先去弄懂字體的規(guī)則，從字義出發(fā)，把字和字義結合在一起，再試著去打破規(guī)則，改變一小點，這時可能會把字的美感展現(xiàn)出來。也許你做的多了，你的作品就會帶有你個人獨特的美
試著想想左圖的“然”下面的四點作者為什么這樣去處理，我想應該是這樣的，第一“然”下面有四點，這樣處理不會影響識別，第二“森”有三個“木”，“木”和“然”字右上的“大”下部分都處理成一個倒V形，這和“然”下面的四點剛好可以用同樣的符號去概括。
再看看右圖“亦素”二字，把他們放在一大一小的圓里，有點像葫蘆，但是“素”的上部分的三橫為什么要做成曲線呢？仔細看看就能發(fā)現(xiàn)，這三個圓弧和上面的小圓剛好是吻合的。
這兩組字都能看出字體設計是有規(guī)則，是可以去推理的，甚至是刻意的。
這次我們不在把視線盯在字體上，而是換到外框上，但有趣的是即使是在看外框也不得不去關注字體。仔細分別去對照他們字體與外框的關系，去觀察字體的筆畫粗細的變化，再看外框的粗細變化。你就能發(fā)現(xiàn)他們是統(tǒng)一的。
“自由”這兩個字對于你意味著什么，我很感謝看到這組字。從前看到的自由大多是長了翅膀的鳥，而這次看到的自由卻是在形態(tài)上不斷改變的文字。我們不用去給它按上翅膀，只要改變一處就能讓我們感到他想表達的內(nèi)容。
左右兩個"魚”對于魚尾的處理都有可學之處，兩組字都在盡可能的描述魚尾的形態(tài)，左邊的更像在畫畫，右邊的則在盡可能克制的以漢字為基本去添加魚的形態(tài)。
把文字整體旋轉一個角度或者旋轉文字的一部分，字體就會變個樣子，把它組合在一起看就會成為另一番模樣。此時再看已經(jīng)把字義給描述出來了。
有些字適合你做減法，減著減著，它的字義也就體現(xiàn)出來了。
我喜歡這個“玉",我只從形式上去看這個字，最底下的橫讓出一部分位置給原本就有位置的點，看似多余，卻處理的得當，沒有絲毫不和諧。這種感覺就像挖了一個坑，然后再把它填上，而我們誰都不知道那被松過得土里會長出什么。
“瓷語”二字在我的資料庫里呆了很久，第一次看覺得挺普通，看久了慢慢覺得它很特別。特別在哪，仔細看就能發(fā)現(xiàn)那股耐看的美藏在“瓷”下部分“瓦”那，你對比對比便知。后來字看的越來越多，才猛然意識到，想讓一個字變的有美感其實只要稍稍改變一個地方就好，但那個地方卻不是那么輕易就能被我們感知到的。
悅木二字在我剛剛學字體的時候看它很不順眼，慢慢的看的越覺得有味道，這種味道說不清道不明，“木”原本可以對稱的字可以讓左邊重一點，“悅”又讓其右邊重一些，兩個字都有斷筆處理，一個處理的比較圓潤，一個處理的比較鋒利，“悅”上面的兩點一個立一個臥，這兩個字著實讓人抓不住脈絡，卻久看不厭。
先去弄懂字體的規(guī)則，從字義出發(fā)，把字和字義結合在一起，再試著去打破規(guī)則，改變一小點，這時可能會把字的美感展現(xiàn)出來。也許你做的多了，你的作品就會帶有你個人獨特的美感。
