在歷時18個月的設(shè)計策劃及施工后，上海玻璃博物館已于2011年5月18日正式向大眾開放。上海玻璃博物館本身（館內(nèi)設(shè)計/展覽陳列/藝術(shù)展廊）均由“協(xié)調(diào)亞洲”進行概念策劃，設(shè)計及監(jiān)理?！皡f(xié)調(diào)亞洲”由德國建筑師迪爾曼•圖蒙擔(dān)任執(zhí)行董事，是一家立足上海，專業(yè)于博物館及零售商鋪策劃等方面的設(shè)計咨詢公司。在平面設(shè)計方面，“協(xié)調(diào)公司”與一對來自瑞士的插圖畫家夫婦Jacquesetbrigitte通力合作，他們目前在德國工作生活。 上海玻璃博物館的外部立面由上海的德國羅昂建筑公司設(shè)計完成。
“協(xié)調(diào)亞洲”對于展廳內(nèi)部元素（展柜，地面家具，墻體）等僅僅使用黑色的烤漆玻璃，而未曾去觸碰建筑的原始結(jié)構(gòu)。因博物館本身坐落于曾經(jīng)的玻璃窯爐車間內(nèi)，設(shè)計師試圖保存原來的建筑結(jié)構(gòu)（開放式的工作室頂棚，粗糙的車間地面，墻壁）使原先的空間功能仍然清晰可見。光滑的黑色墻面展柜反射出LED燈帶和多媒體屏幕，為空間不時地創(chuàng)造出一些閃光點。這些反射如同一條紐帶展現(xiàn)了過去幾個世紀(jì)來，在不同時期，不同區(qū)域，不同文化下，玻璃設(shè)計及玻璃制作過程中的相互依賴，相互影響。
一個成功的博物館設(shè)計必須在空間、展具及展品中，同時在平面及多媒體支持的視覺影響下取得平衡。上海玻璃博物館其本身就是博物館最大的收藏品，它確實地融合了空間及展品兩種概念。藝術(shù)總監(jiān)迪爾曼•圖蒙關(guān)于博物館的概念說道：“中國的博物館經(jīng)常只是展品上的大量積累與展示，參觀者通常只是從一個展柜到另一個展柜參觀欣賞，感覺像被拒之門外而沒有被融入其中。這種參觀沒有什么特別的體驗，更沒有按個人愛好來吸取知識的機會。只是跟著節(jié)拍走。我們試圖打破之一概念，為參觀者創(chuàng)造出一種（玻璃般的）萬花筒的印象效果及興趣點，鼓勵他們積極參與，獨立思考。”
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