怎么去設計字體？logo字體設計應該注意什么？
1、文字本身的氣質(zhì)
氣質(zhì)這個詞不僅用于對人的一種描述，而相應的字體本身也存在著，每一個文字所透露出來的氣質(zhì)都是不一樣的，比如“戰(zhàn)斗”的“戰(zhàn)”、“耕地”的“耕”、“思路”的“思”、“設計”的“設”等等，所有的文字在單獨上或者與不同文字的搭配上所帶有的氣質(zhì)都是不一樣的，因此設計字體首先要考慮的是一組字體的含義，比如前幾天各位設計的“母愛”你是想表達一種母的傳大還是母親那種無私奉獻的精神甚至別的，而有的設計者設計出來的字體看起來筆畫的節(jié)奏變化、形式感都沒有問題，而恰恰失敗點就敗在于沒有內(nèi)涵，意思的表達含糊，這樣的logo字體設計有什么意義？和電腦字體庫中的字體沒什么兩樣，而你設計這樣的字體是為了什么？是打算放在電腦上以后自娛自樂，因此建議大家在設計字體前先考慮下該組字體的含義及文字本身的那種氣質(zhì)。
2、字體的識別性
對于logo字體設計來說，識別性非常重要，當你在處理那些橫豎、撇捺、點的時候就要考慮清楚你設計的字體在別人的眼中是否能夠辨認出來，是否該組文字中的文字與別的字有點相似，是否將透露出信息傳達的不準確以至于產(chǎn)生誤解。比如“午”與“牛”，“千”與“干”等等，這些都需要細心考慮的。
3、字體形式（性格）的選用
字體的寓意、識別性都有了，接下來要考慮的就是所設計字體形式的選擇用問題了，是打算運用扁平體還是細長體，甚至是書法體還是卡通體，而這一步的選擇也不能忽視，因為這幾種形式所帶給的人的感覺是不一樣的：
扁平體——穩(wěn)定、力量感
細長體——大多數(shù)細線體柔軟、飄逸、女性化比較強
書法體——傳統(tǒng)、文化感強、筆斷意連
卡通體——活潑、可愛
注：上面四種形式的特點只是一些常規(guī)屬性，平常在設計處理中也是相互相應的，界限也沒那么明確！
4、字體重心控制
以上這幾點都有了，這下該考慮的就是該組字體重心的控制了，是打算將該組字體的重心控制在中心還是中心偏上或者中心偏下，甚至有的在設計中重心偏左或者偏右達到整體的平衡或者達到一種動態(tài)的美感！這一步的時行更有助于后面筆畫 變化發(fā)揮！
5、筆畫的加、減、乘、除，以及連筆的處理
整組字體在設計中難免會遇到這樣或者那樣的事情，因此對待特珠logo字體設計時我們要想到對于筆畫的加、減、乘、除，以及連筆的處理來達到整體的平衡甚至我們更想要的感覺。
比如：
l 加減法的運用
我們在設計筆畫較少的文字與筆畫較多文字的組合時，我們就要想辦法來適當減去筆畫較多文字后些不太影響識別性的筆畫或者在筆畫較少邀請這也上盯應的增加筆畫 來達到效果。前期條件是不影響字體本身的識別性。
l 乘除法則的運用
像我們平常有時候所要設計的文字，當遇到兩個筆畫的義叉或者相切時，我們就要盡力的將筆畫調(diào)整細一點，來達到視覺平衡，而當我們在設計撇捺筆畫的時候一般都是在豎的筆畫上增加寬度再進行變換，這樣設計出來的字體才能夠更有力度，筆畫之間更能很好的達到和諧。
l 字與字這間連筆擤理以及圖形的替代
這兩者都是為了字體在整體上更加生動、更加有意見書的處理方式。首先說一下字與字這間的連筆，對于連筆來說主要有兩種形式，一種是字與字這間筆畫有可連接性，有筆斷意連之感，第二個就是兩個字可以共用一個筆畫，第三種就是通常大家所見到的那種錯位法，在字與字錯位中尋找可連接性，再次提醒，如果在設計一組字體的時候必須連接的話上面這幾種都沒法達到的話大家就要想辦法增加線條或者別的東西來進行連接，而我們在處理字與字連筆的時候不能強拉硬變的形式來設計，因為這樣的處理反而會破壞整體感覺，如果真沒法達到整組字的連接的話，我們就放棄吧，這些只是自己平常設計字體后種心得，好式形式都需要大家多多嘗試，多多積累了。而對于logo字體設計中的圖形替代或者添加來說，都是為了使字體做的更漂亮一點，更生動一點，所以本人在這也不多說，只要在圖形的替代或者添加上處理得當，而不影響識別性，大家都大膽嘗試吧！
6、細節(jié)的處理與調(diào)整
說到底字體的設計難處理的地方就是橫豎與撇捺這間的處理了，在設計字體的時候，如果橫豎與撇捺之間處理不當?shù)脑?，就容易發(fā)生整體字體在設計上的亂、不和諧，而這里的不和諧音主要是筆畫的橫豎與撇捺這間沒達到和諧性，整體沒達到美觀的效果而引起的，對于筆畫間的處理本人在設計中總結(jié)了以下幾點，可貢大家參考：
（1）橫豎筆畫多，撇捺筆畫少的情況下：一般的處理形式就是想辦法將撇捺處理成豎的筆畫或者橫的筆畫，來達到整體筆畫的協(xié)調(diào)。
（2）橫豎撇捺基本上相等時：對于這種橫豎撇捺筆畫比較相等的情況下，我一般處理的方式就是靠近整組字體中間的撇與捺斜度上小點而向兩邊斜度逐漸變大的處理方式來達到筆畫的統(tǒng)一。
（3）撇捺多，橫豎筆畫少時：在這種情況下一般就是將豎的筆畫處理的斜一點或者是豎筆上面比較直底下比較斜的方式來進行處理。
以上三點只是個人的一種常用處理方式，希望對大家有所幫助。還有一點就是點的處理了，對于一組字整體來說點如果處理不好，就會有整體散的感覺出現(xiàn)，因此在設計字體的時候一般都是將點與橫、豎、撇、捺做為整體來進行處理了。
附：撇和捺筆畫斜度變化演示表
7、字體間大小的處理
對于logo字體設計來說，字體間大小的處理不能只考慮數(shù)學中的大小來進行處理，而相應的視覺中的大小更是我們所想要的，因為在logo字體設計中筆畫較簡單的字體與筆畫繁瑣的字體搭配時給人的視覺沖擊感是不一樣的，因此在大小的處理上要做到適可而止，不能僅僅只考慮到數(shù)學中的大小來進行設計。
以上這些東西僅供大家參考，這只是自己平時做logo字體設計時的一些心得，理論性也不夠嚴謹，由于時間及個人經(jīng)驗等問題，各位大家見笑了，對于logo設計來說，說有章法還是有章法的說沒有可能就沒有，無規(guī)矩不成方圓，既然剛開始接觸logo字體設計，還是遵循點章法，練好基本功，然后大家就想方設計的去打破常規(guī)，探索和挖掘更舒服、更好的logo字體設計，來弘揚我們的文化！
