廠哥有話說(shuō)：《動(dòng)畫(huà)師生存手冊(cè)》幾乎是每個(gè)動(dòng)畫(huà)人或是學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)相關(guān)的人必看的一本書(shū)。其中迪士尼九老總結(jié)出的動(dòng)畫(huà)十二法則及其制作經(jīng)驗(yàn)，不僅成就了“美式動(dòng)畫(huà)”夸張與鮮明風(fēng)格在人們心目中的定位，還為后來(lái)動(dòng)畫(huà)學(xué)習(xí)者提供了入門(mén)指導(dǎo)。
廢話不多說(shuō)，讓我們來(lái)看看前輩們總結(jié)的非常實(shí)用的十二條經(jīng)典法則。以下動(dòng)圖由現(xiàn)居紐約的意大利Motion Graphics藝術(shù)家Cento Lodigiani用簡(jiǎn)單的立方體根據(jù)這十二條法則制作而成，方便大家理解！
1. 擠壓與拉伸 Squash and Stretch
物體受到力的擠壓，產(chǎn)生拉長(zhǎng)或者壓扁的變形狀況，再加上夸張的表現(xiàn)方式，使得物體本身看起來(lái)有彈性、有質(zhì)量、富有生命力，因此較容易產(chǎn)生戲劇性。
2.預(yù)備動(dòng)作 Anticipation
加入一反向的動(dòng)作以加強(qiáng)正向動(dòng)作的張力,借以表示下一個(gè)將要發(fā)生的動(dòng)作。
動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作，必須讓角色能夠產(chǎn)生“預(yù)期性”，透過(guò)肢體動(dòng)作的表演，或者分鏡構(gòu)圖的安排，讓觀眾預(yù)知角色的下一步動(dòng)作，并讓觀眾更能融入劇情中。
例如下圖這個(gè)手指向遠(yuǎn)方的動(dòng)作，為了強(qiáng)調(diào)這個(gè)指向的動(dòng)作，使之更加有力度，故在A、B幀(正向)中間加多一幀X（反向）。
3.表演及呈像方式 Staging
戲劇是經(jīng)由編劇和導(dǎo)演設(shè)計(jì)安排出來(lái)的，動(dòng)畫(huà)更是如此，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)的所有動(dòng)作安排與構(gòu)圖，都是需要靠動(dòng)畫(huà)師的手創(chuàng)造出來(lái)，所以在動(dòng)畫(huà)中的構(gòu)圖、運(yùn)鏡、動(dòng)作、走位都需要仔細(xì)的設(shè)計(jì)安排，避免在同一時(shí)間又過(guò)多瑣碎的動(dòng)作與變化。最重要的還是精心設(shè)計(jì)好每一個(gè)鏡頭與動(dòng)作，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)之后，不僅可讓動(dòng)畫(huà)整體更好，也可以省去許多不必要的成本浪費(fèi)。
也就是，畫(huà)動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，畫(huà)家需要參考真人的動(dòng)作來(lái)設(shè)計(jì)。
4.逐幀畫(huà)法 VS 關(guān)鍵幀畫(huà)法 Straight-ahead vs. Pose-to-pose
逐幀畫(huà)法顧名思義就是一幀一幀地畫(huà)。
而關(guān)鍵幀畫(huà)法，則是將動(dòng)作拆解成一些重要的定格動(dòng)作并畫(huà)出這些關(guān)鍵的動(dòng)作點(diǎn)幀，然后再由其他畫(huà)手補(bǔ)充中間的畫(huà)（幀）。
5.動(dòng)作的慣性跟隨和重疊 Follow-through and Overlapping Action
動(dòng)作受慣性影響產(chǎn)生慣性跟隨，比如說(shuō)做投擲的動(dòng)作，投球出去后胳膊因?yàn)閼T性沒(méi)有停下來(lái)而是繼續(xù)向前擺，所謂的動(dòng)作慣性跟隨就是發(fā)生在這個(gè)時(shí)刻，胳膊沒(méi)有停在本應(yīng)該停止的位置上而是靠慣性繼續(xù)擺動(dòng)一段時(shí)間然后反方向擺回來(lái)。
動(dòng)作重疊本質(zhì)上是因?yàn)槠渌麆?dòng)作的連帶性而產(chǎn)生的跟隨動(dòng)作，而且時(shí)間上動(dòng)作間有互相重疊部分。
“沒(méi)有任何一種物體會(huì)突然停止，物體的運(yùn)動(dòng)是一個(gè)部分接著一個(gè)部分的”這是華特·迪士尼當(dāng)初對(duì)于物體的詮釋。
6.慢入與慢出 Slow-in and Slow-out
一般動(dòng)作在開(kāi)始與結(jié)束時(shí)速度較慢，中間過(guò)程速度較快一些，因?yàn)橐话銊?dòng)作并非等速度運(yùn)動(dòng)，這時(shí)正常的物理現(xiàn)象。靜止的物體開(kāi)始移動(dòng)時(shí)由慢而快，而將要停止時(shí)的物體則會(huì)由快變慢，若以等速度方式開(kāi)始或者結(jié)束動(dòng)作，則會(huì)產(chǎn)生一種唐突的感覺(jué)。
7.弧形運(yùn)動(dòng)軌跡 Arcs
但凡所有會(huì)動(dòng)的生物，其組成的任何部分之運(yùn)動(dòng)軌跡皆為平滑的弧形曲線。
8.次要?jiǎng)幼?Secondary Action
依附在主要?jiǎng)幼髦碌募?xì)微動(dòng)作，雖然是屬于比較微小的動(dòng)作，但實(shí)際上卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。第二動(dòng)作并非不重要的動(dòng)作，而是強(qiáng)化主要?jiǎng)幼鞯年P(guān)鍵，不僅可以使角色更生動(dòng)真實(shí)，更可讓角色感覺(jué)有生命。
9.節(jié)奏 Timing
動(dòng)畫(huà)的靈魂就是物體與角色的運(yùn)動(dòng)，而控制運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵就是動(dòng)作的節(jié)奏與重量感。
動(dòng)作的節(jié)奏就是速度的快慢，過(guò)快或者過(guò)慢都會(huì)讓該動(dòng)作看起來(lái)不自然，而不同的角色也會(huì)有不用的節(jié)奏，因?yàn)閯?dòng)作的節(jié)奏會(huì)影響到角色的個(gè)性，也會(huì)影響到動(dòng)作自然與否。
另一個(gè)控制運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵就是指重量感，因?yàn)樗械奈矬w都是有質(zhì)量的，而節(jié)奏可以表現(xiàn)物體的質(zhì)量，這和一般人對(duì)自然界的認(rèn)知有關(guān)。
10.夸張 Exaggeration
利用擠壓與伸展的效果、夸大的肢體動(dòng)作、或是以加快或放慢動(dòng)作來(lái)加乘角色的情緒及反應(yīng)，這是動(dòng)畫(huà)有別于一般表演的重要因素。
11.熟練的手繪技法 Solid drawing
動(dòng)畫(huà)的制作，視覺(jué)表現(xiàn)占了很大一部分，而視覺(jué)表現(xiàn)則需要非常扎實(shí)的繪畫(huà)訓(xùn)練以及對(duì)美感的敏銳度，不論是制作傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)或者是電腦動(dòng)畫(huà)都一樣，動(dòng)畫(huà)師都需要有扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練，才能將動(dòng)畫(huà)中所需要的畫(huà)面完整的表現(xiàn)出來(lái)。
12.吸引力 Appeale
吸引力是任何一種藝術(shù)都必要具備的條件，動(dòng)畫(huà)是和電影一樣，包含了許多不同的藝術(shù)類(lèi)型在其中，不管是音樂(lè)、畫(huà)面或者劇情，都必須相互搭配，才能交織整體感最好的動(dòng)畫(huà)作品。
動(dòng)畫(huà)通常最吸引人的地方，就是充滿想象力的畫(huà)面的表現(xiàn)方式。動(dòng)畫(huà)幾乎所有都是經(jīng)由動(dòng)畫(huà)師與導(dǎo)演的手“創(chuàng)造”出來(lái)的，對(duì)畫(huà)面表現(xiàn)的“自由度”極高，所以動(dòng)畫(huà)總是給人一種充滿想象的感覺(jué)，也是動(dòng)畫(huà)最吸引人的地方。
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