然而，我們并不滿足僅僅在“形”的層面，再加入了“色”的維度，就將這場重影游戲推向了另一個小高潮。今天我們將分享幾個雙色影像的做法，通過這一制作過程，你將主要能領(lǐng)會下面兩點(diǎn)。
1、怎樣在形與色的維度下增加重影圖像的造型魅力。
2、通過操作簡單的PS的調(diào)色功能（漸變映射等），改變圖層的混合模式，讓畫面呈現(xiàn)豐富變化。理解其中的無限性。
一、雙色姿態(tài)首先，是選擇兩個不同的人像重影，在此我們運(yùn)用滑板運(yùn)動的人物造型，體現(xiàn)某種運(yùn)動中的姿態(tài)韻律。你也可以選用其他的動態(tài)人物比如舞蹈、跳水、溜冰等等。之所以選擇動態(tài)造型，主要是為了取其姿態(tài)的靈動感，將其有機(jī)結(jié)合。
STEP 01在PS中將選擇好的人像做摳圖的準(zhǔn)備。每個人物作為一個新的圖層加入到新文檔中。
關(guān)閉其中一個人物的可見，先為第一個人物調(diào)色。這里所謂的調(diào)色并非是要讓畫面更“美”，而是要讓其整體偏色，達(dá)到失真的效果，重點(diǎn)在“色”，因此，這里就要謹(jǐn)慎選擇色調(diào)。比如我這里所采用的紅藍(lán)組合，那么這個人物就安排為藍(lán)色調(diào)。
如果你的素材本身并非黑白，那就要先將其做“去色”處理，為該圖層增加【黑白】調(diào)整圖層，適當(dāng)滑動各種色彩的調(diào)控滑塊，使黑白的色調(diào)也能保持一定程度的美感，所謂黑白的色調(diào)美感即整個照片中保持“高中低”三種灰調(diào)子的均勻和諧。
去色后，再為照片增加【漸變映射】的調(diào)整圖層，漸變映射的原理簡單來說就是將漸變色調(diào)的韻律“映射”到照片中，這時(shí)在安排漸變色時(shí)要注意的是，左邊的色調(diào)對應(yīng)照片中的“陰影”部分，反之，右邊對應(yīng)的是“高光”部分，因此漸變色在明暗上應(yīng)該有區(qū)間，使得最終效果可以辨別出基本的細(xì)節(jié)。
關(guān)閉已經(jīng)做好的人像圖層以及跟隨它的兩個調(diào)整圖層，打開另一個人像的圖層可見按鈕。也按照相同的方法為其調(diào)色，在漸變映射時(shí)選擇的是紅色的漸變。
打開所有關(guān)閉可見的圖層，使得跟隨每個人物的調(diào)整圖層都能作為其剪切蒙版而存在，否則它們將相互影響。兩個人物之間選擇最佳的合并造型。
將位于上一層的人物的圖層的混合模式變?yōu)?ldquo;線性加深”，透明度降至88%。（有人曾問我為什么知道用什么混合模式最合適，我的答案就三個字“試試看”。）
總之，你的調(diào)色目的是要讓這兩個人物有重疊，且重疊部分能呈現(xiàn)出某種趣味與和諧。
當(dāng)然，這時(shí)重影雖然就已經(jīng)完成，但我們應(yīng)該可以看到，如果僅僅是兩種顏色，整體畫面顯得有點(diǎn)單調(diào)。為整體畫面增加另一種色彩的方式有很多，我們這里可以運(yùn)用增加大片色塊的方法來增加整個造型色彩的豐富感。
這時(shí)我們?yōu)檎麄€畫面增加一個背景，在背景填色之前我們先將第一個人像（即畫板男孩）的圖層的混合模式改為“正片疊底”，透明度降至88%。這么做的目的是要讓背景色能對他們產(chǎn)生色調(diào)上的影響。
然后在最底部增加一個漸變填充圖層，漸變的色彩如下。色彩保持非常微妙的范圍。
為了增加動感，在最上方用鋼筆工具繪制一個紅色直角三角形，色塊的圖層混合模式設(shè)置為“深色”，透明度降至8%。整個畫面好像被三角的一條邊所分割，斜向的線條增加了動感造型，配合整個人物的動態(tài)情景。
完成效果：
平行世界是一個最新的量子物理領(lǐng)域所提出的概念，簡單說就是，世界不止一個版本。那么移植到我們的設(shè)計(jì)中，我們就可以將一個人的兩個形象相互疊加，形成一種“雙生”的氛圍。
STEP 01我們在此選擇人物的側(cè)面頭像。彼此分為不同的圖層加入到新文檔中。
對其進(jìn)行去色和漸變隱射的處理，這時(shí)需要注意對色彩的控制和搭配，在配色前應(yīng)對整體色彩有個規(guī)劃。我們在此給這個頭像增加的淺橙色的漸變映射。
色彩的豐富層次除了在漸變隱射的部分進(jìn)行調(diào)整，還可以在漸變隱射的調(diào)整圖層之上再增加一個新圖層，將這個圖層的混合模式改為“疊加”，然后用大而軟的畫筆為人物增加更多的色彩。
為什么這個疊加的圖層就沒有設(shè)置為剪切蒙版呢？道理很簡單，還記得我們說過背景也要參與整個配色嗎？色塊涂抹超出人物的部分就也會對背景色產(chǎn)生變化，這樣能制造出一點(diǎn)淡淡的“光暈”效果。
STEP 04繼而處理另一個人像，去色和漸變隱射設(shè)置完成后，由于它是疊加其上的人像，因此將其圖層混合模式設(shè)置為“正片疊底”，透明度降至70%。色彩我選用了紫色。
這時(shí)將兩個圖像進(jìn)行整合，根據(jù)圖像本身的特點(diǎn)選擇相應(yīng)的組合造型，可以適當(dāng)增加蒙版，擦去部分圖像的細(xì)節(jié)，使之合二為一。同時(shí)增加一個淺粉色的純色背景，記住我們曾經(jīng)講過，背景是參與到整個配色體系當(dāng)中的。
為了增加色彩豐富而強(qiáng)烈的效果，在所有圖層之上再新增一個圖層，這個圖層的混合模式設(shè)置為“變亮”，用紅色的大而軟的筆刷再進(jìn)行涂抹，并將透明度降至77%。
完成效果如下：
一個人像的兩個不同瞬間也能很容易組合成像，兩個不同瞬間常常以大小不一，也即鏡頭遠(yuǎn)近距離不同的方式呈現(xiàn)，通常也帶來意想不到的奇妙效果。
STEP 01前面的相同步驟我們將不再贅述，將所選擇的對象做去色和漸變隱射的處理。漸變映射前規(guī)劃一下詳細(xì)的的配色方案。
可以看出兩張圖片的趣味點(diǎn)在五官和模特服裝里的荷葉邊部分。
STEP 02為左邊的人像增加色彩，新添新的圖層，然后將圖層混合模式設(shè)置為“疊加”，透明度降至75%，用大而軟的筆刷涂抹上些許紫色。
在右側(cè)的人像上也新增新圖層，圖層混合模式設(shè)置為“疊加”，用筆刷刷出一抹藍(lán)紫色。
將兩個人像重疊，其中在上一層的人像的圖層混合模式設(shè)置為“正片疊底”。在這個組合中，我們想要突出的某一個像，另一個像只是仿佛伴隨“幽靈式”的存在，因此，稍微可以壓低下方的人像的存在感，即將下方的人像的圖層混合模式設(shè)置為“變暗”，透明度降至82%。再根據(jù)配色方案增加一個淺綠色的背景圖層。
再根據(jù)實(shí)際需要，利用蒙版對其最后的效果進(jìn)行修飾。這之中并沒有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，就像烹飪過程中放多少油和鹽，那完全根據(jù)自己的口味出發(fā)。
完成效果：
設(shè)計(jì)的靈感并不在別人的作品里，有時(shí)候它往往就是生活中的一瞬。這個道理也許雞湯味有點(diǎn)重，大意其實(shí)也就是，不要單從被叫做“靈感”的地方去找靈感。
學(xué)設(shè)計(jì)，我一直覺得，被冠名“設(shè)計(jì)類”的書大約只是別人的經(jīng)驗(yàn)集合，你自己的經(jīng)驗(yàn)則要自我生長，形成一個成長型的靈感生態(tài)，這一過程比最終產(chǎn)出一個驚艷的結(jié)果更為重要。我們應(yīng)該從大自然學(xué)習(xí)，從生活的片段里學(xué)習(xí)，而不僅僅依賴字面的東西。一本小說里的段落、一次看日出的體會、一家小餐廳的角落、一個陌生人背包的流蘇造型、一部電影的鏡頭美學(xué)、舞蹈中的人體姿態(tài)、茶杯里的一邊飛舞一邊沉淀的茶葉……這些群像的集合，才是你能自我消化的靈感來源。私以為，比你看一天的dribbble或behance的效果來得要好得多。
學(xué)會發(fā)現(xiàn)美，不如學(xué)會打造一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。當(dāng)然，過程得慢慢來。
