“數(shù)字北京”位于北辰西路東側(cè)，著名的“鳥巢”和“水立方”的西北方，外觀呈鉛灰色，形似雕塑。
“數(shù)字北京”還在最后趕工的時候，朱锫帶一撥記者過去參觀，搭乘的出租車的司機抱怨說：“這房子怎么這樣，窗戶都沒有，不像一個建筑?！敝祜庐?dāng)時就回了一句： “對不起您了，我是這房子的設(shè)計師，里邊不給人住，給機器住?！睍r隔多時回憶，朱锫頗有些得意，“有人說它像雕塑，像裝置；也有人說它很奇怪、丑、糙，都說對了?！?nbsp;
建筑師朱锫認(rèn)為，自己的作品可以分成兩類：一類是讓人發(fā)瘋、無奈；另一類則仿佛是強心針，使人興奮。2007年年初，因為獲邀設(shè)計古根海姆博物館在阿聯(lián)酋首都阿布扎比的藝術(shù)館，朱锫廣受關(guān)注。但另外一個少為人知的項目——北京奧運控制中心“數(shù)字北京”才真正令朱锫興奮，“這本該是個普通的建筑，但結(jié)果卻像一個巨大的藝術(shù)裝置，故而在國際上引起了廣泛的關(guān)注。”
2007 年11月3 日，作為北京奧林匹克公園中心區(qū)第一個竣工驗收并投入使用的項目，“數(shù)字北京”正式竣工投入使用。 對“數(shù)字北京”的功能，朱锫喜歡用一個比喻，“假設(shè)‘鳥巢’和‘水立方’等場館是身體，那‘?dāng)?shù)字北京’就是大腦?！?nbsp;
“不建筑”的“數(shù)字北京”
和大多數(shù)中國人一樣，朱锫第一次在電視上看到的奧運會是1984 年洛杉磯奧運會。
這屆奧運會涌現(xiàn)了不少日后中國體育界大名鼎鼎的人物，比如郎平、許海峰和李寧等。但令朱锫印象深刻的唯有美國人卡爾•劉易斯，當(dāng)時他一人獨得4 枚金牌：100 米、200 米、跳遠(yuǎn)和4×100 米接力，造就奧運歷史的一段傳奇。時隔多年，朱锫仍能清楚記得劉易斯當(dāng)年帶給他的震撼。朱锫喜歡不少跨國別跨領(lǐng)域的運動員，但其中很少有中國運動員。他的解釋也干脆，“我覺得中國運動員太過刻意了，也太在乎輸贏，很矯情?！?
朱锫的奧運情結(jié)在2004 年終于落到實處。當(dāng)年，北京奧組委在全世界范圍內(nèi)征集奧運控制中心的設(shè)計方案，這是奧運會最后一個公開競標(biāo)的建筑項目，實現(xiàn)申奧時北京對世界承諾的舉辦一屆科技含量最高的“科技奧運”。當(dāng)時共有7 家國際知名建筑事務(wù)所參與競標(biāo)，最終朱锫和合伙人吳桐的“數(shù)字北京”方案被專家評為最優(yōu)，并確立實施方案?！斑@算得上是我們兩人第一次在建筑上的合作?！敝祜抡f。
吳桐的背景是藝術(shù)與平面設(shè)計領(lǐng)域，這種跨界的合作使他們的設(shè)計充滿了特殊性。朱锫一直認(rèn)為建筑的答案在建筑之外，不是建筑師出身的吳桐正好實現(xiàn)了這種拓展。因為“數(shù)字北京”的成功，兩人再接再厲，并一起設(shè)計了阿布扎比藝術(shù)館。
上世紀(jì)90 年代初，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一個“微芯片圖解”的展覽，這個展覽對朱锫和他的團隊產(chǎn)生了重要的影響。上個世紀(jì)初的工業(yè)革命造就現(xiàn)代主義建筑的誕生，那么當(dāng)今的信息革命又會給建筑帶來怎樣的影響呢？在做方案之前，朱锫讓助手到中關(guān)村把所有的能買到的不同芯片都買了回來，貼了滿滿一面墻，然后一頭就鉆進(jìn)了微芯片的世界。現(xiàn)在已經(jīng)完工的“數(shù)字北京”在視覺上也的確像是一塊電子芯片，簡單又充滿力量。相比“鳥巢”和“水立方”，“數(shù)字北京”的造價不高，用朱锫的話說，“就是普通的玻璃和石頭造的?！钡唵蔚膽B(tài)度，蘊含了中國人的哲學(xué)，和周圍的“鳥巢”、“水立方”充滿了裝飾風(fēng)格的建筑形成了鮮明的對比，“數(shù)字北京”的科技感不是體現(xiàn)在外表的殼，而是它所創(chuàng)造的系統(tǒng)承載的高科技內(nèi)容。
“數(shù)字北京”完工之后，張藝謀和蔡國強的評價一樣，“不建筑，但很具有藝術(shù)裝置特征”。這兩人目前的工作都與奧運會相關(guān)，一個是奧運會開閉幕式的總導(dǎo)演，另一個是視覺特效總設(shè)計。作曲家譚盾是這樣評價的：“這建筑充滿了音樂的節(jié)奏感受?！?
“數(shù)字北京”墻內(nèi)開花墻外紅，雖然在國內(nèi)的知名度遠(yuǎn)在“鳥巢”和“水立方”之下，國外的聲名卻不小。最近西班牙《先鋒報》撰文談?wù)摫本┙ㄖ?，其中便著重談到“?shù)字北京”，文中稱，“其現(xiàn)代化的外觀極具吸引力?！痹谶^去的一年里，世界上很多知名藝術(shù)機構(gòu)的負(fù)責(zé)人及建筑師都曾參觀過“數(shù)字北京”。
可能設(shè)計古根海姆博物館北京分館
如果說“數(shù)字北京”是朱锫在老家北京的一次漂亮實驗，那接手設(shè)計阿布扎比古根海姆藝術(shù)館，則是他在另一個建筑實驗場的又一場“實驗”。
朱锫是土生土長的北京人，上世紀(jì)90 年代，在清華大學(xué)執(zhí)教的朱锫去了美國留學(xué)。2001 年， 朱锫回到深圳，和幾個同學(xué)一起創(chuàng)業(yè)，成立了URBANUS 都市實踐建筑事務(wù)所。他最早的兩個設(shè)計是深圳規(guī)劃局辦公樓和龍崗規(guī)劃展覽中心。前者獲得了美國《建筑實錄》雜志授予的中國建筑獎、2004WA 中國建筑獎，后者獲2003 年中國建筑藝術(shù)獎。幾年后，朱锫返回北京自立門戶，“因為北京是最有意思的城市之一?！?
朱锫建筑設(shè)計事務(wù)所位于東四北大街的一幢灰色大樓里，這里原先是北京電視設(shè)備廠的廠房，后改名為天海商務(wù)大廈，成了一幫建筑師和藝術(shù)家的辦公所在地。
對于“北京是全世界建筑師的實驗場”的說法，朱锫并不排斥。“實驗代表了可能，世界上任何一種文明的出現(xiàn)都是在實驗的基礎(chǔ)上誕生的。說北京是實驗場，不正代表了它具有探索精神嗎！”
2006 年下半年，美國古根海姆博物館決定，在阿聯(lián)酋首都阿布扎比的海岸邊設(shè)立分館。為此，他們在全世界邀請了11 位世界著名建筑師設(shè)計主體建筑及雙年展藝術(shù)館，其中包括弗蘭克•蓋里、扎哈•哈迪德和安藤忠雄、讓•奴維爾等大名鼎鼎的人物，朱锫和吳桐的名字也位列其中。
設(shè)計之前，古根海姆基金會將所有的建筑師聚集在一起，開會協(xié)調(diào)，并定了原則：每個建筑都要有對未來的態(tài)度。朱锫和吳桐很快就提交了名為“漂浮空間”的方案，沒多久，朱锫就收到了來自美國古根海姆基金會理事長托馬斯•克倫斯的郵件。在郵件中，托馬斯•克倫斯用“富有激情的”來形容朱锫的設(shè)計，并且期待“它能夠?qū)κ澜缃ㄖa(chǎn)生影響”。從設(shè)計圖上看，“漂浮空間”名副其實：整個建筑沒有柱子，完全靠三角形的面構(gòu)成的特殊空間支撐，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像漂浮在建筑群當(dāng)中，為地面提供陰影。同時，屋頂還可以用作第二地面，鳥瞰附近的海景和城市風(fēng)光。
朱锫形容，“外來的飛行器落在了阿布扎比”。這一設(shè)計符合阿布扎比這一海灣城市的氣候特點，夏季炎熱，可以在陰影里躲避炙熱的陽光，冬季寒冷，屋頂就成了曬太陽的好去處。朱锫說結(jié)構(gòu)概念來自“雞蛋殼”，“‘雞蛋殼’就沒有柱子支撐，但它同樣好好的。”在他看來，這個建筑不屬于現(xiàn)在，而是屬于這座城市的未來。
“漂浮空間”最終的施工日期未定，“但2013 年前應(yīng)該能完工?！敝祜路浅Ｗ孕牛Q這一設(shè)計“不可能出現(xiàn)巨大的的隱患”，“沒有施工的難度，一切屬于可控的范圍”。因為“漂浮空間”受到好評，朱锫和吳桐又順理成章地接下了北京古根海姆博物館的設(shè)計。最近幾年，古根海姆博物館一直渴望進(jìn)軍中國，從臺灣到香港再到上海，終究未果，后來又將目的地定為北京，但是否能夠如愿，則是未知之謎。朱锫說，“博物館一直希望能夠進(jìn)駐北京，現(xiàn)在的北京古根海姆博物館還只是概念化的圖紙，我只能說，這個建筑非常特殊，并得到古根海姆基金會的充分肯定?！?
因為設(shè)計“數(shù)字北京”和阿布扎比藝術(shù)館，朱锫建筑事務(wù)所獲美國《建筑實錄》評選的“2007 全球設(shè)計先鋒獎”。建筑評論家方振寧說：“這些評價給朱锫和他的事務(wù)所極大的自信，這種自信的內(nèi)涵是，中國建筑師不僅僅可以解決一些中國的問題，更重要的是，今天已經(jīng)站在世界的層面上平等對話?！?
從當(dāng)代藝術(shù)里尋找建筑的出路
據(jù)說朱锫幼年的夢想不是做一個建筑師，而是做一個畫家。
后來，每到一個城市，他都會先到博物館和美術(shù)館轉(zhuǎn)上一圈。而現(xiàn)在，他熱衷于和藝術(shù)家打交道，希望從當(dāng)代藝術(shù)中尋找建筑的出路。
朱锫最新的作品是蔡國強在北京的工作室及住所。他和蔡國強頗有交情，他稱其是“一個杰出的藝術(shù)家”。朱锫喜歡蔡國強的焰火作品，他說，蔡國強對中國傳統(tǒng)文化了解深刻，在其作品的形式的背后，總有一種哲學(xué)的力量，打動人心。他的另外一個作品是藝術(shù)家岳敏君在青城山的美術(shù)館。朱锫和岳敏君少有接觸，他更了解岳敏君筆下的那些搖頭晃腦、憨態(tài)可掬大笑的人物形象。“每個藝術(shù)家成功的背后都有其一套哲學(xué)思想，表面看來，他的笑是拒絕思考，但實際上表現(xiàn)了在中國常人中的一種對未來的野心?！?
和阿布扎比藝術(shù)館一樣，岳敏君美術(shù)館也形似“天外來客”。在進(jìn)行項目匯報時，朱锫將自己的設(shè)計取名為“瘋狂的石頭”，其設(shè)計靈感來源于青城山上的卵石，他的設(shè)計作品像一塊光潔圓潤的石頭，但又極具未來感。
和許多中國建筑師一樣，朱锫也曾經(jīng)深受荷蘭建筑師庫哈斯的影響。阿布扎比藝術(shù)館的方案完成之后，朱锫參加了在西班牙開幕的首屆卡那瑞亞建筑藝術(shù)雙年展，6 位參展建筑師均為世界知名建筑師，包括庫哈斯及MVRDV。早在朱锫在美國加州大學(xué)伯克利分校求學(xué)期間，庫哈斯曾做過他的老師。朱锫評價說：“庫哈斯是個觀念性很強的建筑師，他推崇將建筑做為改變城市的手段。”回國后有一段時間，朱锫言必稱城市，是中國最早倡導(dǎo)“城市建筑”觀念的建筑師。但后來慢慢就談得少了。朱锫直截了當(dāng)：“中國建筑師是否應(yīng)該走出庫哈斯的陰影呢？”
現(xiàn)在的朱锫，將關(guān)注的目光投向當(dāng)代藝術(shù)。他的合作者之中不乏像蔡國強、譚盾、岳敏君、王明賢和呂彭、皮力等藝術(shù)家。朱锫說：“建筑需要往前走，今天的建筑應(yīng)融入當(dāng)代藝術(shù)。”
