超全面的英文字體小結(jié)之英文字體的知識

西方國家字母體系分為兩類：Serif 以及Sans serif。 Serif 是有襯線字體，意思是在字的筆畫開始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫的粗細會有所不同。相反的，Sans serif就沒有這些額外的裝飾，而且筆畫的粗細差不多。 Serif 字體容易識別，它強調(diào)了每個字母筆畫的開始和結(jié)束，因此易讀性比較高，Sans serif 則比較醒目。在走文閱讀的情況下，適合適用 Serif 字體進行排版，易于換行閱讀的識別性，避免發(fā)生行間的閱讀錯誤。 Sans serif 強調(diào)每一個字母，Serif 更強調(diào)于一個單詞。 中文字體中的宋體就是一種最標準的Serif 字體，襯線的特征非常明顯。字形結(jié)構(gòu)也和手寫的楷書一致。因此宋體一直被做為最適合的正文字體之一。不過由于強調(diào)橫豎筆畫的對比，在遠處觀看的時候橫線就被弱化，導(dǎo)致識別性的下降。

標題字體的選用： 如今已經(jīng)很少見到還有用襯線字體做標題的出版物了（除了歷史原因，紐約時報還用哥特體呢），所以為你的文章做一個無襯線字體的標題還是非常明智的。加粗也是一個不錯的想法；如果你想顯得很有科技感，那么你可以走另一個極端用Ultralight（極細體），比如蘋果的宣傳就經(jīng)常使用超細 Helvetica。 使用典型的瑞士字體（包括但不限于Helvetica，Arial，Akzidenz-Grotesk，Univers，F(xiàn)rutiger）是一個非常保險的方法，這些字體在非專業(yè)字體設(shè)計師的眼中區(qū)別很?。ㄋ跃唧w區(qū)別就不在這里討論了），尤其是在加了粗之后，都會打造出出一種嚴謹端莊的標題，中性又不失醒目，幾乎是標題設(shè)計“永遠不會錯的”字體。
當然你如果想要更多的風格，可以嘗試 Futura 這種極簡風格的德國字體，會有一種很工業(yè)很前衛(wèi)的感覺。當然你也可以使用Gill Sans，這種典型的英國字體，能夠體現(xiàn)出一種半古風的感覺，更加溫和，利于拉近你和讀者之間的距離。Century Gothic 和Optima 也是不錯的選擇，前者是藝術(shù)向的極簡風格，后者因其拱形的筆畫末端和多變的筆畫粗細有一種華麗的感覺。當然也可以是Gothem這樣展現(xiàn)力量與決心的字體，通常用在口號上面。

正文字體的選擇： 正文字體的選擇是一個很分裂的選擇。襯線字體和無襯線字體會傳達完全不同的感覺。 首先來說傳統(tǒng)的襯線字體：其實在正文使用襯線字體并不是一件很難選擇的事情，因為大部分襯線字體在小字號的情況下都是差不多的。我曾經(jīng)試驗把一篇文章的不同部分改換成不同字體（大約13px），打印出來。不幸的是用的打印紙有一點兒洇，字符的筆畫有著很明顯不規(guī)則的變粗。在這種情況下，即使在一張紙上不同字體的部分從觀感上開來基本沒有什么區(qū)別。由此可以看出，其實襯線字體在印刷質(zhì)量/小字號的情況下，其實區(qū)別并不大。 當然，考慮到現(xiàn)在都是激光打印，一些選擇還是有必要的，那么：放棄Times New Roman 吧少年！ Times 的確是一款設(shè)計優(yōu)良的字體，但其流行程只度如此之廣是因為早期Windows內(nèi)嵌了這款字體并作為默認字體。過度廣泛的使用是這個字體已經(jīng)有了一種公文式的疲倦感了。放棄Times的另個原因是他是一個“報紙用”字體，其最早設(shè)計的初衷是給英國的Times做字體。報紙字體最大的特點是自寬比較窄，從而在報紙上可以放下更多內(nèi)容。于是在正文中就造成了一種版面局促假象。 Palatino，Garamond和Minion：典型的古典的威尼斯風格字體，屬于最古老的的羅馬字體風格（在之前只有哥特風格）。其特點在于j的尾部較小的弧度，比較高的上部，比較小的字懷和字碗。由于那個時候的印刷術(shù)實在不高，所以許多設(shè)計都是為了再差的印刷質(zhì)量下能過提高可讀性，比如筆畫粗細變化不大（粗的正常粗，細的不敢做太細有可能印不上）。因此如果預(yù)期的印刷質(zhì)量很差，那么就可以試一試這些字體。傳達的感覺很像文藝復(fù)興時期的書籍，或者17-18世紀的公文的風格。給人一種古板的，每一個字都是雕刻的感覺。古老而正式。目前Science正文就是Minion。另一個提示是，“獨立宣言”用的就是Garamond，想象一下那個感覺？ Baskerville：最經(jīng)典字體之一。其特點是華麗而古典。作為一款在17世紀誕生的“過渡”字體（Times也屬于過渡字體），巴斯克維爾體擁有相比古典襯線字體更顯著的粗細對比，在細節(jié)處理上也更加華麗（比如g的尾部和Q的尾部）。使用巴斯克維爾體，讓正文可以有一種典型的浪漫主義風格，好像翻開17-18世紀的愛情小說一樣。 Didone（迪東）體（注意沒有一種叫做Didone的字體），主要是Bodoni和 Didot。典型的法國字體，現(xiàn)代而性感。非常強烈的筆畫粗細對比和平的細襯線。一些比較成功的設(shè)計案例比如說在香水瓶上面。當然這種性感的屬性在小字號的情況十分不明顯，因此不用擔心。使用迪東體反而能夠給讀者很現(xiàn)代的感覺。比如一些時尚雜志是比較好的應(yīng)用。不過要注意的一點是，如果印刷質(zhì)量不敢恭維的話，最好不要用這種字體，因為過于強烈筆畫對比，細的襯線可能會比較容易印不出來。 如果你實在喜歡Times，不妨試一試Georgia。微軟現(xiàn)代化設(shè)計過的Times。加入了一些現(xiàn)代的元素（比如平襯線）。但說實話，并不是很招筆者喜歡。給人一種公文化的感覺。 如上所說的各種字體，雖然有著各種風格，但因為他們襯線字體的本質(zhì)，都是適用于正式的文件的。（不要因為迪東體性感就不敢用，那只是說他放大的時候）

說一說無襯線字體： 無襯線最廣泛的應(yīng)用是在電子世界。無襯線和襯線字體相比，就好像鉛筆字vs鋼筆字。鉛筆字的最大特征是非常沒有特征，極端的平淡。這也是無襯線字體設(shè)計的一個理念：即透明容器理念。說的是字體本身不應(yīng)該傳達任何復(fù)加的意義，而只傳達文本本身的意義，就好像一個透明的容器只展示其中的內(nèi)含物而不展示容器的屬性一樣。 Calibri，Segeo，Droid Fonts：這是指新一代的系統(tǒng)默認字體。完美的貫徹了透明容器和易讀性的理念。他們的風格就是完全沒有風格，既沒有古典襯線字體的正式，古典的感覺，也沒有20世紀無襯線字體極強的未來感或設(shè)計感。是的，他們幾乎什么都不傳達！極強的現(xiàn)代化大企業(yè)的公文感，甚至都不能用冷冰冰形容，因為他根本不傳達任何感覺，只能說是一種“冷漠”的感覺。雖然讓人讀起來有可能會很無聊，但是永遠也不會用錯！ Gill Sans：非常好的人文體，很強烈的字寬對比，更多貼近手寫的細節(jié)。有一些人手書寫的感覺，溫暖的無襯線。很好的避免了無襯線的冷漠的感覺。唯一要注意的是貌似比普通無襯線要粗一些，混用的時候可能有強調(diào)的感覺。
瑞士字體（包括但不限于Helvetica，Arial，Akzidenz-Grotesk，Univers，F(xiàn)rutiger）：最早也最經(jīng)典的無襯線字體，字體設(shè)計史上的里程碑。很好的設(shè)計感，雖然大面積使用有時也會有Calibri等的無聊感，但是不是那么強烈。很像設(shè)計精良的廣告?zhèn)鲉蔚恼?，精致，?yōu)美而嚴謹。 Optima: 比較接近襯線字體感覺的無襯線，筆畫的粗細變化比較有趣，是兩段比較粗中間比較細。在大字號作為標題的時候，其筆畫末端的拱形設(shè)計顯得十分華麗與人性化。用在小字號的時候會給人一種親近和華麗的感覺，可讀性也不錯。 Verdana：微軟的另一款經(jīng)典字體，有一些借鑒幾何無襯線，但是可讀性相當好，也是第一批web-safe字體，應(yīng)用非常廣泛。特點是很大的字懷與字寬，很有現(xiàn)代商業(yè)宣傳品的感覺。宜家用于所有標簽，想想一下宜家的感覺，商業(yè)-設(shè)計-平民化的感覺。很親切也很友好。注意使用的時候把字號調(diào)小一點兒。 幾何無襯線（如Futura和Century Gothic）：不要用在正文！很好的標題字體，但是因為易讀性太差，不適合作為小字號的正文。 Trebuchet：也不是很建議用。微軟早期設(shè)計的很奇怪的一款字體，有一點像等寬的粗襯線（Slab Serif）字體的設(shè)計（雖然不是），可能是為了在早期多種低分辨率上正常顯示，故意在無襯線上面搞了一些類似粗襯線的東西。除非你想讓你的文件像程序員的官方參考文檔。很Geek有一點兒呆的感覺。 最后說一說古老的智慧（old wisdom），古老的智慧說：“正文用襯線字體，標題用無襯線，圖注無襯線。”這在大多數(shù)正式的出版物和文件中，至今仍然是非常常見的，或者說已經(jīng)形成了金科玉律式的規(guī)范。比如我隨手拿起一部Lehninger（真的是隨手啊，完全沒有花時間仔細鑒別其中的字體，所以鑒別錯了不要噴……），其中標題用的是一種粗窄體無襯線（抱歉暫時對窄體沒有研究就不鑒別了），圖注用的貌似是無襯線的Optima，正文用的是一種類似Georgia的襯線字體。
然而這種智慧有著過時的趨勢，其中趨勢之一就是，Cell已經(jīng)全盤Helvetica（無襯線字體中最著名的一種）化了。而無襯線的發(fā)展主要有三點原因：一是印刷品質(zhì)量越來越好：在完美印刷的情況下，無襯線字體可以通過許多方法（如增加x高）來彌補相對襯線字體劣勢的小字辨識度；二是在數(shù)字時代剛剛開始的時候，由于屏幕的分辨率問題，襯線字體有可能在某些分辨率條件下變形顯得丑陋無比，故無襯線在IT領(lǐng)域十分常見（隨便打開個大網(wǎng)站都是無襯線的）；第三點，難以說是原因還是結(jié)果的原因，是二戰(zhàn)之后“少即是多”（包豪斯主義算一個）的設(shè)計理念大為流行，無襯線字體剛好非常順應(yīng)這種思潮。 雖然現(xiàn)在在很多地方（除了比較保守的地方，如學(xué)術(shù)界）使用無襯線做正文也無可厚非，但是因為無襯線有時會給人非?？菰锏母杏X，雖然理論上無襯線通過加高“x高”的方法，使得易讀性完全不輸襯線體，但是個人覺著讀無襯線的長篇文章更容易疲勞。

總結(jié) 無襯線用于小篇幅的宣傳品，圖注，摘要或者其他一些地方是比較好的；長篇大論或者文學(xué)化的東西還是使用襯線比較好。因為與襯線相對應(yīng)的聯(lián)想是長篇大論或者小說，而與無襯線相關(guān)聯(lián)的聯(lián)想是比較圖形化的聯(lián)想（或者說無襯線更好的能與圖片相適應(yīng)）。因此凡是圖文并茂的文件都應(yīng)該考慮部分或者全部使用無襯線，而純文本要優(yōu)先考慮襯線。另個原因是無襯線比較容易無聊，多一些圖片可以調(diào)劑一下。 至于說標題，大膽的來無襯線吧！在醒目程度與設(shè)計感上面，無襯線的高度是襯線遠遠無法達到的。 又及： 因為許多設(shè)計感非常強的宣傳標語都使用Ultralight或者Semilight字體，這里想說一下這個問題。細體用于正文真的不是很好，因為小字號的時候細體實在是太細了，很不利于閱讀，眼睛很累。正文的要義是一切以易讀性為先，所以不建議使用細體。筆者有時在參考文獻中使用細體，這是因為參考文獻是沒有人會細看的（大部分是復(fù)制粘貼搜原文），而小字號的細體會有一種弱化的感覺，很符合參考文獻的定位。