(shè)計(jì)紡織品。
她在赫爾辛基設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)之后，到芬蘭最大的印染公司普林特克斯（Printex）擔(dān)任設(shè)計(jì)師，當(dāng)時(shí)公司的設(shè)計(jì)主任是著名的阿米.拉提亞（ Armi Ratia，1912－1979）。在那個(gè)公司，伊索拉設(shè)計(jì)了許多采用繪畫方式的花布，非常受歡迎，也就逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。1951年開始，她開始同時(shí)為普林特克斯公司的姊妹公司瑪麗梅科公司（Marimekko）設(shè)計(jì)紡織品，她給本來很簡(jiǎn)單的棉布帶來了生命，她設(shè)計(jì)的花布是那樣的活潑、輕快、浪漫，人見人愛。1954年和1957年，在美國和加拿大分別舉辦了《斯堪迪納維亞設(shè)計(jì)展》，她的作品都展出了，這樣，她的設(shè)計(jì)也就開始為北美的大眾所了解和喜愛。之后，在巴黎國際博覽會(huì)、布魯塞爾國際博覽會(huì)都展出了自己的作品，知名度更加高。從50年代末期開始，她設(shè)計(jì)的紡織品開始在美國銷售，很受市場(chǎng)歡迎。她的設(shè)計(jì)主要采用花卉作為圖案，后來又開始利用兩個(gè)不同的動(dòng)機(jī)發(fā)展自己設(shè)計(jì)的風(fēng)格，一個(gè)是斯洛伐克的民族圖案，第二個(gè)是芬蘭的卡累利亞地峽的民間圖案，這兩個(gè)新的參考資源，給她的風(fēng)格注入了新的特色，更加生動(dòng)，也更加具有傳統(tǒng)的韻味。有幾何圖形、花卉圖案，都生動(dòng)無比，那種好像無序中的有序，的確很讓人動(dòng)心。我看小賣部里，好像大家都在買她的設(shè)計(jì)，我也買了幾件她設(shè)計(jì)的作品帶回美國送朋友，在設(shè)計(jì)界很拿得出手。
女性在色彩、在圖案上，有自己的感受，但是大部分女性設(shè)計(jì)師往往長(zhǎng)期受男性為主的設(shè)計(jì)界的約束，失去了自己原創(chuàng)的思維，逐步向男性化方向靠攏，其實(shí)是有些扭曲的，伊索拉的設(shè)計(jì)，給我們一個(gè)啟示，設(shè)計(jì)可以是自由的、女性是可以有自己的隨意發(fā)展空間，并且最終是可以影響世界的。
伊索拉是在2001年去世的，實(shí)在太早了，記得當(dāng)時(shí)在設(shè)計(jì)刊物上看見這個(gè)消息，相當(dāng)難受，雖然我沒有見過她，但是幾十年以來不斷看她的作品，感覺她是個(gè)老朋友一樣。
