作為二十世紀(jì)最著名的藝術(shù)家之一，donald judd的生活方式與藝術(shù)遺風(fēng)不斷影響著當(dāng)今的藝術(shù)、建筑與設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。他對(duì)“空間”概念進(jìn)行了深入的思考，認(rèn)為空間是一個(gè)具體而靈活的元素，力求打造的作品能夠通過不同的色彩、形式與媒介來展現(xiàn)材料的特質(zhì)。
紐約春天大街101號(hào)2樓
盡管這位美國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)逝世23年有余，然而其生活與作品卻通過the judd foundation得到了永生。在紐約與德克薩斯的馬爾法小鎮(zhèn)，該組織對(duì)judd的生活空間、工作室以及檔案室采取了保存于維護(hù)工作。該組織成立于1996年，其目的是希望能夠通過為訪客們提供接近donald judd私人空間與藝術(shù)資源的機(jī)會(huì)，同時(shí)推動(dòng)各種具有教育意義的活動(dòng)，從而讓他們對(duì)于這位藝術(shù)家的寶貴遺產(chǎn)擁有更深的理解。設(shè)計(jì)邦（designboom）此行特地參觀了 the donald judd foundation，深刻了解了該組織的任務(wù)及其儲(chǔ)存的藝術(shù)檔案。
紐約春天大街101號(hào)2樓
the judd foundation在紐約的地址位于春天大街101號(hào)，donald judd在1968年買下了這棟有著五層樓的鐵鑄建筑。
這座頗具歷史意義的建筑作為donald judd的住處，建于1870年，由建筑師nicholas whyte設(shè)計(jì)，donald judd與妻子還有兩個(gè)孩子flavin與rainer一家四口住在這里。這里同時(shí)還是他的工作室，donald judd就是在這里首次創(chuàng)作出永久性裝置這個(gè)概念的。
紐約春天大街101號(hào)3樓
這五層大樓為大家展現(xiàn)的是經(jīng)過精心恢復(fù)的建筑、裝置、繪畫以及家具等，與judd居住時(shí)一模一樣。Judd于1989年發(fā)表了一篇名為《春天大街101號(hào)》的文章，文章中提到“我用了大量的時(shí)間在藝術(shù)上，同時(shí)又用同樣多的時(shí)間來設(shè)計(jì)與之對(duì)應(yīng)的創(chuàng)新。任何首次創(chuàng)新的設(shè)計(jì)都是經(jīng)過深思熟慮、能夠永久存在的。”
紐約春天大街101號(hào)3樓圖書館
the judd foundation的地下室作為展覽空間，里面是一系列旋轉(zhuǎn)的展品。此次展覽將從即日起開放截止至2017年12月9日，這里展出了judd非常親密的朋友草間彌生的四幅繪畫作品。20世紀(jì)60年代的時(shí)候，這兩位藝術(shù)家同住在一起，草間彌生在這里完成了他的首個(gè)雕塑裝置，與此同時(shí)，judd也實(shí)現(xiàn)了他自己的設(shè)計(jì)。此次展覽由flavin judd負(fù)責(zé)舉辦，同時(shí)還陳列了草間彌生近期對(duì)“infinity net”系列后續(xù)創(chuàng)作的新作品。
紐約春天大街101號(hào)4樓
建筑的其它樓層則保留了藝術(shù)家judd生前最初的生活與工作環(huán)境。二樓陽光透過廣闊的玻璃窗，廚房與餐廳沐浴在自然光之下。這里還有一個(gè)隱藏著的建筑設(shè)計(jì)——小型的彈出式木偶影院，最初是為judd的孩子們?cè)O(shè)計(jì)的——經(jīng)過折疊置于樓梯間。三樓和四樓是judd的工作室，擺放了很多大型的藝術(shù)品，而五樓則是臥室，由judd親自設(shè)計(jì)的床架就放在地板上，西墻上還有dan flavin設(shè)計(jì)的延伸型燈飾。
紐約春天大街101號(hào)4樓donald judd的家具與frank stella的繪畫、dan flavin的燈飾以及claes oldenburg的裝置設(shè)計(jì)擺放在一起，每款作品的位置都清楚地還原了最初的建筑環(huán)境。貫穿judd生活的混合元素與物品也在此展出，如餐具、掛毯、書籍以及破舊的行李等。這些東西展現(xiàn)了judd是如何使用這些生活用品的，提供了一個(gè)了解這位知名藝術(shù)家個(gè)人生活的親密視角。
紐約春天大街101號(hào)5樓judd的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與這棟大樓建筑之間的關(guān)系微妙而敏感。donald judd的兒子就該主題評(píng)論道：“很早的時(shí)候在紐約春天大街的這幢大樓中，他（donald judd）就不得不面對(duì)建筑應(yīng)該做些什么的問題。盡管它們是獨(dú)立且不同的東西，但對(duì)于don而言就像是你不想添加了什么就毀了這座建筑、毀了屬于它的歷史——你只是希望讓他變得更好，如何你可以這樣做的話。因此他的這里所做的裝配（building up）均以最基本的水平為出發(fā)點(diǎn)。”
紐約春天大街101號(hào)5樓juddd的“building-up”概念是其設(shè)計(jì)作品呈現(xiàn)的。judd在眾多文章中詳細(xì)解釋了他的設(shè)計(jì)思想，利用簡(jiǎn)單可靠的材料，遵循嚴(yán)格的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，所打造的家具框架要夠適應(yīng)空間的尺寸與比例，judd對(duì)這種設(shè)計(jì)理念在書中同樣進(jìn)行了概述，有時(shí)這位藝術(shù)家對(duì)于作品的細(xì)節(jié)有著強(qiáng)迫性的關(guān)注。在這座建筑的二樓，judd設(shè)計(jì)的桌椅清楚地展現(xiàn)了這些設(shè)計(jì)理念。十個(gè)由木頭制作而成的椅子有著相同的座位，卻有著十種不同的底座，作為它們的下半部分。這種主題式的變化是judd設(shè)計(jì)思想的中心，微妙地改變作品的體積，通過細(xì)微的干預(yù)實(shí)現(xiàn)全新的組合。而這些交互式的成果均來自于開放或閉合的幾何形狀、內(nèi)部或外部形態(tài)以及透明或緊湊的形式等。
紐約春天大街101號(hào)地下室，草間彌生的作品judd在1993年發(fā)表了一篇名為《發(fā)現(xiàn)一款好燈有多難》的文章中寫到：“經(jīng)常有人告訴我，這款家具既不舒服也不實(shí)用。”而這個(gè)問題的來源是裝填過度的資產(chǎn)階級(jí)維多伊利家具，正如我所說的，這種家具從未停止過生產(chǎn)。而這款家具對(duì)于我而言卻是非常的舒適，如果想要一款能夠睡覺的椅子或是居住的機(jī)器，打造一款床豈不是更好。而最好的靠背椅子是用來吃東西或是寫東西的。donald judd在1986年發(fā)表的一篇名為《論家具》的文章中寫到，“如果你喜歡藝術(shù)中的簡(jiǎn)單形式，那么你在建筑中就不會(huì)使用復(fù)雜的形式。順便說一句，復(fù)雜才是簡(jiǎn)單的反義詞，而復(fù)合并不是。”
草間彌生作品，infinity-nets，2017年|布上丙烯|763/8 x102英寸 （194 x259厘米）大衛(wèi)·茨維爾納畫廊，紐約；大田藝?yán)?，東京/新加坡；維多利亞·米羅畫廊，倫敦；草間彌生公司
草間彌生，infinity-nets，2017年|布上丙烯|763/8 x102英寸 （194 x259厘米）
圖書館42號(hào)松木凳與15號(hào)角椅，陽極氧化鋁
2號(hào)椅子，交通紅/ RAL3020
15號(hào)角椅，陽極氧化鋁
1號(hào)扶手椅，翠藍(lán)色/ RAL5018;5號(hào)凳子，深藍(lán)色/ RAL5004
12號(hào)桌子，黃銅（細(xì)節(jié)）
the donald judd foundation的外部，位于紐約春天大街101號(hào)
