穿過(guò)盧浮宮的“時(shí)空”—走近建筑大師貝聿銘

2009-03-21 17191 0

  貝聿銘,著名華人建筑師,1917年生于中國(guó)蘇州獅子林貝家,為中國(guó)銀行創(chuàng)始人貝祖怡之子。

  17歲赴美求學(xué),先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)修習(xí)建筑。畢業(yè)后先是跟隨美國(guó)知名的都市改造營(yíng)建商齊肯多夫工作,之后于1955年創(chuàng)立了建筑事務(wù)所,建筑設(shè)計(jì)廣及世界各國(guó)。著名作品包括美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館,香港的中國(guó)銀行大廈,日本滋賀縣的美秀(Miho)博物館,法國(guó)盧浮宮的玻璃金字塔以及新近完成的德國(guó)歷史博物館等,早年設(shè)計(jì)了東海大學(xué)的路思義教堂,始終是貝氏最滿意的作品之一。

  穿過(guò)盧浮宮的“時(shí)空”—走近建筑大師貝聿銘

選編/張 娟

  多年工作和生活,我已形成了自己的世界觀,這一自我探索的過(guò)程是非常私人的。我的設(shè)計(jì)手法與他人并無(wú)區(qū)別,那便是創(chuàng)造最有趣、最合適的形體和空間,在我看來(lái),建筑設(shè)計(jì)者在追求真實(shí)的過(guò)程中所經(jīng)歷的分析過(guò)程才是重點(diǎn)。我不屬于任何流派,也沒有投入任何建筑運(yùn)動(dòng)。對(duì)我來(lái)說(shuō),每個(gè)問(wèn)題都是不同的挑戰(zhàn)。建筑設(shè)計(jì)中變化多端的各種可能性是最有意思的,這是長(zhǎng)期分析觀察的結(jié)果。我猜想我一定也有我個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格,就好比我的筆跡,但這并不是刻意形成的。——貝聿銘

  我與貝聿銘之間的對(duì)話主要是在我們共同制作電影專案的五年間,那期間,他成了我的摯友。貝聿銘的建筑獨(dú)特地反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融產(chǎn)生的新美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)——永恒的石材和玻璃。這么說(shuō),我們可能已經(jīng)闖入了對(duì)他的建筑作品妄加闡釋的危險(xiǎn)地帶,雖然他對(duì)此一向不以為然。一切,最好還是讓他自己來(lái)說(shuō)吧。

——《貝聿銘談貝聿銘》作者蓋羅•馮•波姆

“我是不想再設(shè)計(jì)一座盧浮宮了”

  波:從建筑物在城市中的地位來(lái)看,盧浮宮在巴黎的地位目前如何?

  貝:1983年時(shí),盧浮宮城曾經(jīng)是一道屏障。那時(shí),雜草叢生的拿破侖庭在晚上不太安全,我們因此建議將此處轉(zhuǎn)化成一個(gè)吸引人潮的景點(diǎn)。從城市規(guī)劃的角度來(lái)說(shuō),將盧浮宮打開的另一個(gè)創(chuàng)舉是黎榭里殿。李凱利爾宮和黎榭里殿的通道曾經(jīng)被財(cái)經(jīng)部占用不對(duì)公眾開放。通道開放以后,盧浮宮變得更安全,它已成為連接賽納河左右兩岸的橋梁。

  波:受邀設(shè)計(jì)“大盧浮宮”后,首次來(lái)巴黎時(shí),對(duì)盧浮宮感想如何?

  貝:是在1983年間。我接受這個(gè)設(shè)計(jì)案的條件之一是必須盡可能地了解盧浮宮。當(dāng)然,之前我去巴黎時(shí)對(duì)盧浮宮的整體已有所了解,但我那時(shí)想知道的是,有沒有我可以進(jìn)一步做的。如果我覺得不能再有所貢獻(xiàn),我會(huì)回絕這一專案。經(jīng)過(guò)三次探訪之后,我覺得確實(shí)還可作為,而且非作不可。當(dāng)時(shí)盧浮宮的局限性不難察覺:盧浮宮最早建于12世紀(jì),起初是一座城堡,后則用作宮殿。我們當(dāng)時(shí)的難題之一是如何將宮殿改建成現(xiàn)代化的博物館。盧浮宮內(nèi)的展覽空間規(guī)模龐大,但缺乏基礎(chǔ)設(shè)施的空間,譬如機(jī)械設(shè)備、藝術(shù)品儲(chǔ)存、飯店、咖啡廳和商店等。再三分析之后,我意識(shí)到這里確實(shí)有很多事可做,所以我告訴自己:“我想嘗試一下”。

  波:盧浮宮案的設(shè)計(jì),最佳之處并不一定是金字塔,更重要的是中庭空間的變化。我仍然記得您設(shè)計(jì)改建前的黎榭里殿(Richelieu Wing)中庭,如今中庭內(nèi)展示著雕塑,玻璃天頂?shù)牟晒?,讓作品更顯得美麗。

  貝:那是后來(lái)的事了。1989年之前,盧浮宮博物館位在賽納河的一邊,主要入口開在丹儂(Denon)廣場(chǎng)。所以那是很長(zhǎng)一段時(shí)間之后我們才開始解決黎榭里殿的問(wèn)題。當(dāng)時(shí)的黎榭里殿屬于財(cái)經(jīng)部。1986年社會(huì)黨大選失敗,財(cái)經(jīng)部長(zhǎng)原不想搬遷,但密特朗總統(tǒng)保證財(cái)經(jīng)部會(huì)搬入貝賽(Bercy)的新財(cái)經(jīng)部大樓。黎榭里殿的改變對(duì)于如今大盧浮宮的成功至為重要,瑪利庭(Cour Marly)曾是部長(zhǎng)的正式入口,停滿了車輛。從博物館的設(shè)計(jì)角度來(lái)說(shuō)實(shí)在是個(gè)浪費(fèi)。

  1984年在阿卡恩(Arcachon)會(huì)晤商討改建時(shí),我就建議為瑪利庭和相鄰的另一個(gè)為財(cái)務(wù)部所用的庭院加上屋頂,在這些庭院之上加上玻璃天頂,功夫不大卻能增加許多適于雕塑品的展覽空間。您如今看到的瑪利宮(Chevaux de Marly)過(guò)去位于協(xié)和廣場(chǎng)(Place de la Concorde)內(nèi),但兩者顯然遲早得分開,法方希望把瑪利宮搬入室內(nèi),所以盧浮宮塑像保管局很支持建造兩個(gè)用玻璃天頂相蓋的天庭。這一切都?xì)w功于艾米利•比亞斯尼(Emile Biasini)那年冬天在海邊城市召開的會(huì)議。

  波:您個(gè)人而言,盧浮宮在您的一生中地位如何?現(xiàn)在這個(gè)工程已經(jīng)結(jié)束了,對(duì)您來(lái)說(shuō)它的意義如何?

  貝:您可能以為盧浮宮之后,我很難找到比它更有趣味的事了,但其實(shí)不然。盧浮宮的設(shè)計(jì)案是一生中難得再有的挑戰(zhàn),從頭到尾,盧浮宮的設(shè)計(jì)共花了13年的時(shí)間,我是不想再設(shè)計(jì)一座盧浮宮了。這個(gè)設(shè)計(jì)案一開始就很坎坷,抨擊沒有停過(guò),我猜想百分之九十的巴黎人起初是反對(duì)這個(gè)工程的。這并不奇怪,盧浮宮是國(guó)家級(jí)的標(biāo)志性建筑,人們自然希望它保持原樣。在我們公開展示金字塔設(shè)計(jì)之后的1984到1985年之間,爭(zhēng)論已到了白熱化的程度,我也在巴黎街頭遭到不少白眼。不過(guò),如今回首往事,一切都變得愉快了,因?yàn)樗麄儸F(xiàn)在已對(duì)我另眼相看,這表明人們已經(jīng)接受了盧浮宮。我為此感到很高興。

  波:究竟是什么原因,人們往往需要一些時(shí)間才能習(xí)慣某一建筑?為什么除了一些偏激人士外,盧浮宮開始是眾人反對(duì),而現(xiàn)在卻是人見人愛?

  貝:建筑中有一點(diǎn)我覺得特別有意思,人們往往很快地就能理解建筑,這與愛因斯坦(Einstein)的相對(duì)論相反。如果有人重復(fù)地向我解釋相對(duì)論,我可能始終還是不理解,而建筑完成之后卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建筑的話,人們可能會(huì)感慨道:啊,確實(shí)很好,我明白了。所以建筑完成后要人接受就不太難了。難就難在把它建造起來(lái)。就大盧浮宮案而言,當(dāng)初有些人的支持實(shí)在是太重要了,密特朗總很大的作用。

  波:人們常認(rèn)為建筑主要是與計(jì)算、幾何和數(shù)學(xué)有關(guān)。但我認(rèn)為它更與感情和感覺相關(guān),您是否同意?

  貝:是啊,談到空間和量體時(shí),人們多半會(huì)將它看成幾何形體。但通過(guò)光線的變化和人在空間中活動(dòng),人們的情緒反應(yīng)更為強(qiáng)烈了,這兩者都是建筑的要素,并不只是空間和量體。

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金字塔設(shè)計(jì)惹爭(zhēng)議

  波:對(duì)我來(lái)說(shuō),有了金字塔之后,新舊的對(duì)比使盧浮宮的建筑更明朗了。

  貝:這正是這樣做的目的之一,我很高興您注意到了這一點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)就想,改建一定得具有代表性,當(dāng)今的盧浮宮已不是法蘭西國(guó)王的宮殿,按法語(yǔ)來(lái)說(shuō),他是屬于“大眾”的公共博物館。

  波:盧浮宮原先的建筑是巴洛克式的,為什么沒有建一個(gè)圓形的圓筒或圓錐?而采用了金字塔,這是否是分析后得出的結(jié)論?

  貝:為什么是金字塔呢?我曾經(jīng)嘗試過(guò)許多其他形體,最終采用了金字塔有幾個(gè)原因:從形式上來(lái)說(shuō),它是最適合盧浮宮的建筑,特別是后傾的屋頂。它也是結(jié)構(gòu)上最穩(wěn)固的形體,這樣也就保證了達(dá)到高度透明的設(shè)計(jì)要求。金字塔所采用的玻璃和金屬結(jié)構(gòu)代表了我們這個(gè)時(shí)代的特征,與過(guò)去截然分開。

  波:如果采用的是石材,那就成了一個(gè)封閉的世界,不可企及了。相反,玻璃結(jié)構(gòu)打開了地下世界和建筑本身。如果站在金字塔的底下,透過(guò)鋼管玻璃結(jié)構(gòu)仰望天空,更能體會(huì)巴洛克建筑的風(fēng)采。您采用金字塔造型還有沒有其他的原因?一向以來(lái),您被指責(zé)使用了古埃及的死亡象征。但金字塔其實(shí)在包括中國(guó)在內(nèi)的許多文化中扮演了不同的角色。

  貝:其他原因?拿破侖出征埃及,雖然法國(guó)人記憶猶新,但并不是我們采用這個(gè)設(shè)計(jì)的理由。不過(guò)您指出古埃及的金字塔是用石頭蓋起來(lái)是正確的,我曾經(jīng)提醒過(guò)那些評(píng)論家:石頭金字塔與玻璃金字塔毫無(wú)關(guān)系,前者為死人而建,后者則為活人而造。

  波:當(dāng)初確實(shí)反對(duì)意見很多。您改變大眾態(tài)度的辦法是什么?您是如何說(shuō)服諸如蓬皮杜夫人(Mme. Pompidou)和凱瑟琳•丹妮芙(Catherine Deneuve)這樣的社會(huì)名流?

  貝:蓬皮杜夫人、凱瑟琳•丹妮芙和皮爾•布勒茲(Pierre Boulez)都是我的支持者。正如我先前告訴您的,1984到1985年間,巴黎人非常反對(duì)這個(gè)工程。擔(dān)任過(guò)蓬皮杜政府文化部長(zhǎng)的邁克•蓋爾可能是最有禮貌的評(píng)論家。另外還有三位評(píng)論家共同出版了《巴黎的困惑》這本暢銷書。他們批評(píng)我們的設(shè)計(jì)是把盧浮宮這樣的古跡變成藝術(shù)大市場(chǎng)(用我的話說(shuō)),用來(lái)取悅那些對(duì)藝術(shù)毫無(wú)興趣的大眾。蓬皮杜夫人因?yàn)樗谂钇ざ胖行牡慕?jīng)驗(yàn),非常理解藝術(shù)面向大眾的必要性。法國(guó)著名表演藝術(shù)家丹妮芙夫人不能將她的電影表演看成是只為上層社會(huì)服務(wù)的。我堅(jiān)信她們同意我的主張,盧浮宮的豐富收藏應(yīng)向大眾開放。用馬羅(Malraux)的話來(lái)說(shuō):讓人類最杰出的作品給最多的人來(lái)欣賞。

  波:您也應(yīng)該想到大家對(duì)“美國(guó)大眾文化”的恐懼,我記得這也是當(dāng)時(shí)的批評(píng)論點(diǎn)之一,那時(shí)雖有密特朗總統(tǒng)熱情支持,但反對(duì)的聲音也相當(dāng)高。1984年1月23日,歷史古跡最高委員會(huì)就讓您十分難堪。最近我找到了當(dāng)時(shí)的會(huì)議紀(jì)要,真是太過(guò)分了。在那次會(huì)議上,他們把您的設(shè)計(jì)說(shuō)成是一個(gè)巨大的破玩意兒,使人無(wú)法理解。當(dāng)時(shí)您告訴他們金字塔看上去就好像是一個(gè)閃亮的鉆石一般光芒四射,而他們的回答是:“不,貝先生。它看上去一定很丑,或像很便宜的假鉆石?!边€好您沒有完全聽懂他們?cè)谡f(shuō)些什么。

  貝:哦,當(dāng)然沒有,好在我懂的法語(yǔ)有限。當(dāng)時(shí)如果我聽懂了他們講些什么,我一定會(huì)離開的。為我翻譯的那位女士眼中噙著淚,很想為我抵擋那些充滿羞辱的抨擊,委員會(huì)當(dāng)時(shí)就想把這個(gè)工程置于死地,他們差點(diǎn)就成功了。

  波:您知道盧浮宮的設(shè)計(jì)案歷史上本就有過(guò)被拒絕的紀(jì)錄。我們應(yīng)該記住三百年前的弗朗西斯•蔓薩特(Francois Mansart)曾經(jīng)設(shè)計(jì)了十五個(gè)不同的盧浮宮方案供路易十四選擇,卻全被拒絕。隨后伯爾尼尼(Bernini)來(lái)了,還是灰頭土臉地返回了意大利。

  貝:用了那么多黃金,最后法國(guó)建筑師卻聯(lián)合反對(duì)伯爾尼尼(Bernini),路易十四的大臣科貝爾(Colbert)只好把他請(qǐng)回了意大利。在我為我的設(shè)計(jì)爭(zhēng)辯的日子里我經(jīng)常想起伯爾尼尼,還好密特朗總統(tǒng)私下里向我保證,伯爾尼尼的悲劇決不會(huì)在我身上重演。回顧往事,我想我們當(dāng)時(shí)能成功很大因素在于天時(shí)。我對(duì)盧浮宮感觸最深的是其延續(xù)性,在它八百年的歷史中,除了重要的社會(huì)和政治原因,盧浮宮少有重大變化。大盧浮宮能有今天,除了規(guī)劃的邏輯之外,主要?dú)w功于密特朗總統(tǒng)的支持,他理解將復(fù)雜、互相沖突的盧浮宮王宮建筑群連接成統(tǒng)一的盧浮宮博物館的重要性。

  波:使整個(gè)專案啟動(dòng)的另一位大人物是當(dāng)時(shí)的巴黎市長(zhǎng)希拉克(Jacques Chirac)。他當(dāng)時(shí)并不支持這個(gè)設(shè)計(jì)方案,并要求在施工開始之前先建一個(gè)一比一的金字塔。

  貝:當(dāng)時(shí)我曾與希拉克會(huì)晤好解釋這個(gè)方案。會(huì)晤地點(diǎn)安排在城市酒店(Hotel de Ville)。出乎意料的是,當(dāng)時(shí)希拉克對(duì)我很友好,他沒有問(wèn)我金字塔的事,倒談了中國(guó)和他在那里的經(jīng)驗(yàn)。他也談了他對(duì)中國(guó)藝術(shù)的愛好,而且花了半個(gè)小時(shí)的時(shí)間帶我參觀他的中國(guó)藝術(shù)品收藏。當(dāng)我們聊得近尾聲時(shí),他起身用英語(yǔ)對(duì)我說(shuō):“記者已在外面等著,我們走?!彼麕е业搅擞浾邆兊拿媲埃P鸵卜胖糜跁?huì)場(chǎng)內(nèi)。他先花了半個(gè)小時(shí)向記者解釋巴黎的規(guī)劃,并表示他支持我們的設(shè)計(jì)方案。他認(rèn)為這個(gè)方案將會(huì)開放巴黎,從城市的角度來(lái)說(shuō)這是有益的,不過(guò),對(duì)于金字塔是否合適,他依舊不能確定。第二天各大報(bào)紙的頭版頭條都引用他的話說(shuō):“從城市的角度我很喜愛整個(gè)工程的設(shè)計(jì),但我不很確定這個(gè)金字塔的大小和比例,我已要求制作一個(gè)與實(shí)體等比例的模型,那樣大家就可對(duì)于未來(lái)的金字塔有個(gè)概念了”。在歷史上,重大工程開工之前建造實(shí)體模型也是很普遍的。

  波:在建筑工程史上類似的試造已有很長(zhǎng)的歷史了,拿破侖對(duì)凱旋門的建造就是這么做的,柏林的城堡(Stadtschloss)工程也是這樣做的。

  貝:新聞界同意了希拉克的觀點(diǎn)。當(dāng)時(shí)由于時(shí)間上的限制,有人建議用吊車將一個(gè)大的金字塔組裝件從上空吊下。我永遠(yuǎn)忘不了那一天,我正從亞洲趕去,但因航班誤點(diǎn),我沒能準(zhǔn)時(shí)趕到,但這無(wú)關(guān)緊要,希拉克看著用鋼管組成的金字塔說(shuō):“不壞”,說(shuō)完便走開了,從那一刻起反對(duì)意見也逐漸減少。粗略算來(lái),金字塔這一仗持續(xù)了約18個(gè)月,希拉克對(duì)實(shí)體模型的接受是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。

  波:如今的金字塔常常與艾菲爾鐵塔一起被公認(rèn)為是巴黎的標(biāo)志和象征,您是否將此看成是一種贊揚(yáng)?

  貝:這當(dāng)然是一種贊揚(yáng)。與艾菲爾鐵塔不同的是,在巴黎的天際線上人們是看不到金字塔的,只有進(jìn)入拿破侖庭才能見到。但艾菲爾鐵塔從哪兒都能見到,在巴黎是沒有任何東西可以與之相爭(zhēng)的。

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技術(shù)設(shè)計(jì)的“狂想”

  波:您當(dāng)初如何解決供交通、儲(chǔ)藏和其他技術(shù)要求等空間不足的問(wèn)題?那是否很復(fù)雜?最后的解決方案如何?

  貝:12世紀(jì)時(shí),盧浮宮曾是一座城堡,主要供護(hù)城士兵居住并存放糧食和彈藥。多少年來(lái),建筑不斷地被擴(kuò)建,并一度成為皇家宮殿,之后,有多位國(guó)王把他們的藝術(shù)品陳列于此,直到拿破侖時(shí)代,盧浮宮才真正成了公共博物館。現(xiàn)代的盧浮宮雖說(shuō)是一座博物館,但其硬體根本無(wú)法滿足功能的需要。我1983年首次參與的時(shí)候,就決心要解決這個(gè)問(wèn)題,雖說(shuō)要在原有的建筑內(nèi)尋找這樣的空間也不是不可能,但我并不想毀掉盧浮宮內(nèi)許多美麗的房間。

  波:所以,解決這個(gè)問(wèn)題的唯一辦法就是將儲(chǔ)藏室和通道置于地下。一定得往下挖。

  貝:對(duì),唯一的辦法就是開挖

  卡里庭(Cour Carree)和拿破侖庭(Cour Napoleon)。但在開挖之前必須知道地下到底有什么??ɡ锿ノ挥谂f時(shí)的城堡之處,是盧浮宮中最古老的一塊,所以唯一的辦法便是往下挖并加以保護(hù)。但拿破侖庭對(duì)我們來(lái)說(shuō)倒是一個(gè)機(jī)會(huì),我們找到了舊的考古繪圖,當(dāng)時(shí)的考古顧問(wèn)對(duì)這些資料的準(zhǔn)確性確信無(wú)疑,開挖后也證明他們是對(duì)的,幸好拿破侖庭地下沒有什么有歷史價(jià)值的東西。挖掘這兩個(gè)中庭耗時(shí)一年之久,并讓我們確定可以按原先設(shè)計(jì)的去做,否則的話,整個(gè)工程很可能就此停止。

  波:我想,挖掘的提議一定很快就得到了有關(guān)部門批準(zhǔn),您也才能向請(qǐng)您設(shè)計(jì)此一工程的密特朗總統(tǒng)報(bào)告。

  貝:1984年,我告訴密特朗總統(tǒng):“為了給博物館提供相應(yīng)的交通硬體,還有一項(xiàng)工作得做:將拿破侖庭下挖到塞納河的水面高度,并向下建兩層地下結(jié)構(gòu)用來(lái)安置像盧浮宮這樣的大型博物館所需要的硬體設(shè)備”。他用法文回答說(shuō):“沒問(wèn)題”,我估計(jì)他當(dāng)時(shí)一定與其他顧問(wèn)先商量過(guò)。他的這句“沒問(wèn)題”,我現(xiàn)在想來(lái)仍感到驚喜。我認(rèn)為如果拿破侖庭不挖的話就沒法找到解決辦法,大盧浮宮博物館就不會(huì)有今天。

  波:如果什么改變都不做,盧浮宮身為一座普通的博物館大概就要關(guān)門大吉了,而塞納河的兩岸也仍然被一道屏障隔離。盧浮宮巨大又昏暗的大房子一定會(huì)嚇跑不少人,一點(diǎn)兒吸引力都沒有。這座博物館需要的不僅是儲(chǔ)藏室和硬體系統(tǒng),還需要一個(gè)能引人入內(nèi)的入口。還有,金字塔的設(shè)計(jì)當(dāng)初是怎么來(lái)的?

  貝:玻璃金字塔是盧浮宮正式入口的標(biāo)志。它恰好坐落在三個(gè)中庭間的重心點(diǎn),很多人,包括邁克•蓋(Michel Guy)在內(nèi),都希望多設(shè)幾扇門將盧浮宮分成幾個(gè)博物館,但我認(rèn)為那樣會(huì)給游客帶來(lái)很大困擾。像盧浮宮這樣的大型多功能博物館必須為游客提供一主要出入口。那些有明確興趣的藝術(shù)專家,大可事先選定進(jìn)館路線以避開不斷增加的游客,但就普通游客而言,一個(gè)中心入口是必須的,但這不一定是唯一的入口。金字塔的主要意義在為這一片相連卻無(wú)重心的建筑群提供了一個(gè)中心入口點(diǎn)。從一開始我們就在考慮金字塔的大小比例。它需要突出以顯示它的中心地位,但又不能掩蓋了盧浮宮古建筑的莊重和威嚴(yán)。

  波:說(shuō)實(shí)話,巴黎有很多比盧浮宮更好、更有趣的大教堂建筑。

  貝:我同意,但盧浮宮的重要性來(lái)自多種因素。毫無(wú)疑問(wèn),單從建筑的角度來(lái)看,盧浮宮遠(yuǎn)不及勒•托恩奈特(Le Thoronet)設(shè)計(jì)的西斯汀(Cisterician)大教堂或是夏特爾(Chartres)的哥德式教堂漂亮,但盧浮宮的巨石是法國(guó)八百年歷史的見證,同時(shí),盧浮宮坐落于巴黎中心也是不容忽略的。首先,我很欽佩密特朗總統(tǒng)將財(cái)政部從盧浮宮搬到貝賽。通過(guò)這一搬動(dòng),盧浮宮的重心被移到了拿破侖庭的所在地,這正是金字塔的所在地。在這里進(jìn)行的任何設(shè)計(jì)都必須與盧浮宮相協(xié)調(diào)。

  波:不管我什么時(shí)候見到金字塔,無(wú)論是一天中的什么時(shí)間,還是一年中的哪個(gè)季節(jié),我都會(huì)感到它與巴黎的天空是相應(yīng)的,時(shí)深時(shí)灰,很是壯觀,充滿著生命力。

  貝:有人對(duì)金字塔產(chǎn)生疑問(wèn)時(shí),我也采用同樣的論點(diǎn)。透明性這一點(diǎn)早已被人們接受了。還有一個(gè)問(wèn)題就是夏天太陽(yáng)的西曬,這個(gè)問(wèn)題我很難辯護(hù),因?yàn)楫?dāng)時(shí)我拒絕在玻璃上加一層薄膜,所以我永遠(yuǎn)也不可能解決這個(gè)問(wèn)題了,還好,這個(gè)問(wèn)題持續(xù)的時(shí)間不長(zhǎng)。反光的問(wèn)題也有它的好處,就是能與巴黎多變的天空相映。有的人喜歡金字塔的透明感,卻不喜歡閃閃發(fā)亮的物體,我倒是認(rèn)為,金字塔倒映著不斷變化的天空,為拿破侖庭注入了幾分生機(jī)。

  波:在大房子的內(nèi)部往往有很多限制,特別是光照方面。您是如何解決這個(gè)問(wèn)題的?比如在頂層的魯本斯廳(Salle Rubens),您是采用什么技術(shù)處理的?

  貝:我對(duì)我們的解決辦法感到很自豪。當(dāng)然,它不是完美無(wú)缺的,所有的繪畫展廳都必須有自然采光,除了冬天和陰天以外,一般來(lái)說(shuō)繪畫在日光下看最好。

  但在大房子內(nèi)日光直射不完全,傳統(tǒng)的辦法一向是在天頂下采用散光板。但這種做法現(xiàn)已不被接受,所以我們得想辦法將光帶到繪畫上。倫敦的照明顧問(wèn)安迪•賽基韋克(Andy Sedgwick)幫助我們安裝了一種百葉裝置,通過(guò)轉(zhuǎn)變陽(yáng)光的角度將光照到墻上,我們?cè)倮秒娔X類比,將百葉設(shè)定在一定的角度。這樣,陽(yáng)光就能從特定的角度照在繪畫上,并不造成反光,我認(rèn)為我們的照明是成功的。但冬天的光線不足也是一個(gè)問(wèn)題,另外,冬天的日光偏藍(lán),減少了繪畫的生氣,使展廳顯得昏暗,這個(gè)問(wèn)題我們?nèi)晕唇鉀Q。

  波:可能“風(fēng)格”一詞并不適用于您的建筑,但如果仔細(xì)觀察,很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)您作品中存在著風(fēng)格。您的建筑特色不是那種刻意形成的特色,許多建筑師沉迷于設(shè)計(jì)有自己“特色”的建筑,因?yàn)槟浅3J撬麄儽还陀玫闹饕颉?

  貝:的確如此,但我認(rèn)為設(shè)計(jì)特色本身也是一種約束。我并不羨慕那些有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的建筑師,他們有時(shí)由于未能顯現(xiàn)原有的設(shè)計(jì)特色而使業(yè)主感到失望。我一點(diǎn)兒都不羨慕他們,我感到?jīng)]有固定的風(fēng)格給了我更大的設(shè)計(jì)自由。

  本文選自文匯出版社《貝聿銘談貝聿銘》


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