胡安·格里斯(Juan Gris,1887——1927,原名José-Victoriano González),1887年3月23日出生于西班牙馬德里一個(gè)富裕的商人家庭。1902年,格里斯進(jìn)入馬德里美術(shù)工藝學(xué)校學(xué)習(xí)。1906年參加西班牙全國(guó)美展落選后,又逢家庭變故,兵役問題,戀愛受阻等重重打擊。就此離開祖國(guó),遠(yuǎn)赴巴黎,并在那里結(jié)識(shí)了畢加索·阿波利奈爾與賈科普等人。1910年,格里斯開始創(chuàng)作立體主義繪畫,1912年參加巴黎獨(dú)立沙龍展,并于同年10月參加了立體主義黃金分割首次展覽。1913年開始在繪畫顏料中混合沙與灰作畫。1916年進(jìn)入建筑的構(gòu)成時(shí)期,1919年以幽默風(fēng)趣的“小丑”為題材,從事立體主義造型。1920年以后,開始探索一種將形象進(jìn)行簡(jiǎn)化、概括的方法,使他的抽象畫莊重且富有情趣。
格里斯雖然不是立體主義的創(chuàng)業(yè)者,但他卻是堅(jiān)定的守護(hù)者。1906年,當(dāng)格里斯初到巴黎時(shí),正值畢加索與勃拉克開創(chuàng)的立體主義繪畫嶄露頭角之機(jī),對(duì)秩序感與幾何形式的熱愛,使得格里斯對(duì)立體主義一見傾心,并迅速成為其中的一員。而確切發(fā)生于1909年至1914年左右的立體主義運(yùn)動(dòng),則由畢加索、勃拉克、格里斯等人共同發(fā)起。他們將傳統(tǒng)繪畫中堅(jiān)實(shí)體積的概念打破,將自然形體分解為種種幾何切面。然后互相重疊,以塊面表現(xiàn)出一種新的面體結(jié)構(gòu)的造型語(yǔ)言。1912年開始,格里斯與畢加索等人放棄了分析立體主義的造型方法,轉(zhuǎn)而使用一種全新的、在一幅畫中使用多種材質(zhì)反映、描繪物質(zhì)世界的造型手段——拼貼,藝術(shù)史家將此階段的藝術(shù)稱之為綜合立體主義。而后,畢加索與勃拉克又從綜合立體主義回到了裝飾風(fēng)格,然而此時(shí)的兩人開始迷茫、猶豫,不知道未來(lái)的路將何去何從。惟有格里斯仍堅(jiān)定地恪守著綜合立體主義的方向,堅(jiān)持著自己獨(dú)立的個(gè)人風(fēng)格。誠(chéng)如其所言:“如果人們稱謂的立體主義只是一種外貌,那么立體主義必已消失;如果是一種審美,則它的精神融會(huì)于繪畫之中?!?/P>
因此,在格里斯看來(lái),立體主義就是一種古典的精神狀態(tài)。清晰,明確,且莊重的感覺,正是他在繪畫中一如既往的追求所在!格里斯堅(jiān)持從同一視點(diǎn)出發(fā),在固定的光源下塑造物體的明暗與體積;同樣是對(duì)物體進(jìn)行扭曲整合,但不同于畢加索與勃拉克的是,格里斯的畫面表達(dá)更加條理清晰,具有更強(qiáng)的秩序感與規(guī)律性。他的宗旨是:“繪畫中的結(jié)構(gòu)部分是數(shù)學(xué)與抽象的問題,我要賦予它人性化?!边@位熱衷于愛因斯坦、珀因卡理論的畫家,將對(duì)數(shù)學(xué)與幾何學(xué)的研究帶入到畫面構(gòu)成之中。
與畢加索、勃拉克相比,格里斯的繪畫色彩顯得更純粹、更響亮。格里斯認(rèn)為“一幅畫則是一種綜合,就像所有建構(gòu)是一種綜合。平面且著色的建構(gòu)即是繪畫的技巧,是色彩與形的關(guān)系?!薄都罚?913)是他的立體主義畫作中色彩相當(dāng)濃艷的一張油畫。格里斯在這張畫中仿佛直接從錫管中擠出顏料,橙、黃、藍(lán)、綠、紫色組合極耀目、搶眼,然而暈染在輪廓邊緣的象牙黑如同一支高性能的調(diào)和劑,壓住了這些不協(xié)調(diào)因素。格里斯在此盡顯了他的色彩天賦與控制高明度色彩的能力。整張畫面因而顯得統(tǒng)一明確、醒目響亮。
格里斯后期的繪畫著重于整體構(gòu)成效果,運(yùn)用多樣手段,色彩豐富并極具形式意味。藝術(shù)史家赫伯·里德認(rèn)為,格里斯“面對(duì)自然來(lái)構(gòu)圖與畫面空間的主觀結(jié)構(gòu)相結(jié)合的才能,是他藝術(shù)中最具有重要意義的東西”。這位立體主義最堅(jiān)定的守護(hù)者,一生孜孜不倦,追求著自己的美學(xué)理想。