摘要: 一副成功的設(shè)計(jì)作品，首先是構(gòu)圖的成功，成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目！
構(gòu)圖是設(shè)計(jì)造型藝術(shù)的專用名詞，它是指設(shè)計(jì)師在有限的空間或平面里，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。通過(guò)這樣的藝術(shù)加工和構(gòu)成，取得恰如其分的藝術(shù)效果，以此實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)意圖。
一副成功的設(shè)計(jì)作品，首先是構(gòu)圖的成功，成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的效果，沒(méi)有章法，缺乏層次，整幅不知所云。設(shè)計(jì)構(gòu)圖其實(shí)就是畫(huà)面中的元素和設(shè)計(jì)對(duì)象，把一個(gè)畫(huà)面分割成不同形狀、不同比例的若干個(gè)平面面積。這種把一個(gè)大面積分成若干個(gè)小面積的分割方法，不是隨意性的分割，而是按照一定的原則、法則和理念來(lái)分割 -- 其目的就是為了突出設(shè)計(jì)主題！
畫(huà)面空間分割及聯(lián)系
畫(huà)面結(jié)構(gòu)的變化，首先取決于畫(huà)面空間的分割，也就是取決于形象占有畫(huà)面空間的位置和面積。各種不同的位置及占有面積比較，造成對(duì)畫(huà)面空間的各種不同的分割形式，而不同的分割又形成不同的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，它們必然會(huì)使人產(chǎn)生各種不同的視覺(jué)感受。推薦閱讀：設(shè)計(jì)構(gòu)圖是一門(mén)藝術(shù)！你掌握了嗎？
很顯然，畫(huà)面中的不同感覺(jué)都取決于形象在畫(huà)面空間里的位置，取決于畫(huà)面分割形式。雖然這幾個(gè)點(diǎn)在畫(huà)面中并沒(méi)有造成幾何分割，但顯然造成了空間感覺(jué)的變化，形成了畫(huà)面重心的變化。如果用各種線條在畫(huà)面中作各種分割，便會(huì)出現(xiàn)幾何分割，同時(shí)也將會(huì)出現(xiàn)各種不同的視覺(jué)功能。
各種分割形式及其作用
畫(huà)面結(jié)構(gòu)的任何一種分割都包含了重心和力的變化。我們可以將主要分割方式簡(jiǎn)要分析如下：一條垂直線和一條水平線，對(duì)等、不對(duì)等分割。
垂直線平均分割
形成穩(wěn)定高聳的形式感；水平線平均分割 ，形成平靜而寬廣的形式感；垂直線不均衡分割，當(dāng)垂直線偏向一側(cè)時(shí)，面積較大部分壓向面積較小部分，有明顯運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，視覺(jué)中心向較大面積部分集中；水平線不均衡分割與垂直線不均分割相反。
十字均衡分割
造成畫(huà)面四個(gè)等分，力的對(duì)比絕對(duì)均衡，顯凝滯，無(wú)突出的高聳或?qū)拸V傾向，其交叉點(diǎn)成為字視覺(jué)中心。
十字不均衡分割
當(dāng)水平線向上偏移時(shí)，水平線有上升之感，而垂直線明顯感覺(jué)向下方延伸。在分割后的畫(huà)中，空間較大的部分壓向較小的部分，有明顯的動(dòng)勢(shì)，視覺(jué)中心向較大部分集中。
斜線和曲線分割
在畫(huà)面中作斜線或或曲線分割時(shí)，在視覺(jué)上是較為活躍分割方式。曲線構(gòu)圖，可使畫(huà)面上的景物或線條呈曲線狀態(tài)，曲線具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，能很好地表現(xiàn)出畫(huà)面運(yùn)動(dòng)中循序漸進(jìn)的節(jié)奏和奔放的態(tài)勢(shì)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。因此，曲線構(gòu)圖特別適宜于極具藝術(shù)美感的設(shè)計(jì)主題。
圓形分割
畫(huà)面中的圓形分割不僅有流動(dòng)感，而且其視覺(jué)向圓心集中，因此有收攏，閉合的感覺(jué)。
凡在分割后打破對(duì)稱均衡的畫(huà)面，必然產(chǎn)生力的緊張和松弛的對(duì)比，由此產(chǎn)生明顯的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)；而在對(duì)稱分割的畫(huà)面中，只存在力的絕對(duì)均衡，畫(huà)面則穩(wěn)定、靜止以至呆滯；視線交叉點(diǎn)明顯成為視覺(jué)中心；而當(dāng)面積呈現(xiàn)大小強(qiáng)烈對(duì)比時(shí)，視覺(jué)中心則向較大面積集中。
分割形式的綜合運(yùn)用
畫(huà)面有單純的分割，也有復(fù)雜的分割，一般是綜合運(yùn)用幾種分割。也就是說(shuō)，從表現(xiàn)內(nèi)容和感情的要求出發(fā)，常常需要在同一畫(huà)面中運(yùn)用幾種視覺(jué)功能。
畫(huà)面中形象的主要輪廓線之間的聯(lián)系，可以形成特定的形式線，在構(gòu)圖方法的研究中，對(duì)形式線的各種變化及其作用的研究十分重要，因?yàn)槊恳环N線條的變化都具有特定的視覺(jué)功能。
平行線構(gòu)圖
水平線在畫(huà)面中，可以對(duì)畫(huà)面情緒產(chǎn)生抑制作用，這是由水平線的平靜、穩(wěn)定的特性決定的。當(dāng)這種水平線成為畫(huà)面形式的基本格式時(shí)，體現(xiàn)了安寧、平靜的意境。
斜線給人以傾倒的感覺(jué)，傾斜必然要產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)，這是出于人們共同的生活經(jīng)驗(yàn)。斜線在構(gòu)圖中平行重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，就形成平行斜線構(gòu)圖，構(gòu)圖具有不穩(wěn)定的特點(diǎn)。
垂直線一般給人以穩(wěn)定、沉著、莊重之感，它可以同時(shí)將一排主要開(kāi)象展示給觀眾。平行的垂直線組合可惟利用形象空間位置不同，高矮矮不同，兩端開(kāi)放與內(nèi)合的不同，開(kāi)成畫(huà)面表現(xiàn)的變化。
對(duì)角線構(gòu)圖
斜線分割恰成對(duì)角線時(shí)，又形成對(duì)角線構(gòu)圖。因?qū)蔷€是畫(huà)面中最長(zhǎng)的斜線，其態(tài)勢(shì)對(duì)視覺(jué)的影響也強(qiáng)烈，這是對(duì)角構(gòu)圖的特點(diǎn)。對(duì)角線構(gòu)圖，是把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。
由于對(duì)角線構(gòu)圖衍生出的另一種構(gòu)圖方式叫斜線構(gòu)圖，它除了能夠有效突出主體外，還能夠展現(xiàn)強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)效果。因?yàn)橛眯本€來(lái)表示動(dòng)體運(yùn)動(dòng)的前進(jìn)和變化，能使畫(huà)面產(chǎn)生動(dòng)感。且其動(dòng)感的程度，與斜線所呈的角度有關(guān)。角度大于30°的，表示前進(jìn)，再大些的角度，表示更勇猛地前進(jìn)；若角度大于45°時(shí)，則表示下傾，而不再是前進(jìn)了。
楔形構(gòu)圖
木楔的力向尖端集中，這是人們的生活經(jīng)驗(yàn)?？簇笆讜r(shí)，人們的注意力很自然地會(huì)集中在刃尖上。楔形構(gòu)圖所能產(chǎn)生的視覺(jué)作用與此相同。楔形構(gòu)圖在形象組合中，還可以利用形象之間的位置差，以突出尖端的方式，造成強(qiáng)烈的動(dòng)感。
三角形構(gòu)圖
正置三角形在所有幾何形狀中是最穩(wěn)定的；倒置三形卻是不穩(wěn)定的；而傾斜三角形的感覺(jué)在兩者之間，有動(dòng)蕩之勢(shì)。
輻射線構(gòu)圖
輻射線構(gòu)圖具備的特點(diǎn)是：可以突出中心，又具有放射的、向外擴(kuò)張的視覺(jué)功能。推薦閱讀：教你玩轉(zhuǎn)構(gòu)圖！構(gòu)圖技巧與注意事項(xiàng)
開(kāi)放式構(gòu)圖
開(kāi)放式構(gòu)圖是現(xiàn)代構(gòu)圖的主要方式。美國(guó)人羅伯特弗蘭克是開(kāi)放式構(gòu)圖的鼻祖。開(kāi)放式構(gòu)圖打破了邊框的界限，畫(huà)面結(jié)構(gòu)具有向外延伸和擴(kuò)展的趨勢(shì)，著重表現(xiàn)畫(huà)面向外部的擴(kuò)張力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的內(nèi)外間聯(lián)系。
