新聞鏈接： 品物流形：2011年米蘭家具展作品
FUTURE TRADITION，是一個(gè)探索性的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，余杭紙傘是其第一站，用現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法重新定義傳統(tǒng)手工藝，并嘗試將其引入全新的領(lǐng)域。
在紙傘只能作為江南旅游景點(diǎn)紀(jì)念品的今天，2011年米蘭家具展展出的系列家具設(shè)計(jì)“余杭紙傘的未來”，似乎讓世人看到了中國(guó)紙傘重?zé)ㄇ啻旱目赡?
陳琳
“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，/我希望逢著/一個(gè)丁香一樣地/結(jié)著愁怨的姑娘?！贝魍娴拇碜鳌队晗铩罚峙率墙^大多數(shù)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)紙傘的共同記憶。
在紙傘只能作為江南旅游景點(diǎn)紀(jì)念品的今天，品物流形設(shè)計(jì)公司在2011年米蘭家具展展出的系列家具設(shè)計(jì)“余杭紙傘的未來”，似乎讓世人看到了中國(guó)紙傘重?zé)ㄇ啻旱目赡??！坝嗪技垈愕奈磥怼惫?2件設(shè)計(jì)作品，其中3件為紙傘改良設(shè)計(jì)，其余9件家居設(shè)計(jì)均從紙傘制造工藝衍生而來。意大利家居設(shè)計(jì)雜志《INTERIN》的主編在觀展之后，說：“紙傘終于走出了中國(guó)江南的雨巷，走向了世界設(shè)計(jì)之都米蘭?！?
“西方人對(duì)中國(guó)哲學(xué)、中國(guó)設(shè)計(jì)的接受和欣賞水平，超出了我自己的想象。”“余杭紙傘的未來”發(fā)起者、品物流形設(shè)計(jì)公司創(chuàng)始人、設(shè)計(jì)總監(jiān)張雷在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)，還沉浸在這種被認(rèn)可的興奮之中?！爱?dāng)你走出國(guó)門的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，中國(guó)文明和哲學(xué)有多么偉大和獨(dú)特。我們?cè)O(shè)計(jì)師要做的事情，是讓這種文明重新走到世界的前列，而不是停留在過去。”
邂逅余杭紙傘
從清乾隆三十四年（1769年）董文遠(yuǎn)九房開設(shè)傘店算起，余杭紙傘至今已有240多年歷史。然而，當(dāng)張雷邂逅余杭油紙傘時(shí)，劉有泉的紙傘作坊處于半停工狀態(tài)，這種技藝正瀕臨失傳。
去年8月份，剛從意大利回國(guó)的張雷帶著他的同事，塞爾維亞女設(shè)計(jì)師尤奧娜(Jovana)去余杭的瓶窯鎮(zhèn)山區(qū)考察。在西塢村，他們遇見了西塢浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)余杭紙傘傳承基地的負(fù)責(zé)人劉有泉?！敖衲?5歲的劉師傅，之前已經(jīng)花費(fèi)5年的時(shí)間，在余杭地區(qū)尋找傳統(tǒng)紙傘的工匠，希望光復(fù)余杭油紙傘的工藝?！蓖瓿蛇@項(xiàng)工作并不容易，光是制作紙傘的工具，諸如劈篾刀、削刀、刮刀，就需要請(qǐng)鐵匠師傅專門定制。劉有泉好不容易才在紹興橋坳村一帶找到老鐵匠來打造這些工具。
整個(gè)紙傘的制造過程更為繁瑣。在劉有泉的作坊里，要制成一把余杭紙傘，必須找齊五名師傅。63歲的房金泉專門負(fù)責(zé)傘骨制作。他會(huì)熟練地將毛竹鋸成長(zhǎng)短不一的傘骨，長(zhǎng)的傘骨有17寸、21寸、40寸不等，最短的傘骨像筷子那么長(zhǎng)。在刮去毛竹表面的青皮后，他還要劈傘骨。一把雨傘有36~40根傘骨。之后，負(fù)責(zé)制作傘斗的戴師傅會(huì)把每根傘骨一頭削成方形，另一頭則呈扁形。接著，由戴師傅的妻子戴師母進(jìn)行辮傘。戴著老花眼鏡的她，先要在小傘骨中間鉆一道長(zhǎng)約4厘米左右的槽，再在槽中鉆上小洞。在短骨兩頭削扁之后，辮繩的一頭就被穿在槽里，另一頭被穿進(jìn)了斗帽里。
一把紙傘骨架基本成形之后，糊傘師傅孫水根先要用紗線在傘骨架上橫繞4道線，好讓傘面在糊傘時(shí)有所支撐。糊傘用的是桃花紙，被裁剪成三角形之后，孫師傅用柿子漆刷透，再糊在傘骨架上。等到桃花紙完全干透，才能在傘面上刷一層桐油漆，釘上鉚頭，這樣，一把樸素的余杭紙傘基本完成。之后，畫匠會(huì)在傘面上繪上竹木花卉、小橋流水、江南煙雨等充滿詩(shī)意的圖案。
“做一把上好的余杭紙傘，需要一根毛竹、5根棉線、18片宣紙、36根傘骨，經(jīng)歷70多道工序。每一道工序都算得上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?！眲⒂腥f，“培養(yǎng)一個(gè)最初級(jí)的學(xué)徒工，至少要花費(fèi)3年時(shí)間。”然而，讓劉有泉失望的是，去年一年，除去在世博會(huì)中展示的30把紙傘，他們的基地作坊一共只賣出去20把紙傘?！懊堪讯紘?yán)格按照傳統(tǒng)70多道工序制作，價(jià)格只有100到150元，但乏人問津?！?
最初踏入作坊時(shí)，張雷感受到的那種蕭條感，至今還無法忘卻?！皠煾蹈艺f，作坊里的幾位師傅一年只有幾個(gè)月有活干。幾個(gè)六十多歲的師傅，其余幾個(gè)月要么賦閑在家，要么出去唱戲消遣。這是一件很可惜的事情?！?
張雷、尤奧娜，以及品物流形的另外一名德國(guó)設(shè)計(jì)師克利斯（Chris）一頭扎進(jìn)了瓶窯的山區(qū)，一呆就是兩個(gè)月?！拔颐刻於寄弥鴶z像機(jī)，把師傅制作紙傘的每個(gè)過程記下來。然后再跟尤奧娜、克利斯徹夜討論，哪些可以改進(jìn)、哪些可以借鑒、哪些又需要領(lǐng)會(huì)。”
通往米蘭之路
用張雷的話來形容，余杭紙傘是第一次遭遇了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)方法的分析和再設(shè)計(jì)。
“我們的工作集中在解決幾個(gè)關(guān)鍵性的問題：第一個(gè)是紙傘的工藝水平相對(duì)落后，如何用現(xiàn)代材料和加工工藝改進(jìn)。第二個(gè)問題，紙傘已經(jīng)蛻變?yōu)楣に嚻罚绻阍诔虚T口看到有人舉著把油紙傘，你會(huì)覺得很奇怪。我們希望通過設(shè)計(jì)和改良，讓年輕人重新開始使用紙傘。第三個(gè)問題，紙傘的工藝如何應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)上，如何讓這些傳統(tǒng)工藝得以發(fā)散，這是‘余杭紙傘的未來’面臨的最大挑戰(zhàn)?！?
“空”和“檐”的設(shè)計(jì)，正是讓紙傘重返人們?nèi)粘Ｉ畹膰L試。張雷解釋說：“我們用一種可降解的PC材料，替代了油紙，同時(shí)簡(jiǎn)化和細(xì)化傘骨，就做成了輕盈的‘空’。”而“檐”則是克利斯從中國(guó)瓦房的屋檐中得到了啟發(fā)，調(diào)整了紙傘傘面的弧度，讓邊緣適度下垂，對(duì)遮風(fēng)擋雨的效率提高了很多。為了確定下垂的弧度，克利斯做了大量的實(shí)驗(yàn)。
從傘面制作工藝上，張雷和他的同事也獲得了靈感。比如，用高強(qiáng)度合成紙制作的儲(chǔ)物裝置，“納”和“巢”的設(shè)計(jì)，源于紙傘的折疊工藝。作為吊燈的“無”，則借鑒了紙傘的形狀，設(shè)計(jì)師用了禪意的手法，虛化了傘面的造型。
而像“旋”和“瞬”則得益于紙傘師傅的竹絲手藝。張雷說：“制作紙傘的過程中，我們發(fā)現(xiàn)了這種工藝，利用特種竹子的長(zhǎng)纖維，配合細(xì)膩的刀法，就可以讓極致細(xì)絲又旋舞起來?！?
“讓余杭紙傘從江南雨巷走到設(shè)計(jì)之都，只是我的實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)的第一步?！睆埨渍f，他接下來想做的，是為瓶窯的老宅進(jìn)行內(nèi)部設(shè)計(jì)，讓老宅成為一個(gè)外表古色古香，內(nèi)部卻舒適現(xiàn)代的建筑?！爱?dāng)然，成本必須是普通人愿意承受的。我希望老宅也會(huì)像余杭紙傘那樣，重新成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?。?
