每個(gè)單獨(dú)的鏡頭都起著至關(guān)重要的作用。無(wú)論是基于某種審美抉擇，還是場(chǎng)景的著色，顏色都在潛意識(shí)影響觀眾的情緒。顏色可以意味著許多不同的東西。尋找一種有吸引力和獨(dú)特的方式來(lái)運(yùn)用顏色來(lái)激起聽(tīng)眾的情緒才是真正的挑戰(zhàn)。讓我們看看一些用于電影中不同的顏色以及感受顏色帶來(lái)的情感?！〖t 很多電影拍攝都喜歡使用紅色，因?yàn)榧t色算是最容易容易激起觀眾原始情感的顏色。紅色是一種難以質(zhì)疑的情感著力影響最大的顏色之一。紅色作為光譜的一端，是一種極端的顏色，用作展示侵略、 暴力和憤怒?！ 稒C(jī)械姬》 此刻突然在亞歷克斯·加蘭(Alex Ga
每個(gè)單獨(dú)的鏡頭都起著至關(guān)重要的作用。無(wú)論是基于某種審美抉擇，還是場(chǎng)景的著色，顏色都在潛意識(shí)影響觀眾的情緒。顏色可以意味著許多不同的東西。尋找一種有吸引力和獨(dú)特的方式來(lái)運(yùn)用顏色來(lái)激起聽(tīng)眾的情緒才是真正的挑戰(zhàn)。讓我們看看一些用于電影中不同的顏色以及感受顏色帶來(lái)的情感。
紅
很多電影拍攝都喜歡使用紅色，因?yàn)榧t色算是最容易容易激起觀眾原始情感的顏色。紅色是一種難以質(zhì)疑的情感著力影響最大的顏色之一。紅色作為光譜的一端，是一種極端的顏色，用作展示侵略、 暴力和憤怒。
《機(jī)械姬》
此刻突然在亞歷克斯·加蘭(Alex Garland)的《機(jī)械姬》(Ex Machina，2015)中的這個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)主體經(jīng)過(guò)一個(gè)360度環(huán)繞著危險(xiǎn)的環(huán)境。其中紅光意味著危險(xiǎn)的強(qiáng)度，并提示觀眾關(guān)注著某些重要的事情即將發(fā)生。
《2001 年︰ 太空漫游》
斯坦利·庫(kù)布里克(Stanley Kubrick)是也是一個(gè)癡迷于顏色的導(dǎo)演。他最顯著和最激進(jìn)的紅色，正是使用在與《2001 年︰ 太空漫游》( 2001: A Space Odyssey，1968)。展示角色哈爾(它是太空船上的處理器核心)，角色戴夫慢慢地失去對(duì)太空船的控制。這個(gè)空間里被描繪成一個(gè)噩夢(mèng)地獄，這種紅色也代表著即將面臨死亡的可怕，如果不是庫(kù)布里克使用紅色，這種壓迫感將會(huì)有所減弱。
《她》
但紅色經(jīng)常被用作表達(dá)愛(ài)和激情。史派克·瓊斯(Spikejonze)的《她》(Her，2013)中有一個(gè)完美的例子。他通過(guò)畫(huà)面的組成語(yǔ)言，告知觀眾電影中的設(shè)置、裝飾、服飾都蘊(yùn)含意義。墻壁、 衣服、 計(jì)算機(jī)熒幕 — — 幾乎所有都是使用紅色。電影里面的男主角，無(wú)論他是穿著鮮艷的紅色、 藍(lán)色、 黃色和白色襯衫，始終都是用顏色來(lái)襯托他的情緒狀態(tài)。整部電影就是一個(gè)完美展現(xiàn)顏色使用的樣片電影。
橙色
雖然橙色經(jīng)常與溫暖、 激情和幽默聯(lián)系在一起，但是橙色還可以代表某種警告和危險(xiǎn)事件。另外有一個(gè)有趣的說(shuō)法是，某些古老的宗教將橙色與轉(zhuǎn)世相聯(lián)系。
《無(wú)境之獸》
《無(wú)境之獸》(Beasts of No Nation，2015)里的主角就正在穿越一個(gè)陰暗的橙色戰(zhàn)壕。
《瘋狂的麥克斯4》
《瘋狂的麥克斯4》也是將整個(gè)世界景觀設(shè)計(jì)末世情結(jié)的橙色色調(diào)?；臎龅某壬屓烁杏X(jué)貧瘠，無(wú)望和無(wú)盡，火星般的質(zhì)感好像把觀眾傳送到另一個(gè)世界。
黃色
黃色和任何其他顏色不相同，它既可以展示感受的快樂(lè)和放松，也可以表示嫉妒和背叛。韋斯·安德森是以他使用顏色和美術(shù)設(shè)置著稱。
《騎士酒店》
《騎士酒店》(Hotel Chevalier，2007)的這個(gè)鏡頭的美術(shù)為了傳達(dá)安寧與和平 ，雖然角色此時(shí)此刻并不是在表達(dá)這種平和的情緒。
《鳥(niǎo)人》
《鳥(niǎo)人》(Birdman，2014)中幾乎每個(gè)鏡頭中的一個(gè)物件會(huì)攜帶黃色?？梢詮膱D片中看到，她的頭發(fā)和后面的椅子。這種醒目的黃色傳達(dá)出一種危險(xiǎn)、判斷和決斷。
綠色
《機(jī)械師》
《機(jī)械師》(The Machinist，2004)，暗綠色用來(lái)表現(xiàn)平凡而枯燥的日常，重復(fù)性的綠色顯示出沉悶與無(wú)生命的觀感。另外《黑客帝國(guó)》也是有這樣泛綠的美術(shù)設(shè)計(jì)。
《黑客帝國(guó)》
但是另一方面，綠色也觀眾帶來(lái)新鮮感和注入新的生命。甘美的綠色植物和植被森林的色調(diào)散發(fā)出來(lái)的一種新鮮的氣息。
《地心引力》
在《地心引力》一片的結(jié)尾中，主角回到地球，在水邊找到一片郁郁蔥蔥，充滿氧氣的綠色景觀，立即預(yù)示著主角獲得新生，也給我們帶來(lái)一種地域上的安全感。
藍(lán)色
藍(lán)色、白色和紅色，三種色彩是法國(guó)國(guó)旗的顏色。在歐洲文化當(dāng)中代表著自由、平等和友愛(ài)。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基(KieSlowski)就借用這三種色彩拍攝了他的經(jīng)典的電影三部曲《藍(lán)》、《白》和《紅》。在這三部電影中導(dǎo)演通過(guò)各種各樣的電影制作手段，去強(qiáng)化電影中的色彩效果。在《藍(lán)》中，那藍(lán)色的布景和藍(lán)色的游泳池。色彩已經(jīng)不僅僅是一種簡(jiǎn)單的象征，而是一種連接色彩情感和文化內(nèi)涵的符號(hào)。
《藍(lán)》
吉奧夫·安德魯(Geoff Andrew)說(shuō)過(guò)：“整部影片中，藍(lán)色不僅僅是一個(gè)自由的符號(hào)。它已經(jīng)創(chuàng)造出一個(gè)憂郁而寒冷的情緒，從而引起我們對(duì)于主人公朱麗葉頭腦中事物的注意和共鳴。”
《午夜逃亡》
杰夫尼科爾執(zhí)導(dǎo)的《午夜逃亡》(Midnight Special，2016)用藍(lán)色表達(dá)了影片中的誠(chéng)實(shí)、忠誠(chéng)和童心。主角帶著藍(lán)色的潛水鏡，所以他看到的世界，都是藍(lán)色的，這里面的藍(lán)色則表達(dá)了一種積極的態(tài)度，主要是兒童的純真。
《血色將至》
《血色將至》(There Will Be Blood，2008)中主角忍者拇指的傷痛，在這樣一個(gè)藍(lán)色的海域里浮沉，主角面對(duì)一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，藍(lán)色作為代表孤獨(dú)的顏色，一致環(huán)繞著他。
《唯神能恕》
《唯神能恕》(Only God Forgives，2013)角色在這藍(lán)色光束中逐漸遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、 理性。在一個(gè)場(chǎng)景中，黑暗的、迷離的顏色(在本例中使用藍(lán)色)，能夠很好的分解出角色的所處環(huán)境和心理狀態(tài)。
紫色
紫色是經(jīng)常會(huì)給人一種模棱兩可的妖魔感和奢華的感覺(jué)。許多電影中也使用了紫色來(lái)表達(dá)上述的兩種感覺(jué)。
《迷河》
導(dǎo)演瑞恩·高斯林(Ryan Gosling)，他的導(dǎo)演處女作《迷河》(Lost River)中，最讓人印象深刻的是這個(gè)紫色的最誘人的“入口”。角色后面透漏出是紫色的背光，似乎有點(diǎn)妖魔化。紫色和迷霧把角色吞沒(méi)，正好符合他電影的主題，并且有意思迷幻的觀感。
《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》
其中最佳的范例是《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》(Guardians of the Galaxy，2014。這個(gè)畫(huà)面透露的紫色給人一種神秘和罕見(jiàn)的感覺(jué)，但恰當(dāng)?shù)厥褂媚墚a(chǎn)生一種迷幻又顯著的意象。
粉紅色
韋斯安德森在《布達(dá)佩斯大酒店》中的粉紅色基調(diào)肯定讓人過(guò)目不忘。這樣的粉色常常表達(dá)朦朧美好的愛(ài)情，有點(diǎn)類似“少女心”。
《布達(dá)佩斯大酒店》
兩個(gè)戀愛(ài)的角色被粉紅色框包圍，就如開(kāi)出孩子的純真的愛(ài)情之花。
《它在身后》
另外一出恐怖電影《它在身后》(It Follows，2014)中這個(gè)少女，粉色代表她的天真與純潔，發(fā)生恐懼事件后，她的天真丟失了，隨之粉紅衣服和粉紅色燈光也同時(shí)消失。
紫羅蘭色，紫紅色，紅色，粉紅色——所有這些顏色經(jīng)常都與浪漫、 愛(ài)和激情聯(lián)系在一起。的確，在許多現(xiàn)代電影的制作過(guò)程中色彩是一個(gè)非常重要的因素。當(dāng)然，電影的色彩不僅僅是簡(jiǎn)單地還原景物的原有色彩，同時(shí)，還能傳遞感情，表達(dá)情緒。電影制作者在電影制作過(guò)程中竭盡全力的去結(jié)構(gòu)每一種色彩的組合，從而利用色彩傳達(dá)出電影的更深層次的意義。康定斯基(Wassily Kandinsk)曾經(jīng)在他的一本書(shū)中說(shuō)道：“色彩是那鍵盤(pán)，眼睛是那琴錘，靈魂就是鋼琴與許多字符串，而藝術(shù)家是演奏的手，觸摸一個(gè)琴鍵或另一個(gè)，從而引導(dǎo)靈魂的振動(dòng)。”
