被稱為“影響蘋果公司設計”的深澤直人，正是以他獨有的“平常至極”的設計理念為平常生活帶來意外驚喜，而這不經(jīng)意的驚喜同時也為設計領域注入了新的活力
街道邊扶手欄桿上的空牛奶盒，火車站盲道上的香煙屁股，自行車籃里出現(xiàn)的空飲料罐和糖果皮……這些情景對你來說意味著什么？著名日本設計師深澤直人認為這種看上去偶發(fā)的行為是人們對扶手、盲道和自行車籃的潛意識直覺反應，好像它們就是為這個功能設計的。
作為日本最具有影響力的設計師之一，深澤直人設計了大量各個領域的產(chǎn)品。他像將垃圾扔進自行車籃一樣直覺地使用他的設計?！澳悴恍枰靡粋€說明書去告訴人們怎么使用這些產(chǎn)品，它必須是很直覺地，讓人們自然地去使用?！?/P>
這個被稱為“影響蘋果公司設計”的人，正以他獨有的“平常至極”（Super Normal）的設計理念為平常生活帶來意外驚喜，而這不經(jīng)意的驚喜同時也為設計領域注入了新的活力。
平凡中的不平凡 一把椅子去參加一個設計展，但結果卻在展臺上看不到它的影子，一點也吸引不了人們的眼球，因為這把椅子都被屁股擋住了。當在去年的米蘭家具展上看到自己的設計境遇時，深澤直人感到有一點震驚和失望。但不久后，設計師賈斯佩·莫里斯（Jasper Morrison）卻致電祝賀，稱深澤的設計為“super normal”（平常至極）。 那什么是“super normal”，怎樣的東西才稱得上“super normal”呢？ “Super normal是一種符合生活本質(zhì)標準的東西，這種品質(zhì)不受限于外在形式，而是關系到人們在使用過程中對它們的感知?！鄙顫芍比撕湍锼褂眠@個概念來表達他們對設計現(xiàn)狀的不滿。 “當前的設計普遍偏離了它的本源，淡忘了設計師的基本職責?，F(xiàn)在的設計師關心的是如何吸引人們的眼球，而不是傳統(tǒng)的易用好用的原則?！鄙顫烧f，現(xiàn)在的設計大多是為了設計而設計，為了更新?lián)Q代而更新?lián)Q代，總是思考設計的個性獨特，而不是平常。商家總是不停地給一個本質(zhì)相同的產(chǎn)品更換不同的外衣而不斷上市。 “設計師怕人們用‘平常’這個詞來形容他們的設計，認為平常等同于無味。而實際上，平常并不意味著無味。我們經(jīng)常用實用、美觀、易用、環(huán)保、創(chuàng)新技術這些標準來衡量設計，但是super normal的性質(zhì)比起這些標準來更難于捉摸。”深澤說。 “當你看到‘super normal’類別里的一個產(chǎn)品，你會說‘這真的很普通’。而事實上這些都是融入我們生活的設計，我們看不到任何設計元素的產(chǎn)品。還有一些新設計，它們觸及了一些本質(zhì)，每個人都會認為他們很平常普通。當人們期待著的設計元素被剔除之后，‘太普通了’，‘怎么會這樣平?！@些評價表達出了與原本普通產(chǎn)品良好協(xié)調(diào)的東西，而那些一直讓人們感到普通平常的東西也許比期待的新東西更好。” Hari的東方哲學 畢業(yè)于多摩藝術大學產(chǎn)品設計系與3D設計專業(yè)的深澤直人，畢業(yè)后在日本愛普生精工株式會社擔任設計師8年，后加入美國著名設計公司IDEO.深澤直人去IDEO面試時還帶了一個翻譯，雖然他知道如果可以的話他需要通過英語和他們一起工作，但帶翻譯的原因是他非常想把自己介紹給對方。IDEO CEO提母·布朗（Tim Brown）回憶說：“很明顯這是一個很有經(jīng)驗的家伙，而且他創(chuàng)造物體的手藝讓人印象深刻?！?/P>
每個星期五，IDEO的設計師大都會在一起喝幾杯，相互調(diào)侃。就在這時候，大家忽然想到一個點子，就是可以每個星期請一個人來作報告，讓聚會變得更有意思思。深澤直人于是建議每個團隊的成員都來講講自己的哲學以及他們的文化怎樣影響了其他人，所有人都答應了，但條件是深澤必須先講。 深澤直人于是向大家呈現(xiàn)了“hari”這個東方哲學。 在日本，如果一個年輕人的皮膚很光滑，就可以說是hari的皮膚，用來描述一個精力充沛的人也可以稱作hari的人。在一次采訪中，深澤直人用圖來解釋什么是hari，畫了一個人，然后畫了箭頭代表外力，“如果我要成為一個優(yōu)秀設計師，我就要去改變我身邊的力量，我把這種力量推回去，就達到了一種平衡，如果這種力量比我們的內(nèi)力還要強，那么它們是不是侵入到我們里面？如果我的愿望或目標很強大，那么就把這些箭頭給推出去了，這很容易理解。hari的意思就是在兩種力量之間有一條平衡線。在產(chǎn)品設計中，hari則表示找到了一個最佳的形狀來表達這個物體，甚至是物體表達了它自己。由它的外在環(huán)境來決定這一個形狀，比如人、時間、使用方式等?！?BR> 在IDEO的工作讓深澤再度審視日本設計。在日本，物體和環(huán)境之間的關系被認為是更重要的，他停止創(chuàng)造有意思的外形而更多專注于物體之間的關系。 1996年，深澤回到日本成立IDEO東京分公司，通過舉辦“Without Thought”（不假思索）設計工作室來鼓勵設計師創(chuàng)造更直覺的產(chǎn)品。 他在東京建立了“深澤直人設計公司”，加入了日本“MUJI”公司的顧問委員會，并與“takara takara”有限公司和鉆石出版有限公司合作，在家用電器和日用雜物設計領域里，創(chuàng)立了一個新產(chǎn)品品牌“±0”。 理想屋中的設計方向 深澤直人對未來生活空間的設想，是基于對我們?nèi)粘Ｉ钪幸恍┓浅Ｊ煜さ咽ニ鼈儽砻婕拔镔|(zhì)形態(tài)作用的事物的分析。 “通常，在我們的生活中周遭的事物、家中的物品皆與墻壁相結合。就像衣服是直接穿戴在身上，我們把電話和音樂設備隨身攜帶著，家用設備如燈具、加熱器、空調(diào)和電視機現(xiàn)在通常都是同墻壁相結合在一起。因此，墻壁正在逐漸超越其原有的空間結構與的功能?！鄙顫芍比苏J為，我們周圍的空間正變得更加寬闊。 深澤直人2007科隆展的理想屋中的每一件物品都擺放在非常恰當?shù)奈恢茫簤γ娑际枪P直的，開放的空間布局與那些擁有一流外觀的獨立家具相吻合。極其高大厚重的墻壁為主的結構框架表面留白，使它像投影屏風那樣，可以被一些潛在的人群所利用。 在參觀者看來，這種結構布局有著非常奇異與不平凡的效果：每一件物品的擺放似乎都存在著某種意圖，可以解釋成為對未來居住空間的設想，要比人們通常的生活空間還要開闊的空間。 深澤直人就他設計的理念作出了解釋：“如果從我對產(chǎn)品的設計想法來說，我認為設計可以沿著以下兩個方向發(fā)展：一個是靠近建筑物或墻壁的方向性；一個是靠近人身體的方向性，這是不能被混雜的無可爭議的事實。具體來說就是，電視機從以前的顯像管- 液晶電視- 等離子的發(fā)展可看出越來越靠近墻壁，而收錄機也從最早的卡帶式錄音機發(fā)展到靠近人身體的mp3.因此靠近物和靠近人這兩個方向可以成為我的設計想法?！?/P>
深澤直人認為，雖然世間萬物的發(fā)展非常地迅速，但房屋的改變卻是在以緩慢的速度進行著。 與其說他的科隆理想屋是對未來生活形態(tài)的一種感覺上的理想表現(xiàn)，還不如說這個理想屋是為了改變而有意地去喚醒人們對空間環(huán)境的感覺。
