優(yōu)秀的書籍裝幀設(shè)計，隨著時光推移，仍能保持歷久彌新的吸引力。
韓湛寧
你肯定聽說過“寫書”、“買書”、“看書”等詞語，但你聽說過“做書”嗎？5月17日下午，“尚書吧藏現(xiàn)代中國裝幀名家二十人展（1949—1999）”開幕，展現(xiàn)的正是“做書”的藝術(shù)。范用設(shè)計的《阿Q正傳漫畫》、張守義設(shè)計的《賣花姑娘》、黃永玉設(shè)計的《郭小川詩選》、袁運甫設(shè)計的《李有才板話》……泛黃的舊書封面凝聚著幾代中國人的閱讀記憶。據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至5月28日結(jié)束。
匯聚50年間的書籍裝幀精品
本次展覽由深圳中心書城主辦，尚書吧和亞洲銅設(shè)計顧問協(xié)辦。策展人之一、著名設(shè)計師韓湛寧在接受記者采訪時說，策劃本次展覽的初衷，是為了繼承弘揚中國書籍裝幀藝術(shù)，也是為了迎接今年12月即將首次在深圳舉辦的第八屆全國書籍設(shè)計藝術(shù)展。
本次展覽共展出了1949年至1999年之間我國20位著名裝幀藝術(shù)家設(shè)計的240余種精品，其中三分之一以上的作品被評為“世界最美的書”、“中國最美的書”或在前七屆全國裝幀藝術(shù)展等展覽中獲得各種大獎，基本上代表了新中國成立以來的書籍裝幀藝術(shù)成就。為了更好地展示這些精美的書，尚書吧特意調(diào)整了展覽的布局和光線，打造出案前閱讀的感覺。
本次展出了深圳尚書吧所珍藏古舊書藏品之中的現(xiàn)代書籍裝幀名家精品，幾乎囊括了1949年—1999年最重要的裝幀設(shè)計名家，在這些名家之中，既有自民國時期起就為大家耳熟能詳?shù)臅b幀設(shè)計大家錢君匋、曹辛之等，也有新中國成立后引領(lǐng)時代的張慈中、張守義、寧成春、呂敬人、黃永玉、袁運甫、范用等名家。這些大師的作品，承接了“五四”以來中國書籍裝幀的設(shè)計風范，為1949年之后的中國出版事業(yè)貢獻了一個光華璀璨的世界，亦為今天的書籍設(shè)計開辟了光輝的道路。
諸家之中仍有部分大家今天依然創(chuàng)造不止、成果豐碩，諸如寧成春、呂敬人，已經(jīng)成為這個時代書籍設(shè)計的靈魂人物。但是因為本次展覽把展出作品年代截止到1999年，因此僅僅收錄了他們在1999年之前的作品。
“書籍設(shè)計不是簡單裝幀”
據(jù)策展人韓湛寧介紹，本次展出的展品均是從尚書吧的藏品中挑選出來的，從裝幀藝術(shù)家及其作品的選擇，到作品年代的選定都反復(fù)斟酌，最終選擇了20位具有代表性大家的240余件作品。他強調(diào)，這些作品的創(chuàng)造性和影響力是巨大的，但是今天的讀者看起來覺得并沒有非常特別，其實，如果把這些作品放在當時的環(huán)境中來看待，你就會為它們的創(chuàng)造力和美所折服。 韓湛寧說，尚書吧收藏了很多精品舊書，本次展出的書籍都是從裝幀的角度去選擇的，尤其關(guān)注解放以后的書籍設(shè)計精品。之所以選擇了這樣一段時間，是因為自1949年起至1999年間，受物質(zhì)條件所限，當時的書所用的材質(zhì)相對簡單，也沒有現(xiàn)代制圖技術(shù)輔助。但即便如此，這些大師依然創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的書，很多都是經(jīng)典。
這些優(yōu)秀的裝幀設(shè)計，在不同時代呈現(xiàn)著不同特點。比如從解放后到上世紀70年代，在那樣的艱苦物質(zhì)條件下，圖書基本以簡裝為主，品種單調(diào)，但裝幀名家的格調(diào)并沒有丟失；上世紀80年代至90年代，無論是圖書的內(nèi)容還是裝幀，都有著濃郁的時代氣息；而到了上世紀90年代之后，可以看到中國的圖書裝幀設(shè)計已經(jīng)非常好了。
“這些書籍的設(shè)計中隱藏的是‘五四’以來的中國書籍設(shè)計傳承。”韓湛寧說，中國在“五四”之前幾乎沒有書籍設(shè)計，有的只是裝幀?！氨热缯f像古代的線裝書，都是同一個風格，藍色的封皮，里面是統(tǒng)一大小的紙張和文字，所謂的‘書’只是把這些紙張裝訂起來，‘裝幀’一詞就是這么來的。”但是書籍設(shè)計和裝幀不一樣，“書籍設(shè)計是一個完整的概念，并不是簡單的封面設(shè)計。好的書籍設(shè)計，它的封面、內(nèi)容應(yīng)該是渾然天成的，是由里而外的，書籍設(shè)計的根本是為了更好的閱讀體驗。”
12月全國書籍設(shè)計展移師深圳
對中國來說，書籍設(shè)計是近些年新興的事物，而在西方，書籍設(shè)計已經(jīng)有了一百多年的歷史。韓湛寧介紹說，西方的書籍設(shè)計主要從萬國博覽會之后開始興起，受到大機器時代的推動而發(fā)展起來。中國的書籍設(shè)計雖說在解放后已有，但是真正的書籍設(shè)計是在改革開放之后，“此前我們沒有現(xiàn)代設(shè)計的理念。”過去中國的書籍設(shè)計，都是從“打扮”的角度，而非“靈魂”的角度，韓湛寧說，我們現(xiàn)在做的，是把“裝幀”變成“設(shè)計”。
雖說中國的書籍設(shè)計起步晚，但是韓湛寧卻對中國目前的書籍設(shè)計現(xiàn)狀很有信心，他告訴記者，中國的裝幀設(shè)計水平目前已經(jīng)位于世界前列，每年“世界最美的書”中，都有中國圖書獲獎。韓湛寧分析說，這一方面與中國現(xiàn)代設(shè)計水平的發(fā)展有關(guān)，另一方面也是因為中國的人工成本較低。在西方，設(shè)計師的想象能力和設(shè)計能力相當突出，但從設(shè)計到制作的成本過于高昂，而中國設(shè)計師則能用較低的成本，將這些構(gòu)想變成作品呈現(xiàn)出來。不過韓湛寧承認，現(xiàn)在圖書裝幀設(shè)計也存在一些問題，比如為了形式而形式，沒有照顧到閱讀的感覺等?！暗聡u選出來的‘最美的書’都是普通書，看著就很舒服，但是中國的‘最美的書’一般都是精裝書，而且很多書好看但是不好讀?！?如何讓圖書的裝幀與閱讀之間的距離更近，還原讀書本來的狀態(tài)，給讀者提供更好的閱讀體驗，應(yīng)該是中國裝幀設(shè)計師下一步要努力的方向。韓湛寧告訴記者，深圳作為“設(shè)計之都”，設(shè)計產(chǎn)業(yè)和印刷產(chǎn)業(yè)都領(lǐng)銜全國，但出版產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相對滯后，書籍裝幀設(shè)計是一個很好的結(jié)合點。他透露，今年12月，全國書籍設(shè)計藝術(shù)展將首次移師深圳，進一步發(fā)掘本土裝幀設(shè)計人才。
