連君曼：“鬼”才設計師和她的設計時光
說實話，初見連君曼，與我想象中的“大師”形象完全不相符。她，不失優(yōu)雅，舉止從容，又擁有孩子般的古靈精怪，微笑著與你寒暄，一雙明亮的眼睛流露出真誠，一舉一動都感覺到她的氣蘊方圓。
她自嘲學習新事物比較慢，戲謔自己記憶力存在嚴重缺陷，無法記住不是非常感興趣的事，是臉盲、路癡，記不住英文、數(shù)字和姓名……有學習障礙的她正好選擇了自己喜歡的專業(yè)，一條道走到黑，生活于她并沒有多少可供選擇，只能十年磨一劍以勤補拙。
初識：“鬼”才設計師
1996年，畢業(yè)于福州大學工藝美術學院室內(nèi)設計專業(yè)的連君曼，入行八年后成為SOHO一族，一手創(chuàng)辦了云想衣裳設計工作室，走上了獨立設計師的道路。問及當年作為新人的艱辛和迷茫，她云淡風輕地說：“新入行的設計師只有三種選擇：制圖員、工地監(jiān)理和業(yè)務員，起點都很低，過半以上的人夭折在漫長的黑暗期，看不到前程的絕望，大家都經(jīng)歷過，乏善可陳。”
母親是教師，父親是畫家，在原生家庭的潛移默化下，她向往學者的清貴和專注。她坦言自己不是務實型設計師，而屬于有完美情結的唯美型設計師，喜歡看飄逸的小說，幾乎不過問生活細碎瑣事，“不食人間煙火”應該是對她最好的詮釋。文如其人，作品里常常帶著不諳世事的天真，讓觀者沉浸于成人童話的靜謐中。
新穎而不古怪，獨特而不另類
她的設計風格是多變的，新穎而不古怪，獨特而不另類。用她的方式，詮釋或艷麗妖嬈，或清麗脫俗的空間表情。近期作品風格偏重時尚和復古的糅合，如《色界》和《暖樹森語》。當被問及設計生涯中喜歡的設計大師時，她顯得饒有興趣：“對我影響最大的有三個，安東尼奧•高迪，草間彌生，菲利普斯達克，我嘗試把這些不同的思維組合起來，形成自己的設計語言。”
連君曼的作品紅遍網(wǎng)絡，大受追捧絕非偶然，這根源于她年輕、張揚、時尚的獨特設計風格，也恰巧與網(wǎng)絡用戶完美契合。早年，在云想衣裳工作室開設之初便將客戶精準定位為年輕白領這個細分市場，吸引了無數(shù)忠實粉絲。
不著痕跡，打破時間束縛
經(jīng)得起時間的考驗——這是連君曼對自己作品的要求。追逐潮流的人，往往被潮流甩到身后，當流行蔓延到被關注的時候，實際已經(jīng)存在滯后期由盛轉衰，跟風的結果經(jīng)常是沒完工就面臨過時，而住宅不是易耗品，一般會使用10年以上，她希望依靠思維的獨特性偏離主流，這樣客戶即使以后升級轉賣，也不至于因為裝修落伍而貶值。
談及網(wǎng)絡上業(yè)主對自己的認可，她謙遜地說，只是比別人多了幾分運氣，擁有獨特的視野，想到別人沒想象到的角度而已，跟高手對比還相差甚遠。對于設計之路還能走多遠的提問，她直言不諱：“自己沒有太多的規(guī)劃，現(xiàn)狀已經(jīng)比自己想象中的好多了，盡力而為，這套比上一套好就行。”言語中，我分明感受到她對這些年設計生涯的感恩和淡泊心境。
后記：
在采訪鬼手帕之初，全然被她的作品所吸引，不羈的用色，別致的陳設，不按套路的設計解說。法國浪漫主義作家雨果說：人的面孔常常反映他的內(nèi)心世界，以為思想沒有色彩，那是錯誤的。一個人內(nèi)心長期積攢的東西會對他的神態(tài)表情產(chǎn)生影響，即相由心生，心隨意轉。眼前的連君曼生性浪漫，時而古靈精怪，時而直爽幽默，人生態(tài)度淡然，知世故而不世故。讓人不禁對這位設計師再生好感。闊別20年前那個青澀的自己，堅持如一才成就了今天的“鬼手帕”。她笑言退休后會重新學習一門專業(yè)，國畫或燒陶，也可能當網(wǎng)絡寫手。聰明的她給了這些年來的生活一個漂亮的總結，簡潔，卻極有力量。
