曾經(jīng)的我執(zhí)迷于黃金分割、引導線、層次法等等五花八門的構(gòu)圖法則長達5年之久。以至于偶然間意識到攝影構(gòu)圖的核心技巧時，我是如此的震驚。
因為構(gòu)圖的核心真的是如此簡單。簡單到大部分人都知道，卻又不以為然的在實際應用時忽視掉它。從而陷入各種構(gòu)圖套路和技法的泥潭之中。
1 攝影構(gòu)圖的核心技巧
昨天托馬斯在公共號（thomaskksj）以及微博（@Thomas看看世界），詢問了大家常用的構(gòu)圖技巧，從300多份回答中，我把各種技巧名稱按提及次數(shù)排列如下：
三分法（井字構(gòu)圖、黃金分割）
居中構(gòu)圖（對稱）
引導線（延長線、匯聚線）
對角線（X線構(gòu)圖）
畫框
減法原則
對比構(gòu)圖
平衡法則（和諧）
層次構(gòu)圖（前中后景）
三角形構(gòu)圖
透視（比例）
重復
。。。
三分法毫無壓力的占據(jù)了答案的80%以上，其次各種攝影書籍中常常提及的引導線、畫框、減法等等也多次出現(xiàn)。
只有幾個回答很有意思：
“構(gòu)圖技巧有好多，斜線，井字，對比，三角等，但我覺得拍之前腦子里先預想一下最終的效果最重要。而不是到了現(xiàn)場拿起相機直接各種拍。”
“構(gòu)圖技巧最重要的那條是，并且始終是，去掉畫面中與主題無關(guān)的因素”
“我覺得有一句話說得蠻好：突出重點。反復在取景器中轉(zhuǎn)換構(gòu)圖直到你所要表達的重點最突出就是不錯的構(gòu)圖。”
攝影構(gòu)圖的核心技巧真的很簡單，簡單到大部分人都早已知道卻選擇忽視的地步：
攝影構(gòu)圖的核心技巧就是先思考并確認照片的主體，或者是要表達的主題。
真的，很多人甚至看到上面這句話的時候任然會不以為然。但當我換一種說法的時候，包括托馬斯自己在內(nèi)都會不覺大吃一驚，后背流汗：
大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因為不懂三分法、對稱法，而是因為他們從來沒有思考過照片的主體、表達的主題是什么。只是憑感覺，碰運氣，或者簡單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來構(gòu)圖。
“感覺可以”
“好像很美”
“似乎符合黃金分割，不錯！”
。。。
托馬斯自己也常常在這樣的不知不覺中按下了快門，根本沒有想過自己要突出的主體是什么，能表達的主題是什么，最后想得到的效果是什么。
（如果你融會貫通一下，甚至可以發(fā)現(xiàn)另外一個驚人的事實：大多數(shù)人后期不好的原因，不是因為不會Lightroom、PS、美圖秀秀，而是因為他們從來沒有思考過照片最后要調(diào)成什么樣子?。?/p>
明白的攝影構(gòu)圖的核心原則，我們還可以發(fā)現(xiàn)很多流傳很廣，但并不嚴謹?shù)恼f法。
錯誤說法1：攝影是一個做減法的藝術(shù)。
修正：攝影既是減法，又是加法。其核心就在于我們要突出的主體和要表達的主題是什么。會干擾主體、不符合主題的元素，我們要把他們從畫面中減掉。能襯托主體、有利于主題表達的元素，我們反而要把他們加到畫面之中。
錯誤說法2：不要把拍攝的物體放在相機畫面正中央，而是要放在照片的三分之一處。
修正：到底使用哪種幾何構(gòu)圖形式，關(guān)鍵還是看我們的主體和主題。三分構(gòu)圖法（井字構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖）適用于比較自然、輕松的場景。而中央構(gòu)圖法，適用于主體過大、嚴肅莊重、天然對稱等場景。
重要的事情再強調(diào)一次：大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因為不懂三分法、對稱法，而是因為他們從來沒有思考過照片的主體、表達的主題是什么！
2 攝影既是減法，又是加法
一旦我們理解了，攝影構(gòu)圖的核心是確認主體和主題，我們自然而然的就明白了照片中該加上什么，該減去什么：
有助于突出主體，表達主題的元素，我們可以加到畫面中。
和主體、主題無關(guān)，甚至會干擾到他們的，我們要從畫面中減去。
同樣一個場景，我們只要變換一下主體或者主題，我們在構(gòu)圖上也需要做出改變。
比如下面這個場景：
如果我們的主體是雪山，主題是想表達世界第三高峰-干城章嘉峰的雄壯威嚴。那么上一幅圖無疑構(gòu)圖元素取得太多了，前景的草地不僅沒有襯托出雪山的壯麗，反而占據(jù)了大量構(gòu)圖空間，讓雪山顯得很小。
因此需要做減法，減去無關(guān)的前景草地和中景云海，把構(gòu)圖改成下面這樣。
那么要不要繼續(xù)做減法，人也不要了，只給雪山一個特寫呢？
像下圖這樣，雪山占據(jù)了畫面的更多空間，但反而覺得沒有上圖壯闊了。這是因為我們把能和雪山呼應的，襯托出雪山宏大的人物也給減掉了。
所以攝影中的減法，并不是簡單的把除了主體外的東西都統(tǒng)統(tǒng)去掉。我們只需要去掉不能襯托主體、表達主題的元素。而和主體、主題相關(guān)的元素，我們要保留在畫面中，決不能簡單的減去。
上面的構(gòu)圖，我的主題是想突出世界第三高峰的雄壯，所以需要做減法。
但是如果我改變一下主題，照片的主題是想表達當時的宏偉風光。那么我不僅不需要做減法，反而需要做加法，用全景構(gòu)圖的方式，把更多的元素給加進來。
下面的構(gòu)圖中，雪山顯得更小了，但是不要緊。因為我不是想突出雪山的宏偉，而是需要表現(xiàn)整個日落場景的壯闊。所以草地、人、雪山、云海以及太陽，我都不放過，全部放進了構(gòu)圖中。
同樣要注意的是，加法也不是毫無規(guī)則，什么都可以加進來的。只有能表達自然壯美的元素，比如云海、夕陽等等我才能加上去。如果有特別破壞氣氛的元素，比如電線桿、發(fā)射塔等等，我們是決不能把它們給取進畫面的。
通過上面的例子，我們還能總結(jié)出一個道理。
沒有最好的構(gòu)圖，只有最適合你的主體和主題的構(gòu)圖。
同一個場景，你想突出的主體，或者表達的主題不一樣，那么構(gòu)圖也應該相應調(diào)整。
3 舉一反三，融會貫通
多年來，在對數(shù)千名紐約攝影學院學員的教學中，我們體會到所謂的構(gòu)圖法則，只能使學生困惑不解。照片的成敗與這些法則關(guān)系不大。而所有攝影家一致認可的唯一規(guī)則卻是“一切法則都注定要被突破”!
- 《紐約攝影學院教材》
一切的構(gòu)圖法則，三分法、引導線、居中對稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務的。
一旦我們理解了，攝影構(gòu)圖的核心是確認主體和主題，我們自然而然的就明白了什么時候該用三分法，什么時候該用居中法，什么時候又需要另辟蹊徑。
比如三分法（把物體放在照片的三分之一處，而不是正中間）是大家最熟悉的構(gòu)圖技巧。三分法最好用的原因是主體放正中間會比較嚴肅死板，主體放在過于靠邊的位置又不容易讓畫面平衡，而三分之一附近的位置一般恰到好處。
三分法是為主體服務的，它可以讓主體不太死板的同時保證畫面的平衡。理解了這點，你也許可以想象到有的情況，三分法是反而不如居中對稱構(gòu)圖的。
第一種情況是主體和主題本來就比較嚴肅、正經(jīng)，比如教堂、皇宮、會議，那么中心對稱的構(gòu)圖方法就更加適合了。（你也可以思考一下，為什么旅行人像大部分不會把人物放中間，而證件照、職業(yè)照卻幾乎把人放在正中？）
第二種情況，是主體本身比較大，即使放在三分之一的位置也會讓畫面失去平衡。
主體占據(jù)大片畫面，又沒有其他物體來平衡畫面，就只能把主體放在中間附近的位置了。
還有一種情況是主體天然對稱，比如倒影。這時用對稱構(gòu)圖來表達也是更加合適。
不光是三分法和居中對稱，引導線、框構(gòu)圖、層次構(gòu)圖等等，都是為了主體和主題服務的。抓住主體和主題這個中心，我們可以舉一反三的理解和應用各種構(gòu)圖技法。
理解了無論哪種構(gòu)圖法則，都是為了主體和主題服務的。那么我們就可以根據(jù)主體的特點，分析出哪種構(gòu)圖法則更加適合，甚至打破常規(guī)，另辟蹊徑。
總結(jié)
1. 大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因為不懂三分法、對稱法，而是因為他們從來沒有思考過照片的主體、表達的主題是什么。只是憑感覺，碰運氣，或者簡單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來構(gòu)圖。
2. 攝影既是減法，又是加法。其核心就在于我們要突出的主體和要表達的主題是什么。會干擾主體、不符合主題的元素，我們要把他們從畫面中減掉。能襯托主體、有利于主題表達的元素，我們反而要把他們加到畫面之中。
3. 一切的構(gòu)圖法則，三分法、引導線、居中對稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務的。
抓住照片的主體和主題，融會貫通，舉一反三，你會發(fā)現(xiàn)攝影構(gòu)圖真的很簡單！
