「就設計而言，我原本對字型設計就有興趣，
我認為字型設計才是真的對人有幫助、
且能真正體會到設計與創(chuàng)作的樂趣?！?/strong>
——小林章(Akira Kobayashi)
小林章 (Akira Kobayashi )
對大部分設計師（不僅限于字型設計師）或者對字型有興趣的愛好者，都會知道小林章這位活躍在國際字體設計界的大師，小林章是日本和西洋兩個世界的字體設計師，通曉東西方的文化、歷史、近代書法和字體設計。常被聘為國際各種字體設計大賽的評委?，F(xiàn)任德國蒙納字體公司的字體設計總監(jiān)，與多位世界級字體設計大師共事。
畢業(yè)於日本武藏野美術大學視覺傳達設計學科，1983年開始在寫研公司設計照排字模（照相排版用的文字設計）的工作。後來深感西洋字體知識的不足，於是毅然辭職，在1989年遠赴英國倫敦一年半，學習歐文書法與字體排印學。
1998年和2000年，兩度獲得世界大型字體比賽首獎，因而於2001年春天，被招聘至德國Linotype公司（現(xiàn)合併至Monotype公司）擔任字體設計總監(jiān)。目前主要工作是字體設計的製作監(jiān)督、品質(zhì)控管，以及新字體的企畫等等，也與Hermann Zapf、Adrian Frutiger等知名字體設計大師共事，著手進行多款字體名作的改良。著有《字型之不思議》、《街道文字》、《歐文字體1：基礎知識與活用方法》、《歐文字體2：經(jīng)典字體和表現(xiàn)手法》。
小林章與字體
「無論是漢字或西洋字，只要是文字我都喜歡?！箓€中差異在于西洋字型系由一個一個字母所組成，其間包含著一種節(jié)奏與韻律?！府斘依斫膺@種韻律感的美，便覺得西洋字型比漢字多了一分趣味?！?/strong>
正是這樣的韻律趣味，讓小林章在字型設計的舞臺上，孜孜不倦地琢磨了20多年。「西洋字型的關鍵在于一個『單字』組成的樣子，不是光看單個『字母』而已?！姑慨斣O計一種新的西洋字型，要先將腦中浮現(xiàn)的字型模樣寫下來，想到A就寫A，想到G就寫G，隨意寫幾個單字試試看，重點是必須寫出「一個單字」，而非只是一個字母。
「字母的形態(tài)當然也很重要，但更重要的是字母與字母組合起來的感覺?！勾笾略O計好幾個字母后，組出一個單字，審視單字的韻律感，反復進行調(diào)整?！缸罨〞r間的就是調(diào)整字距、做好單字的節(jié)奏，這是最耗時的階段?！怪缶褪窃黾訂巫?，變成一篇長文，檢視整篇文章的流動性。如是一套字型設計完畢，約莫需要一年到一年半。
《字型之不思議》
出版社：臉譜出版
書號：9789862352496
為不同目的對象量身打造的字型，更包入了細微的不同心意?！冈跒槠髽I(yè)設計字型時，要謹慎掌握企業(yè)的形象?！剐×终聫娬{(diào)，特別是為頗有歷史的企業(yè)重新設計用字，更要注意「將有形的改變，化為無形的調(diào)整」。使顧客無法一眼察覺企業(yè)產(chǎn)品上的字型有所變化，長期觀察下來，方可見出微妙的差異。
《街道文字：在世界的街角，發(fā)現(xiàn)文字的秘密》
出版社：臉譜出版
書號：9789862354469
設計書的內(nèi)文字型時，他注重的則是「易讀感」?！敢钭x的人能夠舒適、專注、連讀好幾個小時都不會累?！棺寱膬?nèi)容順暢地展現(xiàn)眼前、且不讓展現(xiàn)的形貌留下痕跡?！笌推髽I(yè)設計新字型，目的是傳達出企業(yè)的聲音，但不能突然給一個跟過往截然不同的音色，要溫和穩(wěn)定，小小聲地、一點點、一點點地進行改變。
書的內(nèi)文更要著重這一點，不能讓字型一直大聲嚷著「看見我！看見我！」就像20世紀最為人景仰的字型設計大師亞德里安·弗魯提格（Adrian Frutiger）所說：「如果你喝完湯后還清楚記得湯匙的形狀，這支湯匙就是設計不良?！?/p>
相信，對于小林章的《字型之不思議》，很多人都比較熟悉，因為當時出這本書的時候，很多人都頗為驚訝，原來字體設計還有很多需要去懂的，而且在生活中，在我們的身邊就有很多字體可以去學習，去感受，去發(fā)掘，去領悟??！今天，我們要安利給大家的是小林章最新的兩本字體書，也是比較全面的去了解歐文字體的兩本無論從內(nèi)容排版上，歐文字體的知識上，都是海量的～很不錯的兩本書??！
《歐文字體 1: 基礎知識與活用方法》
出版社：臉譜出版社
書號：9789862354292
從歷史起源、用語解說、經(jīng)典字體解析等觀念知識，到字體設計、辨識、選用、業(yè)界規(guī)則等實戰(zhàn)技巧，讓你有系統(tǒng)地通盤理解歐文字體，徹底活用！
本書目錄
第一章 文字的形成
1-1 最初的一步
1-2 無法單靠尺規(guī)定義的羅馬字
1-3 難以單用理論闡明的世界
第二章 理解歐文字體
2-1用語解說
2-2 字型的內(nèi)容
2-3 值得信賴的經(jīng)典字體
2-4 沒有壞字體，卻有壞字型
2-5 各種Garamond和Caslon
2-6 避免出糗的排版規(guī)範
第三章 歐文字體的選用
3-1 從時代來選用字體
3-2 從國家印象來選用字體
3-3 從氛圍來選用字體
第四章 享受歐文字體樂趣的方法
4-1 更進階的使用方法
4-2 掌握草書體（script）的運用
4-3 製作者和使用者的文字間距微
4-4 活用字體的方法
4-5 不是文字的字體：Pi 字型和花邊
第五章 從歐文字體設計師的角度
5-1 名作的進階改良
5-2 字體設計總監(jiān)所思考的事
5-3 介紹我製作的字體
第六章 想和未來新進們分享的事
6-1 日本人設計歐文字體？
6-2 參加字體設計研討會吧
6-3 動手製作歐文字體吧
後記：為了讀者們的字體排印學
本書部分內(nèi)頁
《歐文字體 2: 經(jīng)典字體與表現(xiàn)手法》
出版社：臉譜出版社
書號：9789862355183
全書共分為兩大章：第一章為「字型表現(xiàn)入門」，著重於如何透過字體運用呈現(xiàn)各種你所希望的風格。從呈現(xiàn)高級感、親和力、信賴感、引人食欲的字體，到表現(xiàn)英國、德國、法國，甚至是1970年代的風情，使用什麼類型的字體能達到你想要的效果？為什麼能達到這樣的效果？運用訣竅為何？其中字距、大小等細節(jié)該注意什麼？作者使用豐富的實際照片、圖示及清晰易懂的文字說明，不只讓你學會用什麼、怎麼用，更能理解其背後的原因而能進一步自我變化發(fā)揮。第二章為「經(jīng)典字體徹底解剖」，作者挑選了共12款最經(jīng)典、暢銷的歐文字體等等。
不論你只是對字體感到好奇，或者是設計相關科系學生、設計領域工作者，甚至未來也想成為一名字體設計師，本書將能讓你深度理解歐文字體使用方式，從細節(jié)到整體全面掌握，大幅增進你的設計力及鑑賞力。
本書目錄
第一章字型表現(xiàn)入門
1-1 表現(xiàn)高級感的字體（上）
1-2 表現(xiàn)高級感的字體（下）
1-3 表現(xiàn)親和力的手寫風字體
1-4 能引起食慾的字體
1-5 表現(xiàn)英國風情的字體
1-6 表現(xiàn)德國風情的字體
1-7 表現(xiàn)法國風情的字體
1-8 能給人信賴感的字體
1-9 表現(xiàn)1970年代感的字體
第二章經(jīng)典字體徹底解析
2-1 Helvetica
2-2 Adobe Garamond/Garamond Premier
2-3 Palatino
2-4 Zapfino
2-5 Univers
2-6 OCR-B/Frutiger
2-7 Galliard
2-8 Big Caslon/Georgia
2-9 Snell Roundhand/Shelley script
2-10 ITC Bodoni
2-11 Shuriken Boy
2-12 Bello
本書部分內(nèi)頁
柯志杰
1982年生?！缸粥恕股鐖F發(fā)起人，為中文字型提供一個自由討論的場地。亦在justfont
blog不定期連載字體相關知識。從小喜歡漢字，別人開計算機是打電動，他是玩造字程序；熱衷于探尋中、日文各類印刷字體的由來與差異，亦涉入中文編碼、字型技術，發(fā)表有Unicode補完計劃。
蘇煒翔
1989年生，臺大中文系畢。于2012年加入justfont并擔任「字戀」專頁與justfont blog、jf tips主編，開始用科普的方式推廣字型。從前未接觸字型與視覺傳達設計領域，相關知識與技能皆在工作兩年間自學而成。
他們的社群官網(wǎng)大家可以登錄：blog.justfont.com
里面可以玩很多東西，當然，小編也是因為《字型散步：日常生活的中文字型學
》這本書才認識他們，直到知道有這么一個社群，是玩?zhèn)鹘y(tǒng)漢字的，也希望，更多喜歡漢字的人可以通過這些，而加入到有趣的中文漢字的設計之中。
就算不是設計師，其實也應該要具備基本的設計常識，制作投影片時、打報告時、畫畫海報時，若只是隨便套用默認樣式，東西亂擺，實在不堪入目，但若能稍稍用心，便能有天差地別。談到設計，不能不談字型，但一般書籍都只談論西方文字，很多概念其實不能轉(zhuǎn)移到漢字上，而中文字也有其獨特之處，所幸，這本書正可給予我們中文字型的基本知識。
簡言之，這是有史以來第一本談中文字型的基礎專著，市面上缺少從基礎講起的中文字型著作，相關書籍都以拉丁字型為主，就算有跟中文相關的，大多也是很久以前的教科書，主要著墨于字體繪制的技藝，幾乎沒有談字體背后的故事與原理。
不忘初衷，我們先瀏覽一下這本有趣的《字型散步》大概是介紹什么內(nèi)容的吧！
《字型散步：日常生活的中文字型學》
書號：9789862354018
出版社：城邦-臉譜出版
「字型散步」是個作者獨創(chuàng)的概念，即是「在街上恣意閑晃，看到有趣的招牌、告示、碑文字體就拍下來，轉(zhuǎn)貼到社群媒體上，與其他網(wǎng)友分享」。作者柯志杰本人，就是臺灣興趣社團「字嗨」的發(fā)起人，辨認字體的眼力一流，經(jīng)常在網(wǎng)上解答網(wǎng)友關于字體的疑難。
未接觸字型相關書籍前，生活里其實早已被各種中、外文字包圍著，觸目所及的交通工具、通訊用品、信息文物、采買收藏……早在無形之中受到字型或字體設計的影響，讓我們感到美觀或不適，便利或困擾。這些字型的知識與美學，就在這本《字型散步》里，第一本以臺灣生活議題為中心的中文字型專書，讀來充滿興味，原來文字風景中有著這么多字型設計的秘密。
第一本以臺灣生活議題為中心的中文字型專書
以城市街道的文字風景，揭開字型設計的秘密
中文字型的日常美學 × 字體知識的拆解本事
一群年輕、自發(fā)的字型研究愛好者，因為對字型的著迷，在網(wǎng)絡上成為一股新竄起的風潮。這就是一本由字型研究愛好者所寫，帶你看、幫你拆解、讓你看懂字型表情的專書，帶你跳脫「字型盲」的專書。
如果你曾經(jīng)有過以下這些疑問，這本書里都有解答；如果你不曾有這些疑問，這本書的內(nèi)容會讓你對原本視而不見的微妙事物，開始產(chǎn)生興趣。
如果你看過小林章的《字型之不思議》，你對于西洋文字設計里所蘊藏的工夫，一定多少有所觸動跟理解，對于生活周遭出現(xiàn)的文字，也開始有不同的看法。文字再也不只具有功能性，「文字」隨著我們對字型設計的拆解與認識，有了不同的意義。
本書部分內(nèi)頁
Graphic社編輯部
日本專業(yè)設計藝術出版社。以設計、藝術類書為中心，以獨特的視角關注各領域，并出版兼具美感與實用性的好書。
葉忠宜｜卵形
統(tǒng)籌．設計 葉忠宜／卵形
平面設計工作室，成立于2015年。在策劃引進并翻譯知名字體設計師小林章的數(shù)本著作《字型之不思議》、《歐文字體1：基礎知識與活用方法》、《歐文字體2：經(jīng)典字體與表現(xiàn)手法》、《街道文字》之后，開始統(tǒng)籌制作日本字體設計專業(yè)雜志《TYPOGRAPHY字志》的中文版。
視覺創(chuàng)作界別之中，不少朋友求學時期都以平面設計、攝影、藝術等作基礎開始學習，到實踐設計企劃時，必定會接觸到字體、排版的應用；造字、應用等學問，涉及到小型印刷品，手機上的內(nèi)容，到城市整體風貌，都有美學表達的重大作用。
然而，在字體設計的知識，無論在學校、參考書、網(wǎng)絡上，都難以找到。數(shù)年前，一系列著名字體設計師小林章出版著作的中文翻譯版本出現(xiàn)，普及化字體排版的入門研究，提升大眾的美學基礎之余，亦慢慢在業(yè)界起了重要影響。
如果我們可以把某領域有沒有一本專門的雜志視為該領域議題成熟度的指標，那么 Typography 雜志引進成為《字志》，或許是字型議題發(fā)展的非常重要的里程碑。
華文世界第一本字型MOOK
日本設計專業(yè)出版社Graphic社監(jiān)制授權
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繁體中文版獨家內(nèi)容
帶你徜徉浩瀚無垠的字型世界
創(chuàng)刊特輯－－造自己的字！
中文：蒙納字型設計師 許瀚文
日文：字游工坊負責人 鳥海修
歐文：蒙納字體總監(jiān) 小林章
世界最前線字型設計師，字型制作流程無私解密！
《Typography 字志：Issue 01造自己的字！》
書號：9789862355077
出版社：臉譜出版社
本書為中文圈第一本以字型為主題的?？?，由日本專業(yè)設計出版社Graphic社監(jiān)制授權，并加入繁體中文版獨家中文內(nèi)容，將為你從各種不同面向深入發(fā)掘字型的相關知識與情報。
◎ Create－－中、日、歐文字型的制作、搜尋及購買方式
本期特輯「造自己的字！」作者群包括蒙納字型總監(jiān)小林章、字型設計師許瀚文、字游工坊負責人鳥海修等國際第一線的字型設計師。透過本書，他們將帶你一窺中、日、歐文字型的從無到有，包括制作方法及設計時須注意的重點等豐富的字型知識。接著，書中將為你介紹個人也能簡單上手的造字軟件、字型搜尋App，并整理了中、歐、日文的字型制造商信息，是你查找購買字型的最佳利器。
◎ Learning－－國內(nèi)外字型相關學習信息與海外研討會、留學經(jīng)驗談
除了字型設計技術面相關知識外，本期也收錄了豐富字型相關學習情報，包括臺灣、日本兩地的字型相關學習工作坊、研討會、短期課程信息，以及字型設計師岡野邦彥、張軒豪至荷蘭海牙皇家藝術學院的字型留學經(jīng)驗談、美國TypeCon字型研討會的參加心得等，對學習字型設計有興趣的讀者，這些信息將會成為你最好的入門指引。
◎ Applications－－裝置藝術、展場標示設計、商品設計等精采實例
此外，本書也將帶你親臨字型設計的相關藝術設計現(xiàn)場，包括英國黑潭的大型裝置藝術「Comedy Carpet」、東京代官山蔦屋書店內(nèi)的壁面作品「more than words」、NIKE JMC展場的標示設計、各種運用字型元素的商品設計等。帶你看見世界各地五花八門的字型樣貌。
◎ Knowledge－－網(wǎng)頁字型發(fā)展趨勢、字體編排如何影響閱讀經(jīng)驗、字型活動報導……
而在專欄部分，更收錄了日本百年鉛筆大廠Tombow如何更新商標、網(wǎng)頁字型的發(fā)展趨勢、字體排印與閱讀的關聯(lián)、國外經(jīng)常使用的字體，還有小林章與日本手寫廣告牌職人在臺北舉辦的工作坊實況紀錄等內(nèi)容。
這本全面而深入的字型?？?，為你送上豐富的第一手字型相關情報，帶你通盤理解字型怎么做、怎么用、怎么學、怎么玩，發(fā)掘字型的各種魅力，關注字型及藝術設計相關議題的你，絕對不能錯過。
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歐文字體制作方法：Vol.01來制作無襯線體SanSerif吧!／小林章
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這個是誰設計的？企業(yè)標志篇01：Tombow鉛筆的商標圖案和企業(yè)標志／渡部千春
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What’s Web Font淺談網(wǎng)頁字型／山田晃輔（ヤマダコウスケ）、柯志杰（But）
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國外經(jīng)常使用的字體：Vol.01無襯線字體／akira1975
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Type Event Report：和小林章及日本手寫廣告牌職人透過筆墨學字體
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特別附錄－－字型制作原稿用紙
本書內(nèi)頁
說起游明朝體，我有一位特別喜歡的平面設計師——平野甲賀。他既是平面設計師也是書籍裝幀設計師，也就是編輯設計師。
——字體設計師鳥海修
平野甲賀
以獨特的線條呈現(xiàn)樸素與趣味兼具的手繪文字，從六○年代至今仍不斷在書的世界中漫舞的平面設計師。一九三八年生于京城（現(xiàn)韓國首爾），武藏野美術學校（現(xiàn)武藏野美術大學）視覺設計科畢業(yè)。一九六○年還在武藏野美術學校就讀時，以文學大師大江健三郎的小說《先跳再看》設計海報，獲得當時非常重要的「日本美術宣傳協(xié)會」展覽特選獎。畢業(yè)后曾在高島屋百貨宣傳部任職，之后擔任自由設計師。
一九六四至九一年，一手設計統(tǒng)籌晶文社所有書籍的封面及裝訂，為出版社建立了特有的企業(yè)形象。一九八三年為木下順二《本鄉(xiāng)》設計封面，榮獲第十五屆講談社出版文化獎書籍設計類大獎。平野甲賀以獨特的手繪文字設計了約六千本書，無人出其右，植草甚一、椎名誠、小野二郎、今江祥智、中平卓馬、恩田陸等名家作品都委由他操刀。同時也與「黑帳篷劇團」、「水牛樂團」交流匪淺，經(jīng)手無數(shù)平面文宣、海報與劇場設計。二○○五年于東京神樂坂「theater iwato」小劇場擔任藝術總監(jiān)。
有人認為他受到俄羅斯形式主義的「斜型結(jié)構(gòu)」影響，開發(fā)的字型風格獨特，每個字體一亮相，如同漫畫人物，手腳翩然起舞！
平野甲賀自己則認為
字體必須像空氣一樣，可以放心地呼吸。
“經(jīng)過照相排版后，被修得工工整整的那些文字，已經(jīng)成為任何人都可以安心使用的共通符號，得以穩(wěn)定地存在于世界上。但是我有一股熱情，想要知道文字本身更進一步的意義，所以就想要自己動手畫。”
“以技術論來說，我非常逃避完美無缺，一旦至臻完美，就表示我沒戲唱了。我想要寫出更加樸拙的文字，并且導引各種改變這些字的可能。”
什么樣的信念，讓平野甲賀對字型與書的裝幀設計如此的執(zhí)著？從《我的手繪字》可以看出端倪。
《我的手繪字》
書號：9789862354971
出版社：臉譜文化
讓手繪字自然舞動的甲賀流裝幀術
平野甲賀第一本隨筆集
封面乃王志弘工作室出品
自上世紀60年代起，這位裝幀設計師已接手超過7000多套設計工作，其中以大量的手繪字體奪人眼球。這些文字使用獨特的勾線、不規(guī)則的拆解以及粗大的涂黑，讓人過目難忘。
從他喜歡的書、書籍的設計、劇場海報的制作、作業(yè)日志、手繪文字作品到對談，兼容四十多年來在工作上的堅持與不堅持。透過這本書可以深入理解平野甲賀如何催生出獨創(chuàng)的手繪字，以及他對字體排印設計（Typography）無窮盡的探究心，還有日常生活的所見與所思。
日本歐文字體設計大家小林章先生讀完全書感動的寫下：「以充滿個性的文字吸引讀者的平野先生，以及建立字游工房基礎的鈴木先生，雖然在設計風格上南轅北轍，但兩人對文字的熱愛卻是共通的。想到這里，我心里發(fā)出會心的微笑，并且覺得看到這本書真好?！?/p>
IDEA雜志編集長室賀清德則感悟到－－文字或設計是不會在書桌上誕生的。
「到現(xiàn)在為止，我還一直思考著手繪文字的效用。書名或作品名稱的句法本身其實就是一種雄辯，我只是順著作者的論點描繪文字，有時以線條助長文字的論點，就能充分發(fā)揮效用。但是文字表現(xiàn)的各種事態(tài)，會隱藏原有理由與意圖，所以文字的型態(tài)，也會直接表現(xiàn)出手繪者的生活與意見。畫出來的結(jié)果不是難以接受的造形，就是平易近人到令人厭煩的樣貌，當然還有那些難以賦予形體的文字，以及根本不想畫的文字……嘗遍各式各樣的艱辛困苦，而模仿那種感覺畫出文字，本來就是一個手繪文字師的職責，而有時也是展現(xiàn)實力的舞臺?！?mdash;—平野甲賀
