當(dāng)意大利建筑師倫佐-皮亞諾（Renzo Piano）宣布他為波士頓的“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”（Isabella Stewart Gardner Museum）的擴(kuò)建提供的設(shè)計(jì)方案時(shí)，不少的人可能會(huì)感到驚奇。波士頓的文化監(jiān)督者不太贊成這種改變。這個(gè)博物館的收藏品從1924年以來(lái)沒(méi)有移動(dòng)過(guò)，它是這個(gè)城市的最受人喜愛(ài)的博物館之一。這個(gè)威尼斯風(fēng)格的博物館，陳列了從中世紀(jì)到二十世紀(jì)初的藝術(shù)品，與曼哈頓的“弗里克美術(shù)品收藏館”（Frick Collection）和加利福尼亞州馬里布的“蓋蒂別墅博物館”（Getty Villa）的收藏品一樣稀少和珍貴。
1、倫佐-皮亞諾為波士頓的“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”設(shè)計(jì)的擴(kuò)建方案，計(jì)劃于2011年建成。
那么，古建筑保護(hù)主義者盡可放心。倫佐-皮亞諾的設(shè)計(jì)方案，是一幢4層的外面覆銅板的大樓，包括一個(gè)300座的音樂(lè)廳和一個(gè)臨時(shí)展出美術(shù)館，與威尼斯風(fēng)格的舊博物館保持適當(dāng)?shù)木嚯x。并且，新的建筑物的強(qiáng)烈的幾何形狀，至少?gòu)耐庑紊峡矗瑢⑴c舊的博物館相得益彰。舊的博物館似乎有些平淡。
如果說(shuō)倫佐-皮亞諾的設(shè)計(jì)方案有缺陷，不是說(shuō)它完全忽視了伊莎貝拉-加德納（Isabella Gardner）的記憶，而是它給予太高的尊重。皮亞諾在他的設(shè)計(jì)中是如此認(rèn)真保護(hù)現(xiàn)有的博物館的圣潔，就像在今天你作為參加觀者進(jìn)去時(shí)，踮著腳尖小心翼翼地走畫廊，而不是大步流星地過(guò)去一樣。
我懷疑伊莎貝拉-加德納曾經(jīng)像這樣踮著腳尖走過(guò)這個(gè)博物館的畫廊，她更多地是赤著腳，跟著吉普賽人的曲子跳舞。伊莎貝拉-加德納于1840年出生紐約的一個(gè)暴發(fā)戶家庭，后來(lái)她轉(zhuǎn)移到北方，她以一個(gè)外來(lái)人的一些古怪行為，在波士頓變得出名。在她的一歲半的兒子死于肺炎之后，她似乎在音樂(lè)家、藝術(shù)家和作家的圈子里找到了安慰，約翰-辛格-薩金特（John Singer Sargent）和亨利-詹姆斯（Henry James）成為她的朋友。
對(duì)建立一個(gè)很好的博物館，伊莎貝拉-加德納的兩種品質(zhì)是關(guān)鍵性的——非常強(qiáng)烈的好奇心和對(duì)她自己的鑒賞力的信心。她是收藏“文藝復(fù)興時(shí)期”油畫的第一批美國(guó)人，并且，當(dāng)比她更富有的男子們——例如皮爾龐特-摩根（Pierpont Morgan）和亨利-克萊-弗里克（Henry Clay Frick）將她擠出了這個(gè)市場(chǎng)時(shí)，她將她的敏銳的目光轉(zhuǎn)向了西班牙藝術(shù)品和中國(guó)藝術(shù)品，在這兒也積累了令人驚嘆的收藏品。
2、原來(lái)的建筑物的庭院。
突出新的和舊的平衡的思想
伊莎貝拉-加德納建立的這個(gè)博物館于1903年開放，反映了同樣的獨(dú)立精神。這個(gè)博物館被一個(gè)令人驚奇的人工威尼斯花園包圍，花園里種植了各種熱帶花卉和其他植物，它們不僅反映了伊莎貝拉-加德納的廣泛的愛(ài)好，而且反映了一種女權(quán)形象?；▓@里的中心裝飾品是一個(gè)羅馬鑲嵌風(fēng)格的希臘神話中的女妖美杜莎（Medusa）的頭像。在花園的粉紅色的圍墻上，是錯(cuò)落排列的威尼斯風(fēng)格的窗戶。這些窗戶有一些是真的，有一些是假的。
當(dāng)你爬上更高的樓層時(shí)，這個(gè)女性的王國(guó)幾乎沒(méi)有任何偽裝地展現(xiàn)在眼前。陰森的大理石樓梯，用來(lái)自一家意大利女修道院的床的框架做成扶手。在樓上的一個(gè)陳列室里，一個(gè)小的、虔誠(chéng)的耶穌頭像，輕輕地背負(fù)著十字架的重量，這個(gè)藝術(shù)品放置一個(gè)小桌上，旁邊是威尼斯畫家提香（Titian）的名作“歐羅巴”（Europa）。下面是取自伊莎貝拉-加德納的舞廳禮服的布料做成的外框。
3、擴(kuò)建部分與博物館的威尼斯風(fēng)格的建筑保持距離。
不過(guò)，這個(gè)輝煌一時(shí)的博物館多年來(lái)飽經(jīng)滄桑。在伊莎貝拉-加德納逝世之后，博物館的主要入口被改變，現(xiàn)在是與一個(gè)拱形側(cè)廊并排在一起。這就意味著參觀者失去了從陰暗的、用磚砌的入口通道，直接進(jìn)入光亮的庭院的感受。
在上個(gè)世紀(jì)七十年代，一個(gè)小的書店兼咖啡店被安排第一層的后面。在上個(gè)世紀(jì)三十年代增加的一個(gè)保護(hù)辦公室和一個(gè)臨時(shí)的美術(shù)館，安排在博物館的后面。同時(shí)，參觀者的人數(shù)從一年幾千人，增加到200,000人。
“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”的擴(kuò)建部分將消除一些混亂。書店和咖啡店將被遷移到擴(kuò)建部分的一樓，舊博物館后面的空間，最終將恢復(fù)到的最初的功能，作為一個(gè)放置有佛像和中國(guó)屏風(fēng)的冥想的空間。新的音樂(lè)廳安排在第二層。經(jīng)常用來(lái)舉行音樂(lè)會(huì)的掛毯室（Tapestry Room），現(xiàn)在可能恢復(fù)它最初的狀態(tài)。收藏品將有更多的空間。
但倫佐-皮亞諾做了更多的工作，在不損害任何一方的特性的情況下，突出新的和舊的平衡的思想。擴(kuò)建部分的銅質(zhì)表面，給建筑物一種強(qiáng)有力的感覺(jué)，倫佐-皮亞諾謹(jǐn)慎地將它放在現(xiàn)有的大樓后面。狹窄的花園，寬度為50米，創(chuàng)造了一種明顯的張力，就像兩塊稍微分開的磁鐵。
設(shè)計(jì)了一幢深思熟慮的建筑
在擴(kuò)建部分，張力的感覺(jué)也很明顯——不斷地出現(xiàn)陰暗與光亮，輕與重的變換。第一層前廳和商務(wù)空間，將全部用玻璃裝飾。銅表面的美術(shù)館、音樂(lè)廳和辦公、休息處。這三個(gè)空間將用垂直的玻璃分開，從某種角度來(lái)看，它們似乎是分離的。
分離的空間的感覺(jué)，通過(guò)對(duì)個(gè)別的內(nèi)部裝飾處理而增強(qiáng)，與倫佐-皮亞諾早期設(shè)計(jì)的博物館相比，質(zhì)感是不同的。
由狹窄的陽(yáng)臺(tái)圍繞的音樂(lè)廳，可能是倫佐-皮亞諾多年來(lái)最激進(jìn)的設(shè)計(jì)之一。空間的極度縱向安排和緊湊，使人想起威尼斯的“鳳凰劇院”（La Fenice）。嚴(yán)格對(duì)稱的音樂(lè)廳是一個(gè)每邊44英尺的正方形。
至于美術(shù)館，倫佐-皮亞諾創(chuàng)造了一種機(jī)械的，可以上升和下降的天花板，使管理人員能夠根據(jù)展出的需要，調(diào)節(jié)其高度。高大的窗戶朝向北面舊的大樓。設(shè)置了一個(gè)電腦控制的遮蔭系統(tǒng)。
在擴(kuò)建部分的后面，倫佐-皮亞諾還設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的、用傾斜的玻璃覆蓋的溫室。為訪問(wèn)的藝術(shù)家和學(xué)者構(gòu)想一個(gè)“世外桃源”。它將有一排像小的“樹屋（treehouses）一樣的房間。無(wú)疑地，一些人將抱怨，這種擴(kuò)建在博物館中還沒(méi)有第二例，但我擔(dān)心的是，這個(gè)設(shè)計(jì)方案引導(dǎo)觀眾進(jìn)入舊的大樓的美術(shù)館的方式。當(dāng)這個(gè)項(xiàng)目大約在2011年完成時(shí)，參觀者將不能通過(guò)舊的入口進(jìn)入，他們將通過(guò)倫佐-皮亞諾設(shè)計(jì)的新的前廳，并且從這兒向右，接著通過(guò)一條玻璃墻面的走道，進(jìn)入“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”的后面。
4、意大利建筑師倫佐-皮亞諾
這種安排極大地延長(zhǎng)了入口和藝術(shù)品之間的距離。我懷疑是有意的。近年來(lái)，越來(lái)越多的建筑師采用延長(zhǎng)建筑敘事的的手法，遮擋現(xiàn)代都市的噪聲，并且在這個(gè)過(guò)程中，讓參觀者在心理上為參觀藝術(shù)品作準(zhǔn)備。但這樣做也可能進(jìn)一步減少了伊莎貝拉-加德納的最初的設(shè)想的影響。
這種運(yùn)動(dòng)的安排——以幾個(gè)簡(jiǎn)單的步驟，從陰暗的的磚拱前廳，到光亮的粉紅色庭院，不僅有重要的建筑學(xué)作用，它對(duì)藝術(shù)能做什么和這種安排對(duì)藝術(shù)起了什么作用，是一種強(qiáng)有力的隱喻。
倫佐-皮亞諾給我們一幢深思熟慮的、成熟的，甚至是美麗的建筑。這在我的心目中無(wú)疑是必然的。盡管這樣，我們中有一些人將為體驗(yàn)的失去而哀傷。
原作者尼古拉-奧羅索夫（Nicolai Ouroussoff）為《紐約時(shí)報(bào)》建筑評(píng)論家
