楊智茗近照 一位深圳動(dòng)畫(huà)人的現(xiàn)實(shí)之路
從巴黎的冬天回到溫暖的深圳,還好趕上過(guò)春節(jié),楊智茗長(zhǎng)舒了一口氣。自2006年成立動(dòng)畫(huà)工作室,他的預(yù)期目標(biāo)原本是用兩三年時(shí)間完成從加工制作到做第一手國(guó)外片子的階段,也就是由動(dòng)畫(huà)的中期制作進(jìn)入前期創(chuàng)意,誰(shuí)想這一目標(biāo)一年就實(shí)現(xiàn)了。
去年年底,他與法國(guó)的Alphanim動(dòng)漫公司簽約合作一部動(dòng)畫(huà)影片的設(shè)計(jì)與制作。這家法國(guó)最大的動(dòng)漫公司以雄厚的實(shí)力出產(chǎn)整個(gè)法國(guó)一半以上的動(dòng)畫(huà)影視片。在巴黎的近一個(gè)月時(shí)間,他與對(duì)藝術(shù)、技術(shù)要求嚴(yán)苛的法國(guó)人并肩工作,感受最前沿的動(dòng)畫(huà)技術(shù)、技能??倢?dǎo)演70多歲,來(lái)自法國(guó)南部,從不用電腦,為人保守而冷淡,對(duì)一個(gè)來(lái)自動(dòng)畫(huà)加工大國(guó)的設(shè)計(jì)師天然地抱有睥睨之姿,楊智茗甚至能夠感受到他的極不友好。在前期的創(chuàng)意設(shè)計(jì)開(kāi)始后,作為中方導(dǎo)演的楊智茗將人物造型、動(dòng)作及場(chǎng)景設(shè)計(jì)一畫(huà),老導(dǎo)演吃驚了,主動(dòng)上前,大力握住楊智茗的手,連聲說(shuō),“沒(méi)想到中國(guó)人能畫(huà)得這么好?!?/P>
嚴(yán)肅而不茍言談的楊智茗樂(lè)了,說(shuō),“老人很有勁,手都被他握疼了”。
1.深圳成長(zhǎng) 從動(dòng)畫(huà)師到設(shè)計(jì)師
楊智茗學(xué)的是油畫(huà)專(zhuān)業(yè),1992年在大學(xué)教了兩年美術(shù)后,從吉林南下深圳,開(kāi)始涉足動(dòng)畫(huà)業(yè)。此時(shí),深圳繁盛的動(dòng)畫(huà)加工已近尾聲。上世紀(jì)八十年代中期,隨著翡翠動(dòng)畫(huà)公司1985年的率先成立,一批海外加工制作的動(dòng)畫(huà)企業(yè)落戶(hù)深圳,以高薪吸引眾多從業(yè)者。那時(shí)全國(guó)70%以上的動(dòng)漫制作人才云集深圳。
楊智茗在翡翠工作了兩年,從一名動(dòng)畫(huà)師入行干到作畫(huà)監(jiān)督,之后進(jìn)入朝日動(dòng)畫(huà)公司,以便了解日本動(dòng)畫(huà)的制作,兩年之后,他進(jìn)入彩棱動(dòng)畫(huà)公司,同樣干了兩年,從一名原畫(huà)師成長(zhǎng)為設(shè)計(jì)師。六七年時(shí)間參與制作的外片包括美國(guó)迪斯尼的《人猿泰山》、美國(guó)華納的《蝙蝠俠》、日本動(dòng)畫(huà)《神雕俠侶》等等。
在深圳這個(gè)國(guó)際動(dòng)畫(huà)的制作大車(chē)間里,楊智茗快速地累積個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與技術(shù),也催化著對(duì)設(shè)計(jì)與創(chuàng)意的夢(mèng)想。深圳動(dòng)畫(huà)與生俱來(lái)的來(lái)料加工成就了深圳動(dòng)畫(huà)制作國(guó)內(nèi)最強(qiáng)的實(shí)力,而同時(shí)也使深圳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)期“為人作嫁衣裳”,未能形成自己的創(chuàng)意與風(fēng)格。90年代中后期,隨著國(guó)內(nèi)各地動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)的興建,動(dòng)畫(huà)企業(yè)及人才大量流失,深圳動(dòng)畫(huà)業(yè)出現(xiàn)萎縮,在國(guó)內(nèi)業(yè)界的優(yōu)勢(shì)開(kāi)始淡化,始終活躍在深圳的動(dòng)畫(huà)人開(kāi)始尋求突圍。
離開(kāi)動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)的楊智茗同樣尋求出路,1998年他開(kāi)始轉(zhuǎn)向關(guān)注國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)意與制作,參與制作、執(zhí)導(dǎo)的原創(chuàng)影片獲多項(xiàng)國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng),包括《小糊涂神》、《西游記》、《小虎還鄉(xiāng)》等等,期間他還被后來(lái)推出三維電影《魔比斯環(huán)》的環(huán)球數(shù)碼公司請(qǐng)去講課。2006年9月,楊智茗籌建了自己的動(dòng)畫(huà)工作室,立志要成為國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)工作室之一。他的團(tuán)隊(duì)成員近100人,均已有十多年的從業(yè)史,不僅有豐富的外片經(jīng)驗(yàn),且大部分曾作為深圳原創(chuàng)主力參與中央電視臺(tái)多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作制作。目前工作室的年產(chǎn)量約為360分鐘,相當(dāng)于一個(gè)中型動(dòng)畫(huà)企業(yè)。
2 .團(tuán)隊(duì)發(fā)展 先解決生存再圖謀原創(chuàng)
楊智茗的名片打上了“總導(dǎo)演”的抬頭,走進(jìn)他的工作間, 與想象中不太一樣,他的桌上擺放的工具基本就是紙與筆。楊智茗解釋動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演與電影導(dǎo)演職能一樣,只不過(guò)前者的演員就是原畫(huà)師,導(dǎo)演通過(guò)給原畫(huà)師說(shuō)戲再借助原畫(huà)師之筆表現(xiàn)為理想畫(huà)面。電影導(dǎo)演不必會(huì)演戲,但動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演必定是出色的原畫(huà)師、設(shè)計(jì)師。進(jìn)入制作環(huán)節(jié)后,楊智茗一天中大部分工作時(shí)間是用來(lái)看并修改設(shè)計(jì)稿。
“真正優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人,都會(huì)立足原創(chuàng),但面臨很多問(wèn)題,比如資金、市場(chǎng)回報(bào)等等,我們首先必須解決的是生存,然后逐步完成資本積累的過(guò)程”,楊智茗很清楚自己的出路在于迂回發(fā)展,所以他選擇了以國(guó)外代工來(lái)培植、助養(yǎng)原創(chuàng)之路。
在做外包業(yè)務(wù)時(shí),楊智茗奉行的是以質(zhì)取勝,在低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)的業(yè)界其制作價(jià)格反倒一路看漲,以至去年底業(yè)務(wù)驟增亟待擴(kuò)容。在尋求更大一處工作場(chǎng)地時(shí),楊智茗再次發(fā)現(xiàn)業(yè)界情形不容樂(lè)觀。他知道怡景動(dòng)漫基地有對(duì)動(dòng)畫(huà)人減免租金的政策,跑去一問(wèn),沒(méi)有空置房,只能從別人手上轉(zhuǎn)租,但轉(zhuǎn)租的價(jià)格卻令人無(wú)法接受。轉(zhuǎn)而再前往與南山數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)基地尋租,結(jié)果與怡景動(dòng)漫基地并無(wú)二致。最后無(wú)奈的楊智茗只好以6000元/月的價(jià)格租下了福田一處商住樓的套間。
楊智茗說(shuō),各地都有扶持動(dòng)漫業(yè)發(fā)展的政策,像武漢、成都、蘇州、無(wú)錫、杭州等地除對(duì)原創(chuàng)進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)外,對(duì)于承接國(guó)外片子,也按每分鐘、每個(gè)系列進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì),有的則按業(yè)務(wù)量,比如50萬(wàn)美金的業(yè)務(wù),獎(jiǎng)100萬(wàn)人民幣。楊智茗有個(gè)同學(xué)是上海一家軟件園區(qū)的招商主任,主要工作即扶植中小企業(yè),他多次動(dòng)員楊智茗選擇上海發(fā)展,許諾園區(qū)將給予三年免租的待遇,并按制作外包動(dòng)畫(huà)的時(shí)間長(zhǎng)度、總價(jià)格給予獎(jiǎng)勵(lì)。
為何不擇地而去?
楊智茗的回答是,他和他的團(tuán)隊(duì)基本上來(lái)深圳都有十來(lái)年,大多成家立業(yè),成了深圳人,也習(xí)慣并喜歡上了深圳,要遷往異地的話,必然會(huì)流失一部分人員,而現(xiàn)在比預(yù)期快得多的發(fā)展讓他沒(méi)有時(shí)間去接受制作人員的變更。
3.現(xiàn)實(shí)之路 介入法國(guó)動(dòng)畫(huà)的前期創(chuàng)意
從巴黎歸來(lái)的楊智茗帶回了法國(guó)Alphanim公司動(dòng)畫(huà)影片從前期設(shè)計(jì)到中后期制作的業(yè)務(wù)。這次介入前期對(duì)工作室的要求與未來(lái)發(fā)展的意義遠(yuǎn)非簡(jiǎn)單加工可比。
實(shí)際上與法國(guó)動(dòng)畫(huà)的合作肇始于兩三年前武漢一家動(dòng)畫(huà)企業(yè)的一次代工轉(zhuǎn)包。因?yàn)樯钲谥谱鞯膶?shí)力,所以當(dāng)內(nèi)地動(dòng)畫(huà)企業(yè)簽下多于自己加工能力的外包業(yè)務(wù)時(shí),總是首選深圳企業(yè)轉(zhuǎn)包完成。那次便是法國(guó)這家最大動(dòng)畫(huà)公司的外包業(yè)務(wù),在制作期間,法國(guó)公司導(dǎo)演與執(zhí)行董事前來(lái)視察制作進(jìn)度。在深圳楊智茗的工作室,法國(guó)導(dǎo)演給他留下了名片,坦言希望今后直接合作。
像是打開(kāi)了一扇門(mén),在與Alphanim公司正式建立合作關(guān)系的同時(shí),彼此之間也在不斷增進(jìn)了解。在楊智茗看來(lái),法國(guó)動(dòng)畫(huà)有著最前沿的電腦技術(shù)、技能以及最頂級(jí)的設(shè)計(jì)人員,能與他們合作對(duì)自己及身后的團(tuán)隊(duì)都是學(xué)習(xí)與提高的好機(jī)會(huì)。去年,那位打開(kāi)雙方通道的導(dǎo)演又一次前來(lái),這次他感興趣地問(wèn)楊智茗,“有沒(méi)有做過(guò)自己的東西?”
那時(shí)楊智茗正在創(chuàng)作設(shè)計(jì)一個(gè)與環(huán)保有關(guān)的動(dòng)畫(huà)題材,有豐富的故事情節(jié),自己很喜歡,大概是這個(gè)原創(chuàng)的東西打動(dòng)了法國(guó)的導(dǎo)演,讓他證實(shí)了對(duì)楊智茗的判斷。沒(méi)多久,好消息傳來(lái),法國(guó)公司準(zhǔn)備將本國(guó)的一位插畫(huà)家的作品改編成動(dòng)畫(huà)電影,邀請(qǐng)楊智茗加入前期設(shè)計(jì),就人物造型、動(dòng)作、風(fēng)格作總體研究與設(shè)計(jì),于是就有了年初楊智茗的巴黎之行。
據(jù)專(zhuān)業(yè)人士介紹,一部動(dòng)畫(huà)片的制作可以大致分為前期、中期與后期三個(gè)階段。首先要有合適的文字劇本,之后就是用卡通語(yǔ)言來(lái)陳述的故事腳本,根據(jù)腳本需創(chuàng)作設(shè)計(jì)人物造型,有了造型后還必須設(shè)計(jì)人物所處的各種環(huán)境,這些工作便構(gòu)成動(dòng)畫(huà)的前期創(chuàng)意。而一直以來(lái)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)企業(yè)的所做外包加工都僅限于中后期的制作。
較之最終獨(dú)立做自己原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的宏大目標(biāo),楊智茗顯然還有著不短的距離,但毫無(wú)疑問(wèn)他已邁出了關(guān)鍵的一大步,或許這也正是一直以來(lái)堅(jiān)守“原創(chuàng)”夢(mèng)想的深圳動(dòng)畫(huà)人的現(xiàn)實(shí)之路。正處于資本原始積累過(guò)程中的楊智茗認(rèn)為,國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)缺乏的并不是技術(shù)與創(chuàng)意,而是涉及資金、商業(yè)運(yùn)作、政策扶持等等一系列的整合問(wèn)題。