每個藝術(shù)家的插畫里都有來自他自身創(chuàng)造出的節(jié)奏和風(fēng)格，而接下來的一段時間，我們將學(xué)習(xí)繪制不同風(fēng)格的插畫，用實際行動去體會隱藏于圖案表象下的不可言說的趣味和技巧。
學(xué)習(xí)時尚極簡風(fēng)格插畫的目的是運用，而極簡風(fēng)格的插畫在UI設(shè)計中是非常適宜討巧的配圖對象。尤其是運用在與時尚相關(guān)的網(wǎng)頁中，大約是最不容易被忽視的亮點。
拿照片當(dāng)參考我們曾經(jīng)也做過《絲滑牛奶風(fēng)！用AI打造矢量人像插畫》，那時我們是按照照片給定的輪廓來繪制的，雖然有細(xì)節(jié)的突破，但仍然沒有逃開照片的約束。
這時，我仍然要說，離開照片再遠(yuǎn)一點！所繪之物和照片實體之間，應(yīng)該是幻影關(guān)系，而非一對一的簡單臨摹。繪制過程中額外加入我們自己的想象，這將幫助你一步步接近繪畫的本質(zhì)。當(dāng)然這說得太遠(yuǎn)，但目標(biāo)即在，一步一回顧。
符號輪廓：基礎(chǔ)形標(biāo)準(zhǔn)化所繪制的對象，有一種符號化的趨勢。就像圖標(biāo)一樣，模糊所有個性化細(xì)節(jié)，使其變得符號化。讓外形成就某種“完美”，當(dāng)然所繪制的主題也并不在表現(xiàn)人物造型細(xì)節(jié)，而是在于突出某種氛圍。讓我們繪制的基礎(chǔ)形都有趨于某種完美定式的傾向。
STEP 01讓我們打開AI，創(chuàng)建一個寬1600px高1200px的新文檔。然后將所參考的照片置于其中，鎖定照片的圖層，再新建一個圖層作為繪制層。繪制時可以用鋼筆工具，
鋼筆工具所繪制的形狀關(guān)閉填充，線條設(shè)置為紅色，將線條大小設(shè)置為0.5px。這里選用紅色是為了照顧視覺的可辨性，你也可以選用和照片本身差別大的色彩。
根據(jù)照片提示的輪廓進(jìn)行繪制，并不是一定要完全效仿照片。就像本例中，我們未必要完全效仿模特的發(fā)型?；A(chǔ)形里的每一個形狀都要封閉完全，這是為了填色的需要。
繪制五官的部分，尤其是眼睛的時候，要注意保持每個形的封閉型，這時你要非常清楚你的填色邏輯，不要被線條誤導(dǎo)了。
五官保持最簡單的形，去掉一切繁瑣細(xì)節(jié)，而又要保持視覺上的“合理性”。
處理人物剩下的部分。這時可以稍微發(fā)揮創(chuàng)意，比如我在這里增加了頭發(fā)的長度和弧度。也是這時開始，我們就丟棄對照片的依賴。關(guān)閉照片可見，完全從線條的角度來審視整個畫面。
調(diào)整線條，讓它變得更為“絲滑”，并對形進(jìn)行合并與刪減。其目的是為了填色的需要，因此要謹(jǐn)慎選擇合適的形狀對象。而保持“絲滑”的前提就是不要過度的歪曲與拐角，你需要放大細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整。
處理形的要義就是要學(xué)會趨向簡單幾何。
簡約配色這里我們將要學(xué)會對色彩的節(jié)制，注意在繪制人像時，人物的某一五官將作為突出重點，比如我們要在這里突出嘴唇，因此嘴唇的部分和皮膚的部分就在色彩上加以區(qū)分。
這時，整體的色彩最好不要超過三種。用顏色作為視覺引導(dǎo)，在人物的重要部分運用不同的色彩對比。
STEP 06為畫面增加背景色，這個背景色與唇色呼應(yīng)。讓色彩顯得干凈?；镜奶钌瓿珊?，大致的人物形象就一目了然，在此進(jìn)行對五官細(xì)節(jié)的微調(diào)，將是更進(jìn)一步的“符號化”的過程。
有趣的地方就在于，盡管我們丟棄了所有的陰影細(xì)節(jié)，然而并不代表我們不需要它。利用陰影，可以起到畫龍點睛的作用。比如在這幅畫中，我們給脖子上增加頭部的陰影，脖子和頭就有了視覺上的層次，立體感增強(qiáng)了。
STEP 07陰影的色彩我們選用和唇色一樣的粉紅色。將陰影的混合模式改為“正片疊底”，透明度降至30%。
再為眼睛增加陰影，這將增加眼神的力量。“眼影”的混合模式仍然為“正片疊底”，透明度為60%。
為了增加臉部的立體感，我們也要利用陰影進(jìn)行“潤色”。這時，陰影不僅僅是實際的對光線投射的描繪，而是有著某種“裝飾”的意味，同時突出臉部輪廓，在關(guān)鍵的部分利用線條的婉轉(zhuǎn)來表現(xiàn)臉部的輪廓起伏狀態(tài)。
填色后的混合模式仍未“正片疊底”，透明度為15%。
我們曾經(jīng)也談到過正負(fù)形交錯的用法。也就是讓背景與所繪制對象主體的色彩有彼此可以融合的部分，根據(jù)完形法則，我們?nèi)搜勰軓囊恍┚€索中就判斷出對象。
STEP 10將背景變?yōu)楹谏?，與黑色的頭發(fā)、眉毛相接。又將桃紅色背景縮小為更小的圓，用以突出焦點。在焦點處添加上焦點。
說起來，這句話有點繞。換句話說，在目前“唯結(jié)果論英雄”的思維方式下，我們更應(yīng)該焦距在過程本身。不被結(jié)果影響是很難做到的，但至少我們可以抽身在享受過程的某一個小瞬間。
其實，最初是想要探討關(guān)于網(wǎng)頁設(shè)計中插畫的方向。做設(shè)計的人都深有體會，有時候為了尋找一個好的素材，翻遍各大免費攝影網(wǎng)站都未必合適。精疲力盡的同時還加深了我們對于DEADLINE的焦慮。于是，求人不如求己，我就想到了用插畫的方式來自己動手設(shè)計素材。
這并不是我自己突然之間的想法，而是在看project runway（一個美國的服裝設(shè)計大賽，具體請自行百度或谷歌）的時候得到的靈感。在project runway中有一個比賽環(huán)節(jié)叫做非常規(guī)材料賽，具體說來就是參賽選手要用于設(shè)計服裝的材料不是普通的布料，而是垃圾堆里的或者其他不尋常的廢棄材料，比如塑料紙啦、燈泡啦、金屬片、雞毛等。而且，作品的評選標(biāo)準(zhǔn)并不僅僅是把服裝做得“美”，而是根據(jù)這個設(shè)計師在多大程度上改造了原有材料，把這些“廢品”做成了可穿著的物料，發(fā)揮了衣服的特性和美感。有些難度？但是，大多數(shù)設(shè)計師都會在這一環(huán)節(jié)感到興奮，而且，也只有在這一環(huán)節(jié)，他們會覺得是比較能充分發(fā)揮自己的設(shè)計功底和想法的。比起直接從布料里找到好布料進(jìn)行裁剪，他們更喜歡自己“創(chuàng)造”出“布料”。
好了，說回我們的UI設(shè)計，其實也是類似的。當(dāng)我們在圖片的海洋中尋找優(yōu)質(zhì)資源的時候，就像要找到一匹好布料，而事實上，即時最終的作品非常優(yōu)秀，也部分得益于“運氣”（找到漂亮的布料的運氣），而且這個運氣的中獎率往往也并不太高。而比較靠譜的做法就是自己創(chuàng)造“布料”，也就是自己為配圖進(jìn)行取材，這才是能讓你的設(shè)計功底得以腳踏實地，盡管你也許走得比別人慢，但不依賴于運氣的方式，也就是享受過程的方式會讓路途越來越開闊。
而插畫的風(fēng)格則五花八門，一個人就能自成一種風(fēng)格。在沒有形成自己的風(fēng)格之前，就是對每個種類的風(fēng)格都了解一遍。在輕質(zhì)風(fēng)格的網(wǎng)頁中，能用得上的插畫風(fēng)格當(dāng)屬扁平風(fēng)和線條風(fēng)這兩大類，而細(xì)分下來每個大類中還有若干的小方向。所以，我們將在以后繼續(xù)介紹這類風(fēng)格的繪制方法，而且它們不僅可以作為配圖，還可以成為圖標(biāo)或其他更多的UI組件樣式。
還是回到我們的主題，插畫本身是手段其實也是目的。如果你真的喜歡設(shè)計，就無法忽略繪制過程中的美感體驗。
