摘要: 很多成功的設計作品反映出畫面的形式感，通過視覺要素的強弱對比，空間位置安排來形成畫的視覺中心，從而產(chǎn)生一定的視覺效應，引導觀者視覺流向！
構(gòu)圖在任何設計藝術(shù)中都是作品創(chuàng)作的第一步，它能將創(chuàng)作者的情感進行表達。構(gòu)圖是指藝運用構(gòu)圖把我們所想要表現(xiàn)的客觀事物，通過主觀思維進行提取，并通過創(chuàng)作者的巧思和設計技藝，合理地布局在畫面上，并表達出創(chuàng)作者的情感。凡是讓人印象深刻的設計作品都離不開好的構(gòu)圖。
很多成功的設計作品反映出畫面的形式感，通過視覺要素的強弱對比，空間位置安排來形成畫的視覺中心，從而產(chǎn)生一定的視覺效應，引導觀者視覺流向，盡可能的按照創(chuàng)作者構(gòu)思的線路去觀賞整個畫面。作為設計師要擅于發(fā)現(xiàn)不同題材的視覺美點，才能尋找出最佳的構(gòu)圖方式。
正如羅丹所說的：“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美！”總的來說，構(gòu)圖是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動，通過可視物的各個要素的組織、處理，達到即富有形式美又傳達出情感的藝術(shù)效果。
構(gòu)圖中形式構(gòu)成要點
構(gòu)圖是豐富多元的，任何創(chuàng)作作品都具有獨特的構(gòu)圖和表現(xiàn)形式。但在長期的歷史發(fā)展中還是可以總結(jié)出可遵循的、具有一定共性，以下就從幾個共性較高的構(gòu)成要點，談談它們本身的特征以及在平面設計中的應用。構(gòu)圖的要點概括起來就是一句話：“變化統(tǒng)一，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。”只有在變化統(tǒng)一完美結(jié)合時，畫面才會主次分明，清新不俗。 推薦閱讀：構(gòu)圖八大基本手法！你造嗎？
平衡
通過對阿恩海姆視知理論中平衡理論的學習，發(fā)現(xiàn)平衡的概念可分為物理平衡與視覺平衡，在設計作品中，組成它的要素必須達到一種平衡的狀態(tài)。但從物理學角度是指物體上的各種力量相互抵消，如同一畫面中有兩個大小相等方向相反的物體，它們所處的作用力就可以相互抵消達到是平衡的狀態(tài)，眼睛才能體驗平衡。
視覺平衡是指畫面中看似質(zhì)量和物理力不一樣的物體通過顏色、大小、方向等要素的重新排列組合達到視覺的平衡值。掌握了構(gòu)圖中的視覺平衡原理，可以對位置、面積的進行合理的調(diào)配，產(chǎn)生平衡感。在現(xiàn)代的平面設計作品中常用的平衡構(gòu)圖方式有：
（1）主次分布的平衡構(gòu)圖。此構(gòu)圖為突出表現(xiàn)重點的手法，重點突出沖擊力強。
（2）散點分布的平衡構(gòu)圖。此構(gòu)圖適合表現(xiàn)那種以平均均衡的關(guān)系，達到面面俱到和諧共生的效果。
對比與調(diào)和
對比是強調(diào)整體中各部分的差異性，突出某個局部固有的個性。調(diào)和是對比的減弱，是在物體之間找到它們共通的構(gòu)成要素使對比減弱加強事物的相互聯(lián)系。創(chuàng)作中常用的對比因素很多，從點、線、面的組織方面，改變形與色的大小、強弱、虛實、色相、明度、純度等等均可加強對比，使想突出物形象鮮明起來。給予觀者更多動態(tài)的視覺刺激。
單純強調(diào)對比會使畫面缺乏一致性，沒有調(diào)和的對比是沒有意義的。調(diào)和之美在設計創(chuàng)作中主要體現(xiàn)在邊框和畫面內(nèi)部的調(diào)和?？傊?，必須使主體與搭配有相應的內(nèi)在聯(lián)系，體現(xiàn)出調(diào)和之美，至于某些細節(jié)點綴有對比因素，只是達到豐富畫面的層次而已。將對比與調(diào)和的特點運用到畫面構(gòu)圖中，即可以使主題形象鮮明又不失與周圍的和諧關(guān)系。
韻律美
構(gòu)圖中的韻律法則，是指形象組織之間運用高低寬窄的變化體現(xiàn)構(gòu)圖中的節(jié)奏韻律。在構(gòu)圖的具體實踐中，對“節(jié)奏”的概念是建立在可視形象的基礎上。音樂上的音的長短強弱，在設計中轉(zhuǎn)化為點、線、面、形、色的運用。
韻律感的表現(xiàn)手法主要通過有形狀和線條在畫面上的位置漸變、大小漸變、方向漸變、疏密漸變，并結(jié)合重復異形等解構(gòu)手法突出。色彩上突出畫面上的冷暖、明暗的漸變。節(jié)奏的表現(xiàn)也是創(chuàng)作者對意境的傳達方式，狂野、靈動、幽靜的意境皆可由節(jié)奏決定。
主次分明
要做到主次分明，首先要大膽取舍，全力肯定對象中精彩的部分，作為矛盾的主要方面，充分地發(fā)揮和表現(xiàn)，而對有礙畫面效果的部分，要毫不猶豫地舍去。當然對客觀對象的取舍要建立在深刻分析的基礎上，按設計作品表現(xiàn)的意圖，一般取舍對象集中表現(xiàn)的精彩部分作為畫中最主要的形象，它是內(nèi)容上表現(xiàn)的重點，也是構(gòu)成畫面形式的主要部分，因此要放在最主要的部位。
主體元素可以經(jīng)過主觀藝術(shù)思維，根據(jù)畫面藝術(shù)處理的需要，進行適當?shù)目鋸埡妥冃危驗榭鋸埬芙o人感情上最大的滿足，而且會使主體形象更典型、更豐滿。次要的形象是為了陪襯主體，使主體更加突出。只有做到有主有次、有取有舍，才能共同構(gòu)成一個和諧的畫面整體。
虛實相生
在構(gòu)圖中通過虛實處理，使元素之間形成空間層次，在虛實對比中產(chǎn)生節(jié)奏，是形成畫面裝飾效果，構(gòu)成形式美的重要因素。虛實處理得當巧妙，更能造成意境上的含蓄性，使作品耐人尋味。所以在創(chuàng)作前，對構(gòu)圖位置的處理，通過各種變化的點、線、面來組織形象，以虛實為中心，并通過“疏密”、“聚散”、“輕重”、“濃淡”、“呼應”等組織規(guī)律來體現(xiàn)，用它來完成構(gòu)圖，創(chuàng)造畫面意境。
呼應
在考慮畫面布局、組織景物形象時除了要注意主次、虛實、輕重等關(guān)系外，還要注意到各部分事物之間的呼應和聯(lián)系。必須在確定主體物的同時配以與之相呼應的陪襯物，這樣才能主次分明，有虛實輕重的對比關(guān)系，構(gòu)圖才完美。
而這種呼應關(guān)系又表現(xiàn)為事物在形態(tài)氣勢上互相聯(lián)系、互相顧盼，使畫面總體氣勢上抱成一團，結(jié)構(gòu)嚴密，氣韻暢通。畫面中的各類線條、元素，在對畫面進行面積上的分割后，形成各種大小不同的塊面結(jié)構(gòu)，這些形態(tài)線條，不僅要互相呼應對比，而且要在對比中達到平衡。因為各類線條和黑白灰塊面形成的輪廓線，其斜直、平方、圓曲等的形態(tài)變化，通過恰到好處的組合，能產(chǎn)生一種強烈的形式感和力的傾向，在對立的矛盾運動中互相制約，造成氣勢上的平衡和統(tǒng)一。
構(gòu)圖是設計作品創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，好的構(gòu)圖方式自然有利于作品呈現(xiàn)。但除此之外，設計作品的高低還需建立在作品立意本身。“巧思”是作品的精髓。因此設計師還應把匠心與獨特的構(gòu)思融入到構(gòu)圖當中，盡可能完整的展示出自己的設計水平，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀色設計作品。
