點、線、面是平面設(shè)計中永恒話題，存在于各類設(shè)計形式中。語言是文學(xué)藝術(shù)中特殊的材料，各種藝術(shù)設(shè)計形式都有其特殊的形態(tài)語言，點是現(xiàn)代平面設(shè)計中的表現(xiàn)形態(tài)，以及現(xiàn)代平面設(shè)計中如何合理利用點的形態(tài)設(shè)計語言進行設(shè)計？在實踐中挖掘點的形態(tài)語言以及運用猶為重要。 平面沒計的形態(tài)語言是豐富的，平面設(shè)計中所表達的內(nèi)容是許多文字所不能描述的，諸多要素在平面設(shè)計形態(tài)語言的表達中發(fā)揮了巨大的作用。在平面設(shè)計的點、線、面之中，點是最基本的而又豐富的形態(tài)語言，它既可以連接線又能夠組成面，同時還能夠表述更加深層的含義，平面設(shè)計中不同形態(tài)的點表達
點、線、面是平面設(shè)計中永恒話題，存在于各類設(shè)計形式中。語言是文學(xué)藝術(shù)中特殊的材料，各種藝術(shù)設(shè)計形式都有其特殊的形態(tài)語言，點是現(xiàn)代平面設(shè)計中的表現(xiàn)形態(tài)，以及現(xiàn)代平面設(shè)計中如何合理利用點的形態(tài)設(shè)計語言進行設(shè)計？在實踐中挖掘點的形態(tài)語言以及運用猶為重要。
平面沒計的形態(tài)語言是豐富的，平面設(shè)計中所表達的內(nèi)容是許多文字所不能描述的，諸多要素在平面設(shè)計形態(tài)語言的表達中發(fā)揮了巨大的作用。在平面設(shè)計的點、線、面之中，點是最基本的而又豐富的形態(tài)語言，它既可以連接線又能夠組成面，同時還能夠表述更加深層的含義，平面設(shè)計中不同形態(tài)的點表達了不同的形態(tài)語言。
點的意義與特征
在平面設(shè)計中，點的運用非常有趣的，它既不同于幾何學(xué)上非物質(zhì)存在意義上的點，又不同于其他書寫中將點作為“語句之間過渡橋梁的內(nèi)在意義的點”。點在視覺世界中始終獨立存在，點的隸屬將變?yōu)閮?nèi)在的、與目的相適應(yīng)的，從而顯示出它的藝術(shù)力量。
在平面設(shè)計中，“點”作為最基本的造型元素，是造型中是小的元素，單一的點具有凝固視線的感覺，而兩個以上的點則會產(chǎn)生出一種動感。在幾何學(xué)中點只有位置沒有面積和大小區(qū)別，但在平面構(gòu)成中點是有不同的大小和面積的。大小不同的點可以形成不同的形態(tài)和不同形態(tài)的空間感，而點的連續(xù)則又會產(chǎn)生節(jié)奏、韻律和方向感。至于面積要多大才是點，要根據(jù)整體效果和其它的要素來決定。
而“點”作為現(xiàn)實形態(tài)，其表現(xiàn)形式無限多樣。有圓的或接近圓的形態(tài)，有放射狀或任意狀的形態(tài)，既有規(guī)則的點．又有形形色色的點。我們通常所說的星星點點、畫龍點晴、萬綠叢中一點紅等都說明了點的特點、顯示出點的能量，突出的點往往可以發(fā)揮“以一當(dāng)十”的驚人作用。它給人呈現(xiàn)出的是跳躍、集中、活潑的形態(tài)。這就確定了點在現(xiàn)代藝術(shù)及其構(gòu)成設(shè)計中其造型特征是極其豐富的。
在平面設(shè)計中，點的造型顯得更是變幻莫測。在平面構(gòu)成中具有集中、引人注目的功能。點的連續(xù)會產(chǎn)生線的感覺；點的集合會產(chǎn)生面的感覺，點的大小不同會產(chǎn)生空間感、深度感和遠近感。
點的線化與面化
自然界中有許多以點成線的現(xiàn)象出現(xiàn)，比如雨，人的視覺感受它是一條條線，其實它是由一個個單個的獨立的點元素組成的，只不過是這種點由于是人的視覺把它納入到線的軌跡中去，即產(chǎn)生了實在的線感覺，猶如將蘸飽墨色的毛筆任意用力灑向紙面形成“點的線化”那樣。平面作品中的點也是節(jié)奏或韻律大小不同的方或圓點賦予了一定的規(guī)律的擺放，也會產(chǎn)生一種很美的韻律和節(jié)奏感。因此用線化過的點形態(tài)表現(xiàn)作品，有著含蓄而富于詩意的美感。
點的線化是以點形態(tài)在緊密有序的狀態(tài)下朝著相反方向延伸而成，而點的面化則是由一個點由中心向四周擴張和反復(fù)衍生所得的結(jié)果。這個點經(jīng)過面化之后，它自身的造型意義也隨之隱含于面的轉(zhuǎn)化中。而原來單個的點的意義在這些線化和面化的形態(tài)中其原義也許早已不再，而表現(xiàn)出更多的更為豐富的意義。盡管點的線化和點的面化在構(gòu)成活動中將我們的設(shè)計意識指向了點以外的“線”和“面”，但我們不能忽視點的形態(tài)在線化和面化造型意義上的決定作用。
比如由于點的面積小，設(shè)計面上很容易出現(xiàn)較多的空白，這時可把白底換成深色，或者是點變淺，盡管構(gòu)圖上有不同，但效果還是一樣的。一些較大畫面中的點往往密集構(gòu)成“面”，也可以點線、點面結(jié)合著運用，以消除可能出現(xiàn)的單調(diào)感?？梢哉f，沒有點的元素的連續(xù)或擴展，虛擬的線和面是不可能產(chǎn)生的，正因為如此，點的線化和面化在構(gòu)成設(shè)計中巳成為一種獨特的表現(xiàn)手段，這種表現(xiàn)手法在平面設(shè)計中留下了許多精美的作品。
點的虛實變化
設(shè)計師常常對點的虛實予以精心的安排在平面設(shè)計中。我們知道，平面圖形中點的虛實變化產(chǎn)生一種強烈的對比，如果有意在點的構(gòu)成中抓住這種對比關(guān)系，可使“點”在構(gòu)成的巧妙、視覺的張力、刺激的強度等方面產(chǎn)生多樣性的美感。
在平面設(shè)計中，點形態(tài)語言的運用主要是根據(jù)作品主題內(nèi)容和形式美感的需要而擬定虛實的。一般而言，我們的視覺感知到的虛的點有如下幾種情形：①被同一族群所融合的點。這類點的慮淡的感覺，是因為它的面積小，其視覺張力及強度被其周圍同類點的群體形態(tài)所“融化”的緣故；②在弱明度中的點的形態(tài)。這類點由于明度弱，其形態(tài)在構(gòu)成關(guān)系中有隱含的特征，因此其形態(tài)是相對弱的，不大明顯的；③與背景同處于類似色彩狀態(tài)的點形態(tài)，由于同一類色調(diào)其 實在性就減弱了。
而“實”則是一種實實在在的存在，其形態(tài)往往強烈、莊重。在平面設(shè)計中，點的實在性可通過以下幾種情形呈現(xiàn)出來：①整塊面中的單個存在的點形態(tài)。這類點形式感美，視覺沖擊力強；②高明度背景下的低明度的點形態(tài)。這類點在構(gòu)成關(guān)系中顯得明亮、清晰、有漸趨逼進的實在感; ③處在與背景呈補色關(guān)系下的點形態(tài)。因為補色對比的強烈度可將點形態(tài)拉到畫面的顯要位置。
平面設(shè)計中，應(yīng)該巧妙地運用點的這種“虛”與“實”的形態(tài)語言而巧妙地對之加以設(shè)計和運用，才會出現(xiàn)恰當(dāng)?shù)奶搶嵵?，也就是畫面的和諧之美。
點在現(xiàn)代設(shè)計中的運用
如前所述，在平面設(shè)計領(lǐng)域，雖然點是最基本的元素，但它是富有生命感的造型元素。一幅設(shè)計作品如果沒有點的裝飾，則會顯得毫無生機。圖形中適當(dāng)運用點的符號，可以使版面變得生動，視覺效果活潑多變。
設(shè)計師總是對點進行精心安排，使之與線或者面進行精心組合，巧妙安排，使之在構(gòu)成關(guān)系中扮演著生動多姿、神奇美麗的角色。具體表現(xiàn)在利用點的疏密、大小、明暗、層次、空間、位置、色彩等變化來達到設(shè)計的效果，其表達方式有重復(fù)、漸變、突變、密集、肌理等。從而變化出許多有節(jié)奏感、韻律感、形式美強的圖形。 點形態(tài)在平面設(shè)計作品中主要是通過“內(nèi)在”（隱含）與“外在”（個體純粹性）的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出來的。有時候一個個體的點能在平面設(shè)計中起到點晴的效用。
點作為平面設(shè)計中最基本的形態(tài)語言，盡管其單個形態(tài)可能沒有多大意義，但它可以演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，如點線、點面、點錯視等等形態(tài)，因此充分發(fā)揮點的效用，使之與線、面進行有機的組合，便能創(chuàng)造出更為適合現(xiàn)代意義的平面視覺圖形。
