風(fēng)箏越飛越高，終于飛過蓮花山鄧爺爺?shù)牡裣?，飛過紅荔路邊關(guān)山月美術(shù)館，GDC11黃紫兩色的豎幅，設(shè)計感強烈的文字，和這所國畫結(jié)緣的美術(shù)館，顯得那么 格格不入。為什么要在一個國畫美術(shù)館舉辦一個“影響中國未來設(shè)計”的設(shè)計競賽？在中國，幾乎沒人問這個問題，什么都能發(fā)生，什么都能在不合情理中被接受。 人們習(xí)慣了在發(fā)展中出現(xiàn)的怪異，就像無意中被生活在“中庸”里，被生活在“和諧”中。
GDC20年的歷程，實際上在譜寫中國平面設(shè)計歷史的三部曲。至少它已經(jīng)完成了前面兩部。
從1991年的“平面設(shè)計在中國”開始，從那個黑色紙上，敲鑼打鼓的金色人形開始，已經(jīng)在90年代初完成了三部曲的第一部：“在中國導(dǎo)入現(xiàn)代平面設(shè)計”。 那本畫冊也不厚，A4大小，卻有著驚心動魄的內(nèi)容。我至今沒能收藏這本畫冊，但記憶清晰，陳紹華，李永詮，何清輝等都有佳作獲獎。其中臺灣香港的水準(zhǔn)明顯 高于內(nèi)陸，這些港臺設(shè)計師，在初入門者，狀如我般，無疑像張學(xué)友劉德華一樣，星光閃爍，遙不可及。內(nèi)陸還有王序，畢學(xué)峰，韓家英也都有成熟作品面世，深圳 廣州的印刷和設(shè)計師一樣，在全國首屈一指，他們能使用那么尖端的工藝來做設(shè)計，想來便垂涎無比。今天再來回憶，感嘆自然連連。1991年我剛考上浙江美 院，專業(yè)在今天應(yīng)該是Graphic Design，那時連這個名字都還沒有，還是“工藝系裝潢專業(yè)”。這還是全國最好的美院，而中央美院，連設(shè)計專業(yè)都還沒有開設(shè)。但這些都無損內(nèi)陸設(shè)計師的 銳氣，反而在短短10年后，就新人輩出，整體設(shè)計水準(zhǔn)提升的速度，真可以和中國經(jīng)濟有一比。GDC（當(dāng)年還未有此名）當(dāng)年帶入中國的現(xiàn)代設(shè)計概念，功不可 沒。
2003年的GDC展覽，達(dá)到“領(lǐng)導(dǎo)中國平面設(shè)計”的高度，完成自己的第二部歷史使命。以自己的言傳身教、專業(yè)審美、對國際信息的融合、對評委的精心選擇 等等，處處無不顯示GDC的龍頭地位。深圳這個城市，也因為設(shè)計本身魅力，和印刷工業(yè)和配套加工的完善，吸納了越來越多的各地設(shè)計師入駐創(chuàng)業(yè)，間接影響到 中國其他城市也多有設(shè)計團體的涌現(xiàn)。不經(jīng)意，也把關(guān)山月美術(shù)館，這所國畫為主的美術(shù)館，卷入了平面設(shè)計歷史。
GDC，是否能在中國寫就三部曲的歷史呢？從“導(dǎo)入平面設(shè)計概念”－到“領(lǐng)導(dǎo)中國平面設(shè)計”－走向“引導(dǎo)中國平面設(shè)計未來”這第三部曲呢？
“影響中國未來設(shè)計”必須先是“中國的設(shè)計”，不立足中國的設(shè)計，又何談能影響未來中國呢？談到這，必須再次談到中國的怪異，舉凡一種設(shè)計浪潮，一種設(shè)計 歷史的書寫，代表學(xué)術(shù)性的大學(xué)，總是多少參與其中的。Bauhaus有三個時期的大學(xué)，Ulm學(xué)派也在Ulm學(xué)院發(fā)生；Basel學(xué)派就是指Basel設(shè) 計學(xué)院；Kassel學(xué)派指的是Kassel大學(xué)設(shè)計學(xué)院；引導(dǎo)80年代的“新浪潮”中April Greiman受惠于Basel學(xué)派，自己也是Woodbury University (伍德伯里大學(xué))大學(xué)教授… 只有GDC例外，GDC的影響，直接來自一線的創(chuàng)業(yè)平面設(shè)計師，與學(xué)院無關(guān)，一來深圳無高質(zhì)量設(shè)計學(xué)院，二來設(shè)計師也無意與高校攀親，在許多專業(yè)設(shè)計師心 中，學(xué)院已經(jīng)落伍，設(shè)計老化，內(nèi)斗激烈，學(xué)術(shù)虛假，文不能著經(jīng)引典，武不能設(shè)計糊口。沒有專業(yè)領(lǐng)袖的魅力，背靠學(xué)院的國家背景，得以終養(yǎng)天年。
盡管如此，財富和物質(zhì)追求短暫易逝，信念和思想永恒。我私下認(rèn)為，學(xué)院也將終究在中國走向?qū)W術(shù)化和研究型，學(xué)院會在這個喧囂的時代后，慢慢沉淀起來，將凝 合自己在專業(yè)范圍內(nèi)各種大小不一的研究，從而補充專業(yè)實踐類的經(jīng)驗。我更堅信，GDC要走向“引導(dǎo)中國平面設(shè)計未來”，必須結(jié)合學(xué)術(shù)研究，必須加強理論力 量。任何一種歷史的書寫，不能撇棄理論思想。那是前瞻性和靈魂的所在。
中國也不乏“設(shè)計理論家”，翻譯別人的設(shè)計史、閱讀中文版西方美術(shù)史的教授們都能被稱為“專家”，供養(yǎng)于廟堂。只是GDC不需要這樣的專家，就像和學(xué)院研 究合作，不是非得成立一個大學(xué)一樣。在此，建議深圳政府，能在深圳建設(shè)一座平面設(shè)計博物館，那將是第一家，中國自己的平面設(shè)計博物館。有了這個博物館，就 會凝聚策展人、理論學(xué)派的加入，刊發(fā)自己的學(xué)術(shù)媒介物，在整理自己歷史的同時，才會有“影響中國未來設(shè)計”的思想發(fā)酵。
走向“引導(dǎo)中國平面設(shè)計未來”將是GDC最漫長、最艱難和最偉大的一步。
2012年3月16日柏林
